現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國(guó)影視文化研究（2005-2012）

　　《現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國(guó)影視文化研究（2005-2012）》以2005-2012年的影視文化現(xiàn)象作為研究對(duì)象，試圖討論幾個(gè)問(wèn)題：首先，伴隨新世紀(jì)資本涌流，中國(guó)影視文化呈現(xiàn)出不同既往的癥候。例如，中國(guó)電影的敘事發(fā)生了結(jié)構(gòu)型轉(zhuǎn)型。國(guó)產(chǎn)大片作為極具標(biāo)志性電影類型橫貫十年電影史。這些彼此雷同不斷復(fù)制的敘事模式雖然屢次遭到學(xué)者詬病，卻始終得到票房與資本的青睞。在國(guó)產(chǎn)大片之側(cè)，是中國(guó)電影的重新排列組合。而電影格局的轉(zhuǎn)變也引發(fā)了電影功能的相應(yīng)變化。其次，在新世紀(jì)中國(guó)影視文化的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，歷史中的遺產(chǎn)和債務(wù)也將得到不同以往的改寫與再闡釋。這將主要體現(xiàn)在影視劇對(duì)于“紅色歷史”的重寫之中。但是，這次改寫和重述何以是“最成功的一次”，這次實(shí)踐提供了不同以往的哪些因素，又改變了哪些，是何種文化和社會(huì)語(yǔ)境促使這次改寫成為“最成功的一次”？再次，中國(guó)文化地形圖的改變而勃興的是中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，而中產(chǎn)階級(jí)在中國(guó)語(yǔ)境中的建構(gòu)本身便是一個(gè)十分有趣的現(xiàn)象。最后，在新世紀(jì)種種難解的困境之中，是否出現(xiàn)了可資期許的新空間。當(dāng)整個(gè)世界都在瓶頸中煎熬，內(nèi)在于中國(guó)“特殊性”的影視文化是否能夠基于本土語(yǔ)境而提供些許富有想象力的突圍路徑？

暫缺《現(xiàn)代性的悖反：當(dāng)代中國(guó)影視文化研究（2005-2012）》作者簡(jiǎn)介