中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史（1978—1999）

第一章 簡(jiǎn)單與必要的回顧
一、作為重要背景的“文革美術(shù)”
二、文藝氣候的突變與蓬勃興起的群眾漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)
三、新政治背景下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向
第二章 思想解放運(yùn)動(dòng)所帶來(lái)的變化
一、處于重大轉(zhuǎn)折時(shí)期的美術(shù)界
二、民間美術(shù)組織與新的展覽方式
三、上?！笆水?huà)展”
四、星星關(guān)展
五、王克平
六、北京油畫(huà)研究會(huì)
第三章 回歸真正的現(xiàn)實(shí)主義
一、相關(guān)背景
二、“傷痕美術(shù)”
三、“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”或“生活流”美術(shù)
四、羅中立
五、陳丹青
六、何多苓
第四章 走向多元化的新格局
一、圍繞“形式美”展開(kāi)的討論
二、吳冠中
三、機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)與袁運(yùn)生
四、藝術(shù)創(chuàng)新尉為風(fēng)氣
五、周韶華
第二編 對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代化的追求1985―1989
第一章 相關(guān)背景
一、短暫的“清除精神污染”運(yùn)動(dòng)
二、從“六屆全國(guó)美展”到“黃山會(huì)議”
三、具有轉(zhuǎn)折意義的“國(guó)際青年美展”
四、媒體新貌與新學(xué)術(shù)共同體的出現(xiàn)
第二章 勢(shì)不可擋的“85新潮”
一、蓬勃興起的青年藝術(shù)群體
二、哲理化的趨勢(shì)
三、北方藝術(shù)群體
四、“新具象”與“西南藝術(shù)研究群體”
五、毛旭輝
六、江蘇“大型現(xiàn)代藝術(shù)展”與“紅？色旅”
七、“85新空間畫(huà)展”與“池社”
八、張培力
九、“湖北青年美術(shù)節(jié)”與“部落？部落”
十、傅中望
十一、其他青年群體與青年展覽介紹
（一）江蘇“新野性畫(huà)派”
（二）徐州現(xiàn)代藝術(shù)展
（三）湖南青年美術(shù)家集群展
（四）河北“米羊工作室”
第三章 令人瞠目結(jié)舌的“另類藝術(shù)”
一、反叛美學(xué)大行其道
二、黃永冰與“廈門達(dá)達(dá)”
三、吳山專與《紅色幽默》
四、徐冰與《析世鑒》
五、其他青年群體與青年展覽介紹
（一）太原“三步畫(huà)室”與相關(guān)展覽
（二）“南方藝術(shù)家沙龍”第一回實(shí)驗(yàn)展
（三）上海的“街頭布雕”展示
（四）觀念21？藝術(shù)展示
第四章 尷尬的現(xiàn)代水墨
一、水墨轉(zhuǎn)型舉步維艱
二、“湖北中國(guó)畫(huà)新作邀請(qǐng)展”
三、李小山引起的震撼
四、關(guān)于“新文人畫(huà)”問(wèn)題
五、谷文達(dá)的巨大突破
六、表現(xiàn)型水墨嶄露頭角
七、抽象型水墨異軍突起
八、對(duì)民間藝術(shù)的借鑒
第五章 由新潮美術(shù)引發(fā)的新創(chuàng)作現(xiàn)象及其問(wèn)題
一、“純化語(yǔ)言”與“大靈魂”的對(duì)話
二、“古典風(fēng)”的興起
三、中國(guó)抽象藝術(shù)的出現(xiàn)
四、浙美“新學(xué)院派”展及相關(guān)觀點(diǎn)
第六章 “中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”
一、“珠海會(huì)議”與倡議的提出
二、艱難的籌展工作
三、創(chuàng)作轉(zhuǎn)向的先兆
四、一波三折的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”
五、相關(guān)研討會(huì)的召開(kāi)
六、震驚中外的兩聲槍響
第三編 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的社會(huì)學(xué)轉(zhuǎn)向1990―1999
第一章 文化情境的巨大轉(zhuǎn)換
一、進(jìn)入低潮
二、“后89藝術(shù)”
三、國(guó)際機(jī)會(huì)的來(lái)臨與相關(guān)討論
四、《藝術(shù)？市場(chǎng)》與廣州雙年展
五、自由藝術(shù)家與圓明園藝術(shù)家村
六、新生的展覽與出版方式
七、90年代的藝術(shù)媒體
第二章 繪畫(huà)確立新方向
一、波普繪畫(huà)
二、王廣義
三、張曉剛
四、新生代繪畫(huà)
五、劉小東
六、玩世現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)
七、方力鈞
八、岳敏君
九、新表現(xiàn)繪畫(huà)
十、尚揚(yáng)
十一、周春芽
十二、曾梵志
十三、超級(jí)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)
十四、艷俗繪畫(huà)
十五、抽象繪畫(huà)
第三章 雕塑創(chuàng)作的新趨向
一、相關(guān)背景
二、兩個(gè)影響深遠(yuǎn)的雕塑展覽
三、雕塑創(chuàng)作中的多元化現(xiàn)象
四、隋建國(guó)
五、展望
第四章 越來(lái)越紅火的“另類藝術(shù)”
一、走向成熟的裝置藝術(shù)
二、不斷引發(fā)爭(zhēng)議的行為藝術(shù)
三、東村與表演身體的傾向
四、影像藝術(shù)橫空出世
五、幾個(gè)很有影響的工作團(tuán)隊(duì)
（一）大尾象工作組
（二）新歷史主義小組
（三）蘭州軍團(tuán)
（四）卡通一代工作組
六、汪建偉
七、梁紹基
八、宋冬
第五章 女性藝術(shù)的中國(guó)方式
一、相關(guān)背景
二、有關(guān)女性藝術(shù)的重要展覽與出版物
三、作品介紹
四、尹秀珍
五、林天苗
六、姜杰
第六章 重新洗牌的現(xiàn)代水墨
一、現(xiàn)代水墨面臨新的挑戰(zhàn)
二、有關(guān)現(xiàn)代水墨的討論
三、《20世紀(jì)末中國(guó)現(xiàn)代水墨藝術(shù)走勢(shì)》叢書(shū)與抽象型水墨
四、“張力的實(shí)驗(yàn)”展與表現(xiàn)型水墨
五、“進(jìn)入都市”展與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷
六、多元化的藝術(shù)追求
第七章 反思中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
一、模仿的陷阱
二、過(guò)度闡釋的迷霧
三、精英化的誤區(qū)
四、重要的是智慧
五、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“再中國(guó)化”問(wèn)題
附錄一：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大事表1978―1999（劉媛）
附錄二：寫(xiě)作參考書(shū)目
跋――那間難忘的小屋
作者簡(jiǎn)歷