中國意象：畫說京?。ㄐ抻啺妫?/h1>

定　價：￥38.00

作　者：	和寶堂著
出版社：	社會科學文獻出版社
叢編項：
標　簽：	京劇藝術(shù) 戲劇藝術(shù)/舞臺藝術(shù) 藝術(shù)

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ISBN：	9787509739693	出版時間：	2013-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	239	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　在中國三百多種地方戲曲中，京劇堪稱國粹經(jīng)典。從1790年徽班進京開始，京劇，融合著楚調(diào)，借鑒著昆曲，南北薈萃，木秀于林，最終發(fā)展成為中國的國劇。三鼎甲、三大賢、四大名旦、三大名凈……構(gòu)筑了京劇的一個個鼎盛年華。高潮迭起之后，是短暫的低谷。休養(yǎng)生息之后，我們期待著它的再次復興?！吨袊庀螅寒嬚f京?。ㄐ抻啺妫酚煤啙嵉墓P墨勾勒出一幅神奇的京劇藝術(shù)畫卷：那些湮沒在歷史中的人物，以及人物背后的故事，妙趣橫生；五彩繽紛、濃墨重彩的臉譜讓你欲罷不能；優(yōu)雅的唱腔，迷人的樂隊，讓你徜徉在戲曲音樂的海洋中；長安大戲院的后臺，服裝、道具一應俱全，不可錯過；千百年的故事，千百年的傳說，化作一個個經(jīng)典劇目，在京劇舞臺上色彩斑斕地演繹著，生生不息，那些經(jīng)典背后的秘密，全都細細地藏在這本書里，請您慢慢找尋……

作者簡介

　　和寶堂，1947年生于北京。1959年就學于北京市戲曲學校，學習京劇老生。啟蒙老師是喜連成科班頭科名須生陳喜星，又得余派須生楊菊芬、王少樓、胡盛巖等以及武生教師王德祿、諸連順、安曉峰等教授。中專畢業(yè)后向北京梨園公會會長沈玉斌學習京劇史，向戲曲理論教師劉建華、范鈞宏、吳祖光學習京劇表演理論。長期擔任北京市戲曲學校專業(yè)教學研究室主任和教學督導，負責編寫京劇劇目教材，同時兼自由撰稿人三十余年，著作有《松柏庵往事》、《為京劇號脈——和寶堂戲曲雜文集》、《譚門七代》、《茍慧生》、《譚富英》、《趙燕俠》、《張學津》等，并長期為《北京晚報》、《梨園周刊》和原《中國京劇》等各報刊雜志撰稿。作為京劇人，力主京劇恢復主演中心制和自由挑班演出的體制，支持藝術(shù)個性的張揚，流派的復蘇，反對京劇的“話劇化”。

圖書目錄

一京劇的始末根由
四大徽班各具特色，有“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺的孩子”一說。即三慶班擅演整本大戲，四喜班擅演昆腔劇目，和春班擅演武戲，春臺班的演員以青少年為主，生機勃勃。
從“戲曲的活化石”到“百戲之祖”
徽班進京
高潮迭起
鼎盛年華
低谷與復興
二生旦凈丑
錢金福先生的身段譜中有這樣一句話：“老生弓，花臉撐，小生緊，旦角松，武生在當中。”老生往舞臺上一站，脖頸要往后靠，含胸貼背，才像老生；而小生的頭和胸部要往前擁，才像小生。
不同行當演員的手勢，大花臉是五指分開，顯示豪放；小生是
五指并攏，顯示挺拔稚嫩；老生取其中，顯示中老年人的瀟灑與穩(wěn)健；旦角則用蘭花指或蘭花掌，顯示女性的溫柔。
從高亢走向委婉俏麗的老生
扮相俊美的小生
驍勇敏捷的武生
青衣、花旦、刀馬旦和武旦
歷經(jīng)變革改進的老旦
粗獷威武的花臉
無“丑”不成戲
威風凜凜的龍?zhí)?br />三名家與流派
有人曾在小報上畫了一張漫畫，左邊畫著譚鑫培，右邊畫著譚富英，中間畫著譚小培，上面寫著譚小培的兩句話。他指著譚鑫培說：“他兒子不如我兒子。”他又指著譚富英說：“他爸爸不如我爸爸。”顯然這是畫者對譚五爺?shù)某芭?。當時有人拿著報紙讓譚小培看，想不到，這位譚五爺看了哈哈大笑，連說：“畫得好！”
老三派：沉雄古樸的須生三鼎甲
老譚派：四海一人譚鑫培
陳派：旦角泰斗陳德霖
楊派：國劇宗師楊小樓
桃李滿園的王瑤卿
梅派：伶界大王梅蘭芳
尚派：文戲武唱的尚小云
荀派：“十旦九荀”荀慧生
程派：唱腔獨具一格的程硯秋
小派：與四大名旦分庭抗禮的小翠花
余派：新譚派領袖余叔巖
言派：舊譚派領袖言菊朋
高派：高亢奔放的高慶奎
馬派：飄逸瀟灑的馬連良
……
四追本溯源話唱腔
五濃墨重彩說臉譜
六京劇后臺有乾坤
七神奇的京劇樂隊
八劇目經(jīng)典
附錄1 來戲?？纯窗?br />附錄2 《京劇名家·經(jīng)典精粹》（DVD）簡介
致謝