滬劇唱腔賞析

(一)江南“文秀之區(qū)”的后起之秀――滬劇
(二)從“唱山歌”到唱“腔調(diào)”――滬劇唱腔的淵源與組成
(三)“剛腔”與“糯腔”――滬劇唱腔的流派與特點(diǎn)

二、怎樣欣賞滬劇唱腔
(一)基本調(diào)與民歌小調(diào)――了解一些滬劇的腔調(diào)
(1)長(zhǎng)腔類唱腔
(2)簧調(diào)類唱腔
(3)小調(diào)類唱腔
(二)口齒音與人聲調(diào)一瞳得一點(diǎn)滬語(yǔ)的語(yǔ)音特色
(三)演唱的口語(yǔ)化――掌握若干滬劇的唱法技巧
(四)婉轉(zhuǎn)軟糯與平直低沉――學(xué)會(huì)選擇滬劇的流派唱腔

三、吟誦性唱腔的板式節(jié)拍特點(diǎn)
(一)唱腔的節(jié)拍特點(diǎn)
(二)唱腔的節(jié)奏特點(diǎn)

四、滬劇唱段賞析
(一)男腔
(1)丁少蘭《小開臺(tái)  坐罷一番望外行》
(2)王筱新《改良游碼頭  一勿許勸君勿要游碼頭》
(3)施春軒《陸雅臣求岳母  求岳母》
(4)施春軒《顧鼎臣  朝思暮想痛在心》
(5)筱文濱《三國(guó)開篇  董卓欺君漢運(yùn)終》
(6)筱文濱《庵堂相會(huì)  問叔叔》
(7)筱文濱《徐阿增出燈  提起我大出燈》
(8)解洪元《庵堂相會(huì)  春二三月草青青》
(9)解洪元《借黃糠  老天殺人不用刀》
(10)解洪元《蘆蕩火種  開方》
(11)趙春芳《黃河頌  探源》
(12)邵濱蓀《楊乃武與小白菜  曾記當(dāng)年讀經(jīng)文》
(13)邵濱蓀《星星之火  冤有頭來債有主》
(14)邵濱蓀《雷雨  我代表工人到此地》
(15)王盤聲《白兔記  劉智遠(yuǎn)敲更》
(16)王盤聲《碧落黃泉  志超讀信》
(17)王盤聲《黃浦怒潮  寫遺書》
(18)袁濱忠《年青的一代  讀遺書》
(19)袁濱忠《年青的一代  悔悟》
(20)張清《甲午海戰(zhàn)  茫茫大海波濤涌》
(21)沈仁偉、諸惠琴《大雷雨  悲涼的世界》
(22)汪華忠《姐妹倆  三顆子彈》
(23)張杏聲《櫻花  皎皎明月照海疆》
(24)徐俊《野馬  媽媽你在哪里》
(25)孫徐春《昨夜情  為你打開一扇窗》
(26)孫徐春《昨夜情  蘇明讀信》
(27)孫徐春《逃犯  思柳》
(二)女腔
(1)凌愛珍《紅燈記  恨敵人兇殘逞獸性》
(2)王雅琴《賣紅菱  六月荷花結(jié)蓮心》
(3)石筱英《雷雨  我是為了原諒你》
(4)石筱英《巧遇記  實(shí)在忠厚老實(shí)人》
(5)石筱英《阿必大  篤篤叫，慢慢能》
(6)顧月珍《八年離亂  希望丈夫轉(zhuǎn)門坊》
(7)汪秀英《史紅梅  談判應(yīng)該講道理》
(8)丁是娥《羅漢錢  為了迪個(gè)羅漢錢》
(9)丁是娥《雞毛飛上天  從前有個(gè)小姑娘》
(10)丁是娥《羅漢錢  燕燕也許太魯莽》
(11)楊飛飛《妓女淚  四面一片是荒涼))
(12)楊飛飛《為奴隸的母親  補(bǔ)衣裳》
(13)楊飛飛《龍鳳花燭  娘望你平平安安快成長(zhǎng)》
(14)筱愛琴《羅漢錢  金黃澄亮羅漢錢》
(15)筱愛琴《雷雨  獨(dú)對(duì)孤燈暗思忖》
(16)筱愛琴《白毛女  北風(fēng)吹》
(17)筱愛琴《星星之火  隔垛高墻隔重山》
(18)許幗華《繡荷包》
(19)諸惠琴《蘆蕩火種  蘆葦療養(yǎng)院》
(20)諸惠琴《金繡娘  忽然沖出一隊(duì)兵》
(21)沈惠中《母子嶺  手拿一朵紅玫瑰》
(22)陳瑜《清風(fēng)歌  事到如今悔已晚》
(23)陳瑜《櫻花  承你熱□將師光救》
(24)馬莉莉《日出  昔日竹筠在何方》
(25)馬莉莉《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)  洪湖水浪打浪》
(26)陳□萍《蝴蝶夫人  年輕姑娘愛春天》
(27)茅善玉《一個(gè)明星的遭遇  金絲烏》
(28)茅善玉《姐妹倆  秋夜里》
(29)茅善玉《被唾棄的人  睡吧，睡吧》
(30)呂賢麗《月朦朧，鳥朦朧  但愿同入夢(mèng)》
(31)華雯《東方女性  人生難得遇知音》
五、主胡的托腔