武舞神話：中國(guó)武俠電影縱橫

定　價(jià)：￥39.80

作　者：	賈磊磊著，丁茂遠(yuǎn) 編
出版社：	人民大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視

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ISBN：	9787300188027	出版時(shí)間：	2014-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：		頁(yè)數(shù)：	360	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《武舞神話——中國(guó)武俠電影縱橫》是作者二十多年來(lái)武俠電影研究的心得筆記，是一部集電影與文化、技術(shù)與精神融合研究的學(xué)術(shù)佳作?！段湮枭裨挘褐袊?guó)武俠電影縱橫》對(duì)中國(guó)武俠電影的歷史演變進(jìn)行了系統(tǒng)分析，對(duì)中國(guó)不同歷史時(shí)期的武俠電影創(chuàng)作進(jìn)行了分類研究，對(duì)武俠電影導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了美學(xué)辨析，并對(duì)中國(guó)武俠電影的國(guó)際化進(jìn)程進(jìn)行了深入探討。作者將中國(guó)武俠電影界定為一種以武俠文學(xué)為原型，融舞蹈化的中國(guó)武術(shù)技擊表演與戲劇化、模式化、回合化的敘述情節(jié)為一體的類型影片。并指出，中國(guó)武俠電影追求的是將武打與劇情、情景、人物相互交融的武舞奇觀。《武舞神話：中國(guó)武俠電影縱橫》采取歷史的縱向研究與文化的橫向分析相結(jié)合，在論述中國(guó)武俠電影歷史走向和創(chuàng)作軌跡的同時(shí)，將其與中國(guó)文學(xué)、武術(shù)、倫理、宗教等領(lǐng)域統(tǒng)而觀之，建立了系統(tǒng)而有效的研究方法。通過(guò)大量分析，作者認(rèn)為“暴雨剪輯”是中國(guó)武俠電影標(biāo)志性的剪輯方式，也是中國(guó)武俠電影獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格所在。中國(guó)武俠電影把暴力的表現(xiàn)方式，從單純的動(dòng)作表演轉(zhuǎn)化為舞蹈化、儀式化、程式化的美學(xué)表現(xiàn)體系，進(jìn)而確立了中國(guó)武俠電影在世界電影格局中不可替代的地位。作者藉此明確指出了武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的歷史地位一直被忽略這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，并提出了在國(guó)家級(jí)電影獎(jiǎng)項(xiàng)中設(shè)立最佳武術(shù)指導(dǎo)或動(dòng)作導(dǎo)演獎(jiǎng)的建議?！段湮枭裨挘褐袊?guó)武俠電影縱橫》不僅對(duì)研究電影研究具有重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值，對(duì)電影創(chuàng)作人員具有直接的參考意義，同時(shí)對(duì)于廣大武俠影迷來(lái)說(shuō)，也是一次重溫經(jīng)典夢(mèng)幻瞬間、感受電影與武俠完美結(jié)合的藝術(shù)閱讀之旅。

作者簡(jiǎn)介

　　賈磊磊，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，研究生院電影電視系主任，博士，研究員，博士研究生導(dǎo)師。曾任中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)，文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任，院長(zhǎng)助理。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，國(guó)家廣播電視電影總局電影審查委員會(huì)委員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)副主任，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事，國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“提高我國(guó)文化軟實(shí)力研究”（08&ZD056）首席專家，國(guó)家科技部“提高國(guó)家文化軟實(shí)力的戰(zhàn)略與策略”（2009GXS5B075）首席專家，國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)決策咨詢項(xiàng)目“國(guó)家文化安全研究”（10JG001）首席專家。歷任2002年中國(guó)電影華表獎(jiǎng)評(píng)委，2006年大眾電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)委，2009年、2013年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委。出版學(xué)術(shù)專著有《電影語(yǔ)言學(xué)導(dǎo)論》（1996）、《武之舞：中國(guó)武俠電影的形態(tài)與神魂》（1998）、《影像的傳播》（2005）、《中國(guó)武俠電影史》（2005）、《當(dāng)代中國(guó)電影史》（2006）、《什么是好電影》（2009）。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)語(yǔ) 中國(guó)武俠電影的研究方法第一節(jié) 維度：縱與橫 / 4 第二節(jié) 路徑：外與內(nèi) / 6 第三節(jié) 定位：武與舞 / 8 上篇中國(guó)武俠電影的歷史闡釋第一章緣起——中國(guó)武俠電影的歷史溯源第一節(jié) 亂世出豪俠 / 13 第二節(jié) 歷史風(fēng)云中俠士的生涯 / 18 第三節(jié) 審美世界中俠客的變異 / 22 第四節(jié) 中國(guó)武俠電影的誕生 / 33 第二章鼎立——中國(guó)武俠電影的主要類型第一節(jié) 神怪傳奇 / 40 第二節(jié) 人物傳記 / 49 第三節(jié) 古裝刀劍 / 52 第四節(jié) 功夫技擊 / 56 第五節(jié) 諧趣喜劇 / 66 第六節(jié) 魔幻神話 / 70 第三章獨(dú)創(chuàng)——中國(guó)武術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作導(dǎo)演的歷史功績(jī) 第一節(jié) 推進(jìn)舞臺(tái)空間與銀幕空間的歷史性“疊畫(huà)” / 78 第二節(jié) 創(chuàng)造電影的動(dòng)作英雄與市場(chǎng)霸業(yè) / 81 第三節(jié) 承傳武林技藝與文化精神 / 85 第四節(jié) 武舞明星與武術(shù)指導(dǎo)的雙重角色 / 96 第四章流變——中國(guó)武俠電影的潛在形式第一節(jié) 傳奇與革命、豪俠與英雄的歷史切換 / 105 第二節(jié) 技擊動(dòng)作與心理動(dòng)作的平行移動(dòng) / 108 第三節(jié) 武打動(dòng)作與主旋律的交叉剪輯 / 112 第五章豪俠——百變英雄黃飛鴻 119 第一節(jié) 世界電影之最——百部黃飛鴻 / 121 第二節(jié) 傳統(tǒng)英雄——第一代黃飛鴻 / 122 第三節(jié) 諧趣英雄——第二代黃飛鴻 / 125 第四節(jié) “戲謔英雄”——第三代黃飛鴻 / 127 第五節(jié) “文化英雄”——黃飛鴻的精神塑像 / 128 第六章爭(zhēng)鋒——中國(guó)武俠電影的國(guó)際化進(jìn)程第一節(jié) 中國(guó)邁向世界的先鋒片種 / 133 第二節(jié) 成就中國(guó)人的驕傲 / 136 第三節(jié) 改變電影的暴力形式 / 139 第四節(jié) “芭蕾舞”般的武打藝術(shù)片 / 141 第五節(jié) “拉丁面具”下的中國(guó)功夫 / 144 中篇中國(guó)武俠電影的美學(xué)形態(tài) 第七章武之舞——中國(guó)武俠電影的美學(xué)特征第一節(jié) 武舞同源 / 151 第二節(jié) 武舞同臺(tái) / 153 第八章奇觀——中國(guó)武俠電影的“經(jīng)典場(chǎng)景” 第一節(jié) 盤(pán)腸大戰(zhàn) / 160 第二節(jié) 竹林大戰(zhàn) / 163 第三節(jié) 飛檐走壁 / 166 第四節(jié) 凌波微步 / 168 第五節(jié) 劍光斗法 / 169 第六節(jié) 客棧大戰(zhàn) / 172 第七節(jié) 舞獅大戰(zhàn) / 175 第八節(jié) 擂臺(tái)比武 / 177 第九節(jié) 英雄取義 / 178 第十節(jié) 雙雄對(duì)決 / 180 第九章 “暴雨剪輯”——中國(guó)武俠電影的剪輯方式及其“標(biāo)志性”風(fēng)格第一節(jié) 疾風(fēng)暴雨般的影像空間 / 185 第二節(jié) “一秒定乾坤”的鏡頭時(shí)間 / 189 第十章刀劍——中國(guó)武俠電影的“主題道具” 第一節(jié) 劍風(fēng) / 199 第二節(jié) 劍術(shù) / 201 第三節(jié) 劍道 / 205 第四節(jié) 劍氣 / 207 下篇中國(guó)武俠電影的文化精神第十一章武德——中國(guó)武俠電影的敘事法則第一節(jié) 暴力敘事 / 216 第二節(jié) 暴力的神圣化 / 218 第三節(jié) 暴力的倫理化 / 222 第四節(jié) 暴力的喜劇化 / 226 第五節(jié) 暴力的舞蹈化 / 230 第六節(jié) 暴力的詩(shī)意化 / 236 第十二章俠義——中國(guó)武俠電影的倫理構(gòu)架第一節(jié) “義非俠不立”的精神取向 / 243 第二節(jié) “家族為本”的武林道義 / 245 第三節(jié) “己諾必誠(chéng)”的道德契約 / 248 第十三章江湖——中國(guó)武俠電影的隱喻空間第一節(jié) 超越時(shí)代、跨越地域的敘事境遇 / 255 第二節(jié) 權(quán)力角逐的疆場(chǎng)、豪俠爭(zhēng)霸的武林 / 257 第三節(jié) 紛繁復(fù)雜的社會(huì)、瞬息萬(wàn)變的人生 / 259 第十四章神魂——中國(guó)武俠電影的宗教倫理第一節(jié) 推進(jìn)敘事的“第三種力量” / 265 第二節(jié) 佛家倫理的認(rèn)同邏輯 / 269 第三節(jié) 皈依宗教的“出世情結(jié)” / 271 第十五章取向——中國(guó)武俠電影的文化價(jià)值觀第一節(jié) 在人物的成功邏輯中輸入正確的價(jià)值導(dǎo)向 / 277 第二節(jié) 在外在的暴力對(duì)抗中嵌入內(nèi)在的價(jià)值沖突 / 280 第三節(jié) 在制勝法則之上構(gòu)筑的價(jià)值原則 / 287 結(jié)語(yǔ) / 290 第十六章反省——中國(guó)武俠影視劇的“暴力原罪” 第一節(jié) “影像的新瓶”與“文學(xué)的舊酒” / 295 第二節(jié) “現(xiàn)實(shí)的路徑”與“幻想通道” / 298 第三節(jié) 暴力的舞蹈化、儀式化 / 300 第四節(jié) 重新制定武俠劇的改編模式 / 301 第五節(jié) 武俠影像的“暴力原罪” / 303 結(jié)語(yǔ) 中國(guó)武舞平天下附錄：中華武魂 / 312 參考文獻(xiàn) / 314 后記 / 319