類型電影與意識形態(tài)

緒論
第一節(jié) 選題緣起
第二節(jié) 寫作思路
第三節(jié) 概念正名
第一章 類型電影：理論與批評
第一節(jié) 類型電影的概念
一 概念追溯
二 概念界定
三 特征
第二節(jié) 類型電影與好萊塢片廠制
一 比較
二 特征
三 標準和創(chuàng)新
第三節(jié) 類型電影與作者論
一 理論
二 批評
三 類型流變
第四節(jié) 類型電影與意識形態(tài)批評
一 阿爾都塞的《意識形態(tài)與意識形態(tài)國家機器》
二 博德里的《基本電影機器的意識形態(tài)效果》
三 《電影手冊》的社論及《約翰·福特的（青年林肯）》
四 穆爾維的《視覺快感與敘事性電影》
第二章 意識形態(tài)的現(xiàn)代性之維
第一節(jié) 意識形態(tài)概念之演變
一 概念之開端
二 概念之發(fā)展
三 概念之流變（一）
四 概念之流變（二）
第二節(jié) 現(xiàn)代性視野中的意識形態(tài)
一 啟蒙主義的開端
二 理性與科學
三 進步信仰
四 民主與主權(quán)在民
第三節(jié) 意識形態(tài)的界定與特征
一 結(jié)構(gòu)性和社會性
二 權(quán)力性和利益性
三 常識性和無意識性
第四節(jié) 意識形態(tài)批評
一 馬克思主義和女性主義
二 后殖民主義和文化研究
第三章 文化研究中的意識形態(tài)：從階級政治到差異政治
第一節(jié) 文化研究概說
一 理論關(guān)切與范式
二 理論傳統(tǒng)與特征
第二節(jié) 文化主義
一 霍加特
二 威廉斯
三 湯普森
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)主義
一 影響
二 比較
三 局限
第四節(jié) 文化霸權(quán)
一 理論內(nèi)涵
二 影響及意義
第五節(jié) 差異政治
一 背景
二 發(fā)展
三 性別與種族研究
四 意義與局限
第四章 類型電影與意識形態(tài)
第一節(jié) 類型電影中的意識形態(tài)
一 電影的意識形態(tài)差別
二 電影“童話”中的意識形態(tài)“神話”
第二節(jié) 意識形態(tài)之兩層面
一 表層意識形態(tài)
二 深層意識形態(tài)
第三節(jié) 類型電影的意識形態(tài)策略
一 內(nèi)容策略
二 形式策略
第四節(jié) 好萊塢電影中的意識形態(tài)
一 娛樂功能
二 美國精神
第五章 中國類型電影發(fā)展與意識形態(tài)
第一節(jié) 語境：審美文化及電影的三分天下
一 化感文化和政治電影
二 美感文化和藝術(shù)電影
三 快感文化和類型電影
第二節(jié) 困境：中國當代類型電影的意識形態(tài)癥狀
一 電影影像與生活語境的分裂
二 主旋律電影與主流意識形態(tài)的罅隙
三 武俠精神與現(xiàn)代理念的背離
第三節(jié) 路徑：類型電影中意識形態(tài)的結(jié)構(gòu)性構(gòu)建
一 建構(gòu)民族核心價值與主流意識形態(tài)
二 淡化說教色彩，建立電影分級制
三 改變電影觀念，發(fā)展主流形態(tài)的類型電影
第六章 意識形態(tài)批評舉隅（一）007電影系列
第一節(jié) 007電影：類型與意識形態(tài)
一 概說：小說與電影
二 類型：規(guī)范與創(chuàng)新
三 意識形態(tài)：英國性與全球性
第二節(jié) 007電影中的女性：以錢潘霓為例
一 康納利時期
二 摩爾時期
三 布魯斯南時期
第三節(jié) 007電影中的中國
一 中國形象變遷
二 中國文化符號
第七章 意識形態(tài)批評舉隅（二）張愛玲與李碧華
第一節(jié) 《色·戒》：愛比死殘酷
一 愛與恨的雙向缺失
二 靈與肉的雙重煎熬
三 生與死的殘酷置換
第二節(jié) 《傾城之戀》：從文字到影像
一 傾城：城市／美貌
二 相戀：婚姻／愛情
三 底色：蒼涼／浪漫
第三節(jié) 《胭脂扣》：愛情神話的解構(gòu)
一 性別：男性／女性
二 死亡：殉情／謀殺
三 伶人：戲里／戲外
第八章 意識形態(tài)批評舉隅（三）全球化、性別與懸念
第一節(jié) 《含淚活著》：全球化與“剩余意義”
一 上海：希望出發(fā)地
二 東京：生命中轉(zhuǎn)站
三 紐約：幸福歸宿點
第二節(jié) 《非誠勿擾》：空間敘事與性別意識形態(tài)
一 時間與空間
二 中心與邊緣
三 看與被看
第三節(jié) 《今日說法》：普法與懸念敘事
一 懸念生成：時空
二 懸念類型：大小
三 懸念衍展：主客
四 懸念結(jié)束：理欲
結(jié)語
參考文獻
后記