導(dǎo)演之維

第一章 緒論
一、多元的導(dǎo)演闡釋
二、個(gè)體經(jīng)驗(yàn)以及作者身份
三、女性導(dǎo)演的氣質(zhì)
四、時(shí)空的觀(guān)念
第二章 張?jiān)娪暗呐涯婢衽c身份認(rèn)知
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作手法中的叛逆精神
一、獨(dú)立電影之路
二、背離傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格
三、叛逆精神在題材上的體現(xiàn)
第三節(jié) 電影人物的叛逆精神及其原因
一、挑戰(zhàn)權(quán)威的游戲
二、“小紅花”背后的出走者
三、叛逆精神的溯源
第四節(jié) 電影人物以及張?jiān)獋€(gè)人的身份認(rèn)知
一、身份認(rèn)知的兩種類(lèi)型
二、張?jiān)獋€(gè)人的身份認(rèn)知
第三章 郭子健電影的作者化表達(dá)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作背景
一、香港電影的“特區(qū)新浪潮”
二、作為作者個(gè)體的郭子健
第三節(jié) 類(lèi)型片視聽(tīng)的個(gè)人標(biāo)簽
一、類(lèi)型片的混雜表達(dá)
二、光色譜系與蒙太奇結(jié)構(gòu)
第四節(jié) “當(dāng)年情”母題下的對(duì)照結(jié)構(gòu)
一、敘事母題：追憶當(dāng)年情
二、對(duì)照結(jié)構(gòu)與多元視點(diǎn)
第五節(jié) 切片化的城市空間
一、《野·良犬》的“童話(huà)”
二、《青苔》的“實(shí)話(huà)”
三、《打擂臺(tái)》的“神話(huà)”
四、《為你鐘情》的“夢(mèng)話(huà)”
第六節(jié) 迷影特質(zhì)的電影文化意義再生產(chǎn)
一、畫(huà)面的舊片化處理
二、對(duì)經(jīng)典電影文本的風(fēng)格描摹
三、植入時(shí)代記認(rèn)
第四章 渡邊信一郎動(dòng)畫(huà)電影的實(shí)驗(yàn)形態(tài)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 創(chuàng)作歷程
一、渡邊信一郎的創(chuàng)作背景
二、從《超時(shí)空要塞》到《天才嘉年華》
第三節(jié) 渡邊信一郎影片的藝術(shù)特征
一、漫無(wú)目的的表達(dá)方式
二、修正式公路片
三、各種元素融合在一起的涂鴉
第四節(jié) 渡邊信一郎獨(dú)特的導(dǎo)演創(chuàng)作手法
一、反傳統(tǒng)的鏡頭語(yǔ)匯
二、聽(tīng)覺(jué)電影的導(dǎo)演手法
第五章 簡(jiǎn)·坎皮恩電影的女性主義創(chuàng)作觀(guān)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 初始階段：關(guān)于女性本能的本質(zhì)主義
一、坎皮恩的藝術(shù)背景和傾向影響
二、個(gè)人元素在創(chuàng)作中的直接介入
三、身體：痛苦和愉悅的戰(zhàn)場(chǎng)
四、女性：“他者”到“自我”的蛻變
第三節(jié) 過(guò)渡階段：不同時(shí)期女性主義創(chuàng)作觀(guān)碰撞中的融合
一、《鋼琴課》的創(chuàng)作背景和“過(guò)渡”原因
二、《鋼琴課》中兩種女性主義創(chuàng)作觀(guān)念的融合
第四節(jié) 實(shí)驗(yàn)階段：多種女性主義表達(dá)方式的創(chuàng)作嘗試
一、女性自我的深層探索
二、精神層面上的話(huà)語(yǔ)權(quán)
三、激進(jìn)的女性主義表達(dá)
第五節(jié) 個(gè)性階段：舍棄觀(guān)念歸屬的自由表達(dá)
一、“非他者”的女性身份
二、拋棄身體和欲望的兩性關(guān)系
三、舍棄外因矛盾的二人世界
第六節(jié) 簡(jiǎn)·坎皮恩的女性主義創(chuàng)作觀(guān)對(duì)現(xiàn)代女性主義電影的啟示
一、“坎皮恩對(duì)比效應(yīng)”
二、沖破派系束縛的個(gè)人屬性
三、立足個(gè)人文化背景的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)
第六章 索菲啞·科波拉電影的詩(shī)意影像風(fēng)格
第一節(jié) 科波拉家族中的新力量
第二節(jié) 貫穿電影敘事的成長(zhǎng)主題
第三節(jié) 影像體系的建立
一、問(wèn)離效果
二、聲音與影像的蒙太奇剪輯
三、空間元素的影像意義
第四節(jié) 充滿(mǎn)象征意義的符號(hào)密碼
一、完美世界體系
二、被判死刑的榆樹(shù)
三、畫(huà)地為牢的法拉利
第七章 安哲羅普洛斯電影的時(shí)間美學(xué)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 時(shí)間美學(xué)的演變
一、時(shí)間美學(xué)的提出及其含義
二、時(shí)間美學(xué)之于安哲羅普洛斯電影研究的意義
第三節(jié) 安哲羅普洛斯電影的時(shí)間化審美
一、歷史審美的時(shí)間性
二、希臘文化的時(shí)間性生成
三、詩(shī)意旅途的時(shí)問(wèn)化審美
第四節(jié) 安哲羅普洛斯電影的時(shí)間化影像
一、相對(duì)靜態(tài)化與長(zhǎng)鏡頭
二、空間中的時(shí)空流動(dòng)
三、想象力與畫(huà)外空間
第八章 伊那里多電影的人文以及修辭態(tài)度
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 伊那里多的電影觀(guān)
一、變與不變：從墨西哥到好萊塢
二、眾聲喧嘩時(shí)代的失語(yǔ)
第三節(jié) 光怪陸離的人文景觀(guān)
一、《愛(ài)情是狗娘》：殘酷的溫柔
二、《21克》：復(fù)仇與救贖
三、《通天塔》：尋找人類(lèi)心靈上的共識(shí)
四、《美錯(cuò)》：人生的困境
第四節(jié) 獨(dú)具特色的藝術(shù)手法
一、預(yù)敘
二、非整一情節(jié)營(yíng)造共時(shí)性幻覺(jué)
三、時(shí)間與空間
四、晃動(dòng)的鏡頭與真實(shí)感
五、聲音：情緒外化的表現(xiàn)
后記