海上散談錄：一個國樂家半個世紀(jì)的親歷

　　一部回憶錄如能反映時代的變遷，就是一部有價(jià)值的檔案；如能揭開一些歷史的迷案，就是不可多得的文獻(xiàn)。這部由上海著名文化人莊永平先生著寫的自傳體筆記，從某種程度上可以說體現(xiàn)出了這些價(jià)值。新中國的大半個世紀(jì)，“國樂”發(fā)展帶出的是一條曲曲折折的路徑，莊永平的藝術(shù)道路基本上于此同步；曲曲折折的路徑會衍生豐富的故事，莊永平的故事里自然珍藏著寶貴的信息。從進(jìn)入新中國第一個“民族樂團(tuán)”，到成為“海港劇組”的一員；從執(zhí)著于“中華國樂”的建設(shè)與研究，到著作等身，成為這個領(lǐng)域著名的專家，他注定要被寫入中國當(dāng)代的音樂文化發(fā)展史?！爸形骰旌蠘逢?duì)”是我國曾經(jīng)出現(xiàn)過的一種“實(shí)驗(yàn)性的”樂隊(duì)形態(tài)，在“海港”創(chuàng)作中，這種樂隊(duì)形態(tài)的探索有過充分的發(fā)揮，現(xiàn)時過境遷，不為人所知。所幸的是，作者因是當(dāng)年組建“中西混合樂隊(duì)”的骨干成員，親歷了整個過程；加之他學(xué)養(yǎng)豐厚，對當(dāng)年的情景觀察細(xì)致，記錄詳實(shí)，終保留下了珍貴的資料?！俦热?，1960年代起，京劇藝術(shù)讓人產(chǎn)生過從戲曲出發(fā)，探索一條“中國式歌劇”的新思路。后來一些實(shí)驗(yàn)成果因“樣板戲”的爭論而被淡化，但這種試圖尋找到一條能與西方歌劇藝術(shù)“并駕齊驅(qū)”的具有真正中國精神的“中國式歌劇”的努力還是讓人記憶猶新。這部自傳體筆記，由莊永平書寫，其中的“記憶”卻屬于我們共同所有。

　　莊永平：中國音樂家協(xié)會上海分會、戲曲音樂學(xué)會會員、琵琶專業(yè)委員會會員、廣東音樂研究會會員、上海東方國樂團(tuán)副團(tuán)長。1945年生于上海，為家中幼子，其父莊百鳴熱愛音樂，琵琶、胡琴、笛等均會一二，故從小培養(yǎng)三子一女的音樂愛好，四人均會演奏。幼年時陪同姐姐到上海民族樂團(tuán)學(xué)館面試，意外被收為學(xué)館學(xué)生，師從馬圣龍專攻琵琶。1963年起先后任職于上海民族樂團(tuán)、上海京劇院。30歲以后興趣從演奏轉(zhuǎn)變成音樂理論研究，尤其對燕樂和敦煌樂譜產(chǎn)生濃厚興趣，后調(diào)任于上海藝術(shù)研究所。30余年來，積極參加各種形式的民族音樂會與活動，出版有《京胡演奏法》、《琵琶彈奏法》、《戲曲音樂史概述》、《京劇唱腔音樂研究》、《青少年學(xué)琵琶》等著作，同時在多種音樂專業(yè)期刊上發(fā)表了論文百余篇，尤其是對燕樂有深入的研究，是現(xiàn)今音樂界燕樂研究方面屈指可數(shù)的專家，多次受邀為中央音樂學(xué)院燕樂及敦煌古樂課題的研究生做畢業(yè)答辯。主編我國第一部《中國音樂主題辭典·器樂卷》，參加《中國音樂集成上海卷》、《上海京劇志》、《上海百年文化史冊音樂的百年回響》、《上海藝術(shù)史·音樂史》的撰寫。其所著的《青少年學(xué)琵琶》，曲目均改編自大家耳熟能詳?shù)漠?dāng)代歌曲，編曲加入了伴奏等方式，形式新穎，手法多變，曲目動聽，由淺入深，簡單易學(xué)，深受琵琶愛好者好評，多次再版，是目前琵琶學(xué)習(xí)的基本教材。