注冊(cè) | 登錄讀書(shū)好,好讀書(shū),讀好書(shū)!
讀書(shū)網(wǎng)-DuShu.com
當(dāng)前位置: 首頁(yè)出版圖書(shū)文學(xué)藝術(shù)藝術(shù)影視藝術(shù)中國(guó)西部電影嬗變研究1984-2012

中國(guó)西部電影嬗變研究1984-2012

中國(guó)西部電影嬗變研究1984-2012

定 價(jià):¥19.00

作 者: 張蕓 著
出版社: 中央民族大學(xué)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

購(gòu)買這本書(shū)可以去


ISBN: 9787566004253 出版時(shí)間: 2013-01-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 32開(kāi) 頁(yè)數(shù): 232 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  在中國(guó)當(dāng)代電影發(fā)展歷程中,西部電影已構(gòu)成一樁重要的“電影史事件”。美國(guó)著名電影史研究專家羅伯特·艾倫與道格拉斯·戈梅里合著的《電影史:理論與實(shí)踐》一書(shū)中指出:“‘解釋’一樁電影史事件就意味著具體說(shuō)明電影各方面(經(jīng)濟(jì)的、美學(xué)的、技術(shù)的和文化的)之問(wèn)的關(guān)系以及電影與其他系統(tǒng)(政治、國(guó)家經(jīng)濟(jì)、其他大眾傳播媒介、其他藝術(shù)形式)之間的關(guān)系?!焙翢o(wú)疑問(wèn),“中國(guó)西部電影嬗變研究”必然要緊密依托其“嬗變”歷程的意識(shí)形態(tài)、文化、美學(xué)和經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境?!吨袊?guó)西部電影嬗變研究1984-2012》選取二十世紀(jì)八十年代初期至本世紀(jì)前十二年的“西部電影”作為研究對(duì)象,以電影社會(huì)學(xué)、電影文化學(xué)、電影符號(hào)學(xué)等相關(guān)電影理論為依據(jù),采用文本細(xì)讀、對(duì)比分析、史論結(jié)合等方法,以意識(shí)形態(tài)、文化、美學(xué)和經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境變遷中的中國(guó)西部電影創(chuàng)作演變軌跡為軸,通過(guò)細(xì)讀經(jīng)典西部電影、新西部電影、西部少數(shù)民族電影和西部武俠電影文本,輻射到西部電影的商業(yè)化、類型研究,并力求對(duì)以往西部電影研究中模糊不清的一些基本問(wèn)題,如西部電影文本特征問(wèn)題、西部電影與新西部電影分期等問(wèn)題予以合理化的闡釋,從而實(shí)現(xiàn)本書(shū)研究的意義:西部電影作為在中國(guó)所有文化形態(tài)中最先進(jìn)入世界主流文化市場(chǎng)的形態(tài),在提高國(guó)家文化的軟實(shí)力方面是具有核心競(jìng)爭(zhēng)力的產(chǎn)品。西部電影如何實(shí)現(xiàn)主流價(jià)值與商業(yè)運(yùn)作、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的有機(jī)統(tǒng)一,如何回歸主流電影,讓西部元素成為中國(guó)電影元素中的一部分,是今天西部電影重申最重要的一個(gè)實(shí)踐意義。《中國(guó)西部電影嬗變研究1984-2012》從多方面分析和評(píng)價(jià)了中國(guó)西部電影嬗變過(guò)程中的成績(jī)、不足以及對(duì)當(dāng)下電影創(chuàng)作的借鑒意義。在此基礎(chǔ)上從社會(huì)文化發(fā)展的角度對(duì)中國(guó)西部電影作了分期研究,通過(guò)對(duì)不同發(fā)展時(shí)期西部電影審美特征和創(chuàng)作策略的概括,對(duì)中國(guó)西部電影的發(fā)展全貌作一個(gè)相對(duì)全面的呈現(xiàn)。鑒于二十世紀(jì)八十年代的電影管理體制和創(chuàng)作環(huán)境,對(duì)于西部電影美學(xué)追求和特征的探討并未繼續(xù)下去,學(xué)者們的論斷大多止步于對(duì)于整個(gè)八十年代西部電影實(shí)踐的理論總結(jié)。其后九十年代以及新世紀(jì)的西部電影創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐發(fā)生了諸多變化,出現(xiàn)了諸多需要重新確立和思考的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。因此,筆者試圖承繼以往學(xué)者的學(xué)術(shù)思想,從歷史發(fā)展的角度以及當(dāng)下全球化語(yǔ)境我國(guó)電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展角度,對(duì)西部電影的美學(xué)追求和審美特征做出一些新的補(bǔ)充和概括。本書(shū)并不謀求對(duì)近二十多年來(lái)西部電影文化的發(fā)展作面面俱到的描述,而只是從當(dāng)下重要的電影現(xiàn)象和文化命題出發(fā),追尋其演變的軌跡,探討西部電影經(jīng)過(guò)怎樣的歷程而到達(dá)今天。在思維取向上,堅(jiān)持從中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境出發(fā),全球化、市場(chǎng)化已經(jīng)不可避免地成為我們時(shí)代的基本境遇,為西部電影的發(fā)展帶來(lái)了更多的可能性,西部電影必須在新的條件下獲取新的形式,重新生成,盡管這是一個(gè)有諸多不確定的過(guò)程,但西部電影面臨的只能是重新調(diào)適,西部電影需要在新的變動(dòng)中找到自身的位置。西部電影作為一種藝術(shù)形式,它的歷史形態(tài)是如何演變、發(fā)展的?它的文化精神是怎樣傳承、升華的?它的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)是如何改變的?這些應(yīng)該是電影史學(xué)界長(zhǎng)期以來(lái)傾心研究的課題。更具體地說(shuō),電影鏡頭面向西部地區(qū)生活世界的觀照視角和敘事姿態(tài)應(yīng)該如何確立?西部電影的新策略如何從更廣闊的文化視野角度去深人開(kāi)掘中國(guó)西部電影的新內(nèi)涵,如何從產(chǎn)業(yè)化、機(jī)制創(chuàng)新、法律保障等方面對(duì)西部電影進(jìn)行更大的創(chuàng)新,就是我們?cè)谌蚧Z(yǔ)境之下思考的新課題。事實(shí)上,西部電影二十八年來(lái)的曲折發(fā)展歷程同步于中國(guó)當(dāng)代電影的歷程,我們能夠從中感受到中國(guó)電影藝術(shù)多舛的命運(yùn)與光明的前景。也正因如此,西部電影創(chuàng)作嬗變研究,也是對(duì)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影藝術(shù)流變、美學(xué)精神的一次微觀探析。當(dāng)經(jīng)典西部電影的輝煌已成為歷史的定格,我們?cè)傺芯恐袊?guó)西部電影是否還有意義?答案當(dāng)然是肯定的。歷史的綿延在西部電影那里留下了鮮明的印記,中國(guó)西部電影從二十世紀(jì)八十年代初期到如今的發(fā)展歷程,同中國(guó)電影一起經(jīng)歷著中國(guó)社會(huì)文化的時(shí)代轉(zhuǎn)型,而作為一種獨(dú)具魅力的民族電影品牌,又承載了中國(guó)電影人獨(dú)特的創(chuàng)作探索和文化底蘊(yùn),表現(xiàn)出獨(dú)特的民族審美特征,考察它們的得失利弊就成為我們反省近三十年中國(guó)電影的切人點(diǎn),當(dāng)我們對(duì)西部電影嬗變做出科學(xué)理性的分析時(shí),意味著我們?yōu)樘剿髦袊?guó)電影的現(xiàn)實(shí)生存和未來(lái)發(fā)展的道路提供某種啟示,也是在探尋西部電影再續(xù)輝煌的可能性。西部電影的回歸,對(duì)中國(guó)電影整體文化內(nèi)涵的提升,以及在國(guó)際電影界重樹(shù)中國(guó)電影的品牌形象具有非同一般的意義。

作者簡(jiǎn)介

  張蕓,女,內(nèi)蒙古師范大學(xué)傳媒學(xué)院副教授,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院電影學(xué)博士;中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)會(huì)員,中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)青年研究會(huì)理事;主要從事影視藝術(shù)教學(xué)、研究與實(shí)踐工作,主講課程有“影視藝術(shù)概論”、“中國(guó)電影史”、“戲劇藝術(shù)概論”等;任副教授以來(lái),完成省部級(jí)項(xiàng)目三項(xiàng),發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文十余篇,在研2012年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“內(nèi)蒙古民族電影民族認(rèn)同與國(guó)家認(rèn)同建構(gòu)整合研究”。

圖書(shū)目錄

緒論
第一節(jié) “(經(jīng)典)西部電影”闡釋
一、鐘惦棐首倡中國(guó)“西部電影”
二、“西部電影”——藝術(shù)流派,電影現(xiàn)象,還是創(chuàng)作潮流?
第二節(jié) 中國(guó)西部電影流變
一、經(jīng)典西部電影時(shí)期(二十世紀(jì)八十年代中期到八十年代末期)
二、“后”經(jīng)典西部電影時(shí)期(二十世紀(jì)九十年代初期到九十年代中期)
三、“前”新西部電影時(shí)期(二十世紀(jì)九十年代中期到新世紀(jì)初期)
四、新西部電影時(shí)期(2002年之后)
第三節(jié) 研究歷史與現(xiàn)狀
一、研究概況
二、研究資料分析
三、研究中存在的問(wèn)題
第四節(jié) 研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 “經(jīng)典西部電影”的現(xiàn)代性背景
第一節(jié) “現(xiàn)代性”詢喚
第二節(jié) 電影文化現(xiàn)代性
一、電影文化觀念
二、電影美學(xué)思潮
三、電影創(chuàng)作現(xiàn)代化
第三節(jié) 電影體制“現(xiàn)代化”
第二章經(jīng)典西部電影內(nèi)部研究
第一節(jié) 經(jīng)典西部電影
一、人文“西部”
二、經(jīng)典之為經(jīng)典·
三、經(jīng)典西部電影的文化反思與視覺(jué)圖譜
第二節(jié) “后”經(jīng)典西部電影
一、黃建新的“西部城市電影”
二、周友朝的西部人文電影
三、民俗鏡像:《五魁》、《炮打雙燈》、《筏子客》
四、兩個(gè)西部女性:秋菊與二嫫
五、西部主旋律電影:《飛越絕境》、《駝路神卦女》
六、謝飛的西部思考:《黑駿馬》與《益西卓瑪》
第三章 “新”西部電影
第一節(jié) “新”的開(kāi)始
一、文化與電影
二、“新西部電影”肇始
三、“新西部電影”的文化呈現(xiàn)
第二節(jié) “新西部電影”讀解
一、“前”新西部電影i
二、“新”西部電影
第三節(jié) 西部“鄉(xiāng)村”與“城鎮(zhèn)”空間的糾結(jié)、嬗變
第四章 西部武俠電影
第一節(jié) 大陸西部武俠電影
一、“武俠”端倪
二、何平制造
第二節(jié) 港臺(tái)西部武俠電影
第五章 西部電影的商業(yè)之途與類型探索
第一節(jié) 西部電影的商業(yè)之途
一、二十世紀(jì)八十年代:中國(guó)西部電影商業(yè)萌芽期
二、二十世紀(jì)九十年代:西部電影商業(yè)蟄伏期
三、新世紀(jì)十二年:西部商業(yè)電影發(fā)展期
四、商業(yè)電影中的“西部”
第二節(jié) “西部電影”的類型化探索
一、二十世紀(jì)九十年代西部電影的類型化探索
二、新世紀(jì)“西部電影”類型試水
三、怎樣“西部”?如何“類型”?
第六章 中國(guó)西部電影走向未來(lái)
第一節(jié) 中國(guó)西部電影研究的意義
第二節(jié) 西部電影的未來(lái)展望
第三節(jié) 西部電影產(chǎn)業(yè)問(wèn)題
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄:參考影片(中國(guó)西部電影匯總)
后記

本目錄推薦

掃描二維碼
Copyright ? 讀書(shū)網(wǎng) www.stefanvlieger.com 2005-2020, All Rights Reserved.
鄂ICP備15019699號(hào) 鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào)