天一自考通·高等教育自學考試過關寶典：中國古代文學作品選（2 漢語言文學專業(yè)）

第一部分 考點串講
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第二部分 閱讀理解題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第三部分 論述題精選
宋代部分
1.試析柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）一詞運用的白描、點染、轉折手法
2.試析歐陽修《朋黨論》一文的對比論證手法
3.蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）在結構和寫作手法上有什么特點
4.蘇軾《前赤壁賦》的主旨是什么？文章在構思上有什么特點
5.具體分析黃庭堅《登快閣》圍繞“快”字多方生發(fā)的構思特點
6.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）一詞的主題有何新意？詞中寫景、抒情和議論在結構上分別起了什么作用
7.試析周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）一詞長于鋪敘、時空轉換的特色
8.具體分析張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）一詞物境與心境相融合的藝術特點
9.辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風雨）結構上有什么特點
10.試析姜夔《齊天樂》庾郎先自吟愁賦一詞的結構特點
11.王沂孫《齊天樂》（一襟余恨宮魂斷）在構思和所用典故上有什么特點
12.試分析張炎《解連環(huán)》（楚江空晚）一詞的結構特點
13.試析辛棄疾《摸魚兒》（更能消、幾番風雨）一詞中比興象征手法的具體運用
14.蘇轍寫《上樞密韓太尉書》的目的是什么？他是怎樣闡述自己想法的？本文在語言上有什么特色
15.分析李清照《永遇樂》落日镕金的思想內容及藝術特色
16.分析史達祖《綺羅香》做冷欺花一詞的情感內容及藝術特色
17.分析《賀新郎》北望神州路一詞上、下片的具體內容及寫作特色
18.分析李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞的語言特色
金元部分
19.王實甫《西廂記》（第四本第三折）在景物描寫、心理刻畫方面有何特色
20.分析《琵琶記》糟糠自厭語言本色、時用比興的特點
21.分析關漢卿《竇娥冤》中，竇娥的思想變化對深化作品主題的作用
22.試述《琵琶記》（糟糠自厭）這一出戲中主要情節(jié)描寫對塑造趙五娘形象的作用
23.概括《竇娥冤》中竇娥的性格特征，并分析竇娥三樁誓愿所包含的思想意義及其濃厚的浪漫主義色彩
24.試述趙孟《岳鄂王墓》的主旨及寫作特色
25.分析劉時中《［正宮］端正好》上高監(jiān)司套曲的層次內容及藝術特點
26.簡析關漢卿《［南呂］一枝花》不伏老在藝術表現(xiàn)上的主要特點
明代部分
27.試述劉基《楚人養(yǎng)狙》的敘事特點
28.試述歸有光《項脊軒志》通過細節(jié)和場面表現(xiàn)人物、寄托感情的寫作特點
29.試述夏完淳《獄中上母書》善于用典、散駢兼用的特點
30.分析馮夢龍《杜十娘怒沉百寶箱》中杜十娘的性格特征
31.施耐庵《林教頭風雪山神廟》中的景物描寫和細節(jié)描寫產生了怎樣的藝術效果
32.分析羅貫中《群英會蔣干中計》中周瑜實施反間計的步驟及效果
33.論述湯顯祖《牡丹亭》驚夢節(jié)選的藝術特色
34.分析施耐庵《林教頭風雪山神廟》一文中林沖的形象
清代部分
35.分析《桃花扇》（余韻）中［離亭宴帶歇指煞］一曲的豐富含義
36.舉例說明《少年中國說》一文具有強烈感情色彩的特點
37.舉例說明《長生殿》驚變曲文優(yōu)美而有韻味的特點
38.試說明《桃花扇》余韻中老贊禮、柳敬亭、蘇昆生三人的三段唱詞所表達的思想感情
39.論述陳維崧《賀新郎》吳苑春如繡一詞的藝術特色
40.論述袁枚《黃生借書說》一文的藝術特色
41.分析《明湖邊美人絕調》中對白妞高超演技的多側面、多層次的描寫
42.分析龔自珍《詠史》金粉東南十五州的題旨及以詠史為名、直面現(xiàn)實政治的特點
43.論述曹雪芹《寶玉挨打》一文的藝術特色
第四部分 簡答題精選
宋代部分
1.歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）在情景表現(xiàn)方面的主要手法是什么
2.賀鑄《青玉案》凌波不過橫塘路以結句“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”著稱，請問這三句在藝術表現(xiàn)上有什么特點
3.為什么說黃庭堅《登快閣》一詩用典、煉字頗見功力
4.簡析陸游《書憤》（早歲那知世事艱）運用的對比手法
5.晏殊的《蝶戀花》檻菊愁煙蘭泣露表達相思之苦所用的手法有哪些
6.歐陽修《秋聲賦》是從哪些方面來描摹秋聲的
7.王安石《桂枝香》登臨送目一詞在寫景方面有什么特點
8.簡述蘇軾《荔枝嘆》一詩的表現(xiàn)手法
9.蘇軾《念奴嬌》（大江東去）一詞表達了怎樣的情感內容
10.簡析陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”一聯(lián)的意蘊和特色
11.楊萬里《初入淮河》中“只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛”兩句用了什么表現(xiàn)手法？言外之意是什么
12.簡述辛棄疾《賀新郎》（老大那堪說）中用典、押韻和句式方面的特點
13.劉克莊《賀新郎》（北望神州路）一詞體現(xiàn)出了哪些辛派詞人的共同特色
14.簡析吳文英《風入松》聽風聽雨過清明）一詞塑造亡妾形象的手法
15.簡析王安石《祭歐陽文忠公文》一文的藝術特色
16.概括張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）一詞的題旨，并簡析此詞物境與心境相融合的藝術特點
17.簡述蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）以“夢”貫串全篇的結構特點
18.簡述歐陽修《踏莎行》候館梅殘一詞的主要思想內容
19.簡析歐陽修《朋黨論》一文的論述層次及對比論證方法
20.簡析陳與義《臨江仙》憶昔午橋橋上飲一詞的空靈筆法及語言風格
21.簡述蘇軾《荔枝嘆》的思想內容
22.簡述辛棄疾《沁園春》疊嶂西馳一詞在寫景方面主觀化的表現(xiàn)特點
23.簡析蘇軾《念奴嬌》大江東去一詞運用的藝術手法
24.簡述蘇轍《上樞密韓太尉書》一文的藝術特點
金元部分
25.馬致遠《［雙調］夜行船》（秋思）表現(xiàn)了怎樣的思想感情
26.王實甫《西廂記》第四本第三折表現(xiàn)了鶯鶯怎樣的心理內涵
27.舉例說明馬致遠《［雙調］夜行船》秋思運用鼎足對和博喻對形成此曲語言風格
的作用
28.簡析劉時中《［正宮］端正好》上高監(jiān)司中所用的白描手法和對比手法
29.簡析趙孟《岳鄂王墓》頷聯(lián)對比的運用
30.高明《琵琶記》糟糠自厭中主要情節(jié)描寫對塑造趙五娘形象有何作用
31.概括元好問《岐陽》一詩的題旨，簡析此詩下字用語的特色
32.簡述《［南呂］一枝花》不伏老的藝術特點
33.簡述《［般涉調］哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）采用代言體形式，化莊嚴為滑稽的諷刺手法
34.簡述元好問《岐陽》詩中每一聯(lián)表達的內容
35.簡析《西廂記》第四本第三折曲詞的特點
36.簡析高明《琵琶記》糟糠自厭一出語言本色、時用比興的特色
明代部分
37.《林教頭風雪山神廟》中的景物描寫有何作用
38.簡析劉基《楚人養(yǎng)狙》讓小狙發(fā)動反抗的意義
39.簡析王磐《古調蟾宮》元宵的對比手法的運用
40.簡析宗臣《報劉一丈書》中運用的對比手法
41.簡析袁宏道《虎丘記》在景物描寫中表達的主觀感受
42.簡析張岱《柳敬亭說書》一文運用的欲揚先抑、側面烘托的手法
43.陳子龍《小車行》的主題是什么
44.簡析夏完淳《獄中上母書》充沛氣勢與復雜豐富感情相互交織的藝術特色
45.概括施耐庵《林教頭風雪山神廟》中林沖的性格特征
46.簡析湯顯祖《牡丹亭》驚夢節(jié)選的主旨
47.簡析施耐庵《林教頭風雪山神廟》一文的主旨
48.概括《群英會蔣干中計》一文的主要內容
49.簡述劉基《楚人養(yǎng)狙》一文在敘事中展開對話的特點
50.簡述陳子龍《小車行》一詩的主旨和寫作特色
51.簡述施耐庵《林教頭風雪山神廟》一文細節(jié)描寫的藝術效果
52.簡析羅貫中《群英會蔣干中計》一文中周瑜、蔣干和曹操三人的形象
清代部分
53.簡述《黃生借書說》一文條理清晰、結構嚴謹?shù)奶攸c
54.簡析《賀新郎》（吳苑春如繡）一詞“今-昔-今”的結構方式
55.簡析《金縷曲》德也狂生耳一詞明快酣暢的風格特色
56.簡述《長生殿》驚變的主題
57.簡述《桃花扇》余韻的主旨
58.簡述《獄中雜記》的寫作特色
59.簡述《寶玉挨打》中賈政、賈寶玉、薛寶釵、林黛玉的性格特征
60.簡析《黃生借書說》運用的對比論證方法
61.簡述《三元里》語言表達方面的特色
62.簡述《詠史》金粉東南十五州以詠史為名、直面現(xiàn)實政治的特點
63.簡述《明湖邊美人絕調》中所運用的側面烘托手法
64.簡述《少年中國說》的寫作背景與題旨
65.簡析納蘭性德《金縷曲》德也狂生耳一詞多處用典的作用
66.簡述梁啟超《少年中國說》的寫作特色
67.簡析納蘭性德《如夢令》萬帳穹廬人醉一詞的風格特色
68.簡述洪昇《長生殿》驚變曲詞的語言特色
第五部分 多項選擇題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
第六部分 單項選擇題精選
宋代部分
金元部分
明代部分
清代部分
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