新民說(shuō)沒(méi)有人是無(wú)辜的

　　《沒(méi)有人是無(wú)辜的》講述了一九四九年到一九七九年之間的貴州南部一個(gè)叫碧城的小縣城所發(fā)生的歷史事件，官員于同志在文革前從軍人當(dāng)上公安局長(zhǎng)，文革時(shí)當(dāng)上革命委會(huì)員主任，文革后當(dāng)上公安局長(zhǎng)，其人痛恨碧城與碧城的睢族文化，一直試圖毀舊睢族文化，而睢族的鬼師家族卻一直致力于保持睢族文化，在兩者之間，是不斷造反攻打碧城的舊軍官與起義的農(nóng)民、紅衛(wèi)兵等力量，三者之間的交織構(gòu)成了小說(shuō)的內(nèi)容。文體形式上的實(shí)驗(yàn)：本書為復(fù)調(diào)小說(shuō)，包括了幾種小說(shuō)：現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、愛情小說(shuō)、匪幫小說(shuō)、奇幻小說(shuō)、政治小說(shuō)；包括幾種文體：小說(shuō)、散文、評(píng)論、民間傳說(shuō)等。每一章的第一部分為敘事部分，第二部分為細(xì)節(jié)性與解釋性的散文部分，第三部分為評(píng)論部分，但以評(píng)論的方式呈現(xiàn)一部小說(shuō)。本書實(shí)質(zhì)上為四部（或兩部）小說(shuō)加一部散文、一部政治哲學(xué)。每一節(jié)標(biāo)題連起來(lái)又是另一篇微小說(shuō)。本書中暗藏?zé)o數(shù)結(jié)構(gòu)上的機(jī)巧。技藝上的創(chuàng)新：交互——人與物的互換、疊加。置換：人與人或物之間在空間或命運(yùn)位置上的替換。質(zhì)換：人與物之間的變化。延擱：所有事件的高潮與關(guān)鍵環(huán)節(jié)均被隱去，僅在后面的章節(jié)中略略回顧或交待一二句。另有眾多技藝上的使用：模糊、局部清晰、變形、抽象、色塊、線條、突出零亂無(wú)意義的部分（掉下來(lái)的碎片）、薄化（透明）現(xiàn)實(shí)、敘述的密度（壓緊與稀釋）、加快或減速敘述的速度……語(yǔ)言上的處理：在長(zhǎng)句與短句的搭配上，本書行成種種搭配的規(guī)律，每一句的長(zhǎng)短都被精心考慮過(guò)，沒(méi)有任何一句逃出所設(shè)計(jì)的規(guī)律之外的句子。整部小說(shuō)沒(méi)有使用任何一句比喻。整部小說(shuō)沒(méi)有使用任何一個(gè)形容詞。

　　夢(mèng)亦非，1975年生，70后代表性評(píng)論家、詩(shī)人、小說(shuō)家、專欄作家，出版有《蒼涼歸途》（評(píng)論卷）、《蒼涼歸途》（詩(shī)歌卷）、長(zhǎng)篇實(shí)驗(yàn)小說(shuō)《碧城書》、學(xué)術(shù)專著《植物改變世界》、詩(shī)論《愛麗絲漫游70后》等近二十部著作，在《南方南末》、《天涯》、《隨筆》等發(fā)表思想隨筆十?dāng)?shù)萬(wàn)字。