中華藝術(shù)通史簡編（第2卷）

定　價：￥78.00

作　者：	李希凡編
出版社：	北京師范大學出版社
叢編項：	中華藝術(shù)通史簡編
標　簽：	世界各國藝術(shù)概況藝術(shù) 藝術(shù)史/藝術(shù)思想史

購買這本書可以去

ISBN：	9787303159048	出版時間：	2013-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	393	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《中華藝術(shù)通史簡編（第2卷）》包括《中華藝術(shù)通史簡編》第三編秦漢和第四編三國兩晉南北朝部分。秦漢時期是中國大一統(tǒng)王朝的始建時期，文化藝術(shù)呈現(xiàn)出朝氣蓬勃的時代特征。三國兩晉南北朝時期，民族融合進一步加強，中華藝術(shù)也淵此更加異彩紛呈，在加強自身主體性的同時更彰顯出多樣性。秦漢至南北朝，中華藝術(shù)繼音樂、舞蹈、建筑等門類形成之后，書法、雕塑、繪畫藝術(shù)也初步形成了完整、獨立的形態(tài)，并取得了輝煌的成就。其中宗教文化、書畫藝術(shù)和文藝理論批評更是達到了空前的高度。《中華藝術(shù)通史簡編（第2卷）》分章節(jié)總結(jié)了秦漢至南北朝各藝術(shù)門類所取得的藝術(shù)成就和在藝術(shù)史卜所處的歷史地位，配以大量珍貴翔實的圖片和文獻資料，力圖勾勒出名垂千古的秦漢雄風和魏晉風度。最后附有年表，以供參考。

作者簡介

　　李希凡，男，漢族，中共黨員。1927年12月11日生于北京通州，祖籍浙江紹興，原名李錫范，字疇九。1953年畢業(yè)于山東大學中文系，1953年至1955年肄業(yè)于中國人民大學哲學研究班。1955年至1986年調(diào)《人民日報》歷任文藝部編輯、評論組長、副主任、常務副主任，1986年調(diào)中國藝術(shù)研究院任常務副院長、研究員、首聘終身研究員。全國第二、八屆政協(xié)委員，全國第四屆人大代表，中共十三大、十四大代表。1949年開始發(fā)表作品。1954年加入中國作家協(xié)會。著有《紅樓夢評論集》（與藍翎合著）《弦外集》、《論“人”和“現(xiàn)實”》、《管見集》、《論中國古典小說的藝術(shù)形象》、《寸心集》、《題材·思想·藝術(shù)》、《的思想與藝術(shù)》、《紅樓夢藝術(shù)世界》、《李希凡文學評論選》、《文藝漫筆》、《文藝漫筆續(xù)編》、《燕泥集》、《說情》、《毛澤東文藝思想的貢獻》、《冬草》、《藝文絮語》、《沉沙集》、《傳神文筆足千秋——人物論》、《往事回眸》，主編《紅樓夢大辭典》、《中華藝術(shù)通史》、干部培訓教材《中國藝術(shù)》、《外國藝術(shù)精粹賞析》等。

圖書目錄

第三編秦漢
概述
一、中央集權(quán)國家的建立與文化統(tǒng)一、民族融合
二、社會繁榮與工藝進步
三、儒家倫理與神仙方術(shù)思想的廣泛影響
四、沉雄宏麗的秦漢藝術(shù)風格
第一章秦漢音樂
第一節(jié) 秦漢音樂機構(gòu)的設立與樂府音樂
一、秦漢音樂機構(gòu)
二、漢武帝樂府及樂府的變遷
三、樂府詩
四、漢代社會風俗與民間音樂
第二節(jié) 鼓吹樂
一、鼓吹樂的起源與種類
二、鼓吹樂的頒賜
第三節(jié) 相和歌與相和大曲
一、從清商到相和
二、相和引、相和曲與相和大曲
第四節(jié) 器樂與樂器
一、器樂新組合
二、琴樂
三、新樂器
第五節(jié) 與域外、邊疆的音樂文化交流
一、與西域的交流
二、與西南民族的交流
三、與朝鮮、日本的交流
第二章秦漢百戲與舞蹈
第一節(jié) 雜技百戲及其在秦漢的蓬勃發(fā)展
一、早期雜技與秦漢雜技的類型
二、雜技百戲的演出形式與特色
第二節(jié) 秦漢舞蹈
一、俗樂舞與雅樂舞
二、秦漢舞蹈類型
三、舞蹈家及秦漢舞蹈藝術(shù)的成就
第三章秦漢雕塑與畫像磚、畫像石
第一節(jié) 秦漢雕塑
一、秦漢雕塑形制
二、秦俑與漢俑
三、秦漢石雕
第二節(jié) 畫像磚與畫像石
一、漢畫像
二、畫像磚
三、畫像石
第四章秦漢繪畫、書法與璽印
第一節(jié) 秦漢繪畫
一、秦漢繪畫藝術(shù)
二、秦漢壁畫
三、帛畫及其他繪畫遺存
第二節(jié) 秦漢書法
一、書同文
二、小篆、秦隸、簡帛漢隸及章草
三、碑刻漢隸
第三節(jié) 秦漢璽印
一、秦漢璽印形制
二、秦漢璽印藝術(shù)
第五章秦漢工藝與建筑
第一節(jié) 秦漢工藝
一、功用與紋樣
二、銅器
三、玉器
四、漆器
五、青瓷
六、錦繡
七、服飾
第二節(jié) 秦漢建筑
一、從高臺建筑到木構(gòu)建筑
二、都城
三、宮殿
四、苑囿及私園的出現(xiàn)
五、壇廟
六、陵寢及漢闕遺存
第六章秦漢藝術(shù)理論
第一節(jié) 漢代音樂理論
一、樂律技術(shù)理論
二、琴論
三、《淮南子》中的音樂思想
四、《樂記》及其音樂思想
第二節(jié) 書論與畫論
一、書論
二、畫論
第四編三國兩晉南北朝
概述
第一節(jié) 紛亂分裂的歷史現(xiàn)實及其文化風格的形成
第二節(jié) 思潮與思想
第一章音樂的新發(fā)展
第一節(jié) 傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
一、相和歌與清商樂
二、樂府的新發(fā)展與鼓吹曲的盛行
三、民族音樂的流行與融合
第二節(jié) 文人音樂的濫觴與音樂美學的發(fā)展
一、文人的音樂生活
二、文人音樂的代表——琴樂
第三節(jié) 宗教音樂的興起
一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播
二、曹植與梵唄
三、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立
四、佛教儀軌音樂的完善
五、道教的創(chuàng)立與道教音樂的內(nèi)容和形式
第二章舞蹈藝術(shù)
第一節(jié) 清商樂舞
一、清商樂舞的由來和發(fā)展
二、桃花淥水之間的吳歌西曲
三、出自方俗、陳于殿庭的雜舞
第二節(jié) 樂舞文化的交流與歌舞戲
一、特善諸國的《龜茲樂》
二、稱為“國伎”的《西涼樂》
三、被譽為“全能”戲劇的《踏謠娘》
四、大面《蘭陵王》
五、來自西國的《乞寒胡戲》
第三章卷軸畫與壁畫
第一節(jié) 三國至西晉的繪畫發(fā)展
一、由略至精與上層畫人
二、曹不興與衛(wèi)協(xié)
第二節(jié) 顧愷之
一、顧愷之的生平與傳世作品
二、千古一描
三、構(gòu)圖的拓展
第三節(jié) 東晉至南北朝的繪畫
一、山水畫的出現(xiàn)
二、陸探微與張僧繇
第四節(jié) 擘畫的發(fā)展
一、豐富的遺存
二、壁畫的題材與形式
第四章新興的雕塑藝術(shù)
第一節(jié) 佛教雕塑的品種與基本特征
第二節(jié) 石窟、摩崖與寺址造像遺存
一、贊河中上游的彩塑
二、贊河中下游的石刻藝術(shù)
三、長江游域的巨龕與窟像
第三節(jié) 多姿多彩的其他雕塑
一、陵墓前大型雕塑
二、墓俑
第五章書法藝術(shù)的成熟
第一節(jié) 魏晉書法
一、魏晉碑志與墨跡
二、鐘繇
第二節(jié) 王羲之與王獻之
一、“二王”生平
二、“二王”書跡
第三節(jié) 南北朝書法
一、南朝書法
二、北朝書法
第六章藝術(shù)理論的新發(fā)展
第一節(jié) 文藝批評的覺醒與建立
一、“感物吟志，莫非自然”——劉勰的《文心雕龍》
二、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》
第二節(jié) 音樂理論的新發(fā)展
一、嵇康與《聲無哀樂論》
二、阮籍及其《樂論》
三、沈約及其《宋書·樂志》
第三節(jié) 美術(shù)理論的建立
一、傳神論的確立與山水畫論的出現(xiàn)
二、六法與畫品