光影時代：當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片史論

定　價(jià)：￥69.00

作　者：	李晨著
出版社：	社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社
叢編項(xiàng)：	中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所學(xué)術(shù)文庫
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787509758069	出版時間：	2014-05-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	250	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　藝術(shù)創(chuàng)造無法在社會現(xiàn)實(shí)之外獨(dú)立存在，在諸多藝術(shù)表現(xiàn)形式中，紀(jì)錄片可以說是最能交匯藝術(shù)實(shí)踐與社會現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作形式之一。紀(jì)錄片作為一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從多個角度、多個側(cè)面反映了社會的發(fā)展?fàn)顩r，也力圖在最大程度上真實(shí)表現(xiàn)或再現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)及其意義，并融入創(chuàng)作者對于社會問題的觀照、詮釋和闡發(fā)。《中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所學(xué)術(shù)文庫·光影時代：當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片史論》發(fā)展的歷史過程，特別是某個時代紀(jì)錄片的獨(dú)特樣貌，與特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史脈絡(luò)相互交織，更能突顯該社會文化中的各種重大議題。20世紀(jì)初，剛剛誕生的電影傳人臺灣，日本殖民政府將其作為殖民統(tǒng)治和宣傳的工具，此后很長一段時期內(nèi)，臺灣紀(jì)錄片與臺灣的社會發(fā)展，特別是其社會運(yùn)動密切相關(guān)。在20世紀(jì)80年之前，臺灣紀(jì)錄片都是由官方掌控，作為政治宣傳、教化民心的工具，僅有的一些由民間制作的紀(jì)錄片也都是對社會風(fēng)貌的樸實(shí)紀(jì)錄。隨著社會思潮轉(zhuǎn)變與科技革新，紀(jì)錄片在80年代成了反主流媒體沖撞威權(quán)的有力武器。自1987年開始，臺灣社會進(jìn)入“解嚴(yán)”時期，政治環(huán)境日益開放，科技水平快速革新，紀(jì)錄片的生產(chǎn)也逐漸豐富起來。特別是20世紀(jì)90年代以來，臺灣社會日趨復(fù)雜多元，隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、社會結(jié)構(gòu)的巨大變化，社會矛盾也開始日益激化，在這樣的社會環(huán)境中，臺灣出現(xiàn)了一批關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題的紀(jì)錄片；而與此同時，在這個“眾聲喧嘩”的時期，幾乎所有的政黨、派系或是族群，都為了確立自身發(fā)展的正當(dāng)性而試圖建構(gòu)各自的歷史表述，特別是2000年民進(jìn)黨上臺后，為了建立臺灣“本土派”統(tǒng)治機(jī)制，推翻原有國民黨建立的以“中華民國”為主體的歷史論述，更是對臺灣社會發(fā)展歷史進(jìn)行了一番徹頭徹尾的重新表述，在這種導(dǎo)向下，一些紀(jì)錄片工作者和研究者也開始將目光投向“歷史題材”，通過影像紀(jì)錄表達(dá)對于歷史問題的反思。進(jìn)入新世紀(jì)以來，臺灣紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式更加多元，許多紀(jì)錄片工作者更將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向自身內(nèi)心世界，用實(shí)驗(yàn)影像的方式自我闡述，為臺灣紀(jì)錄片美學(xué)發(fā)展上開辟了新的天地?！吨袊鐣茖W(xué)院文學(xué)研究所學(xué)術(shù)文庫·光影時代：當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片史論》試圖通過對臺灣紀(jì)錄片發(fā)展史，特別是當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片發(fā)展過程的梳理，透析臺灣社會歷經(jīng)數(shù)十年的轉(zhuǎn)型過程，以及與之相伴的結(jié)構(gòu)性問題。

作者簡介

　　李晨，中國傳媒大學(xué)文學(xué)學(xué)士，中國社會科學(xué)院文學(xué)碩士、博士，現(xiàn)任職于中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所，主要從事臺灣文學(xué)與文化等方面的研究工作，發(fā)表《中國新文學(xué)作家視野中的臺灣文學(xué)》《從“伊甸”，到“風(fēng)塵”——朱天文創(chuàng)作的文學(xué)地景轉(zhuǎn)變》《從紀(jì)錄片（跳舞時代）看臺灣日據(jù)時期流行歌曲文化“現(xiàn)代化”的殖民性》等論文。

圖書目錄

第一節(jié)　為什么是紀(jì)錄片？／1
　　第二節(jié)　臺灣紀(jì)錄片研究回顧與總結(jié)／5
　　第三節(jié)　電影的誕生與傳播／10
　　　　一　電影的誕生和傳入中國／10
　　　　二　中國第一部紀(jì)錄片／12
　　　　三　電影來到臺灣／15
　　第四節(jié)　什么是紀(jì)錄片？／23
　　　　一　狹義與廣義的紀(jì)錄片／23
　　　　二　美國浪漫主義傳統(tǒng)與弗拉哈迪／24
　　　　三　蘇聯(lián)宣傳片傳統(tǒng)與維爾托夫／26
　　　　四　格里爾遜與英國早期紀(jì)錄片／29
　　　　五　紀(jì)錄片的定義／32
　　　　六　真實(shí)電影與直接電影／34
　　　　七　紀(jì)錄片的“嗓音”與模式／37
第二章　早期臺灣紀(jì)錄片的發(fā)展?fàn)顩r／42
　　第一節(jié)　“日據(jù)”時期臺灣紀(jì)錄影像的實(shí)踐和理論準(zhǔn)備／42
　　　　一　殖民統(tǒng)治者官方的拍攝活動／42
　　　　二　“日據(jù)”初期臺灣影劇院的興建／44
　　　　三　“日據(jù)”時期臺灣的電影政策法規(guī)／47
　　　　四　民間的影像拍攝實(shí)踐／53
　　第二節(jié)　20世紀(jì)50～60年代臺灣紀(jì)實(shí)性影片的整體樣貌／60
　　　　一　主要的公營制片公司概況／60
　　　　二　《劉必稼》——知識分子對現(xiàn)代紀(jì)錄片形式的探索／62
　　第三節(jié)　20世紀(jì)70～80年代中期臺灣紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐／64
　　　　一　電視媒體紀(jì)錄片的探索與發(fā)展／64
　　　　二　“綠色小組”等“反主流影像媒體”的紀(jì)錄報(bào)道／69
第三章　當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片中的現(xiàn)實(shí)觀照／75
　　第一節(jié)　原住民題材紀(jì)錄片的探索與實(shí)踐／76
　　　　一　早期民族志影片的拍攝探索／76
　　　　二　《蘭嶼觀點(diǎn)》——誰的觀點(diǎn)？／81
　　　　三　從“他”到“我”——原住民拍攝者的紀(jì)錄實(shí)踐／93
　　　　四　來自“國境邊陲”的抗?fàn)帲?9
　　第二節(jié)　對外省族群的關(guān)注與反思／104
　　　　一　“全景工作室”的社會關(guān)懷／105
　　　　二　“外省第二代”的家族記憶／111
　　　　三　《石頭夢》中的族群思考／117
　　第三節(jié)　紀(jì)錄片中的女性身影／125
　　　　一　性工作者的“啟示錄”／125
　　　　二　“外籍新娘”在臺灣／137
　　　　三　同性戀者的“私角落”／149
第四章　當(dāng)代臺灣紀(jì)錄片中的歷史反思／155
　　第一節(jié)　重述殖民歷史／155
　　第二節(jié)　還原“二二八”／170
　　第三節(jié)　叩問“白色恐怖”／179
　　　　一　“我們?yōu)槭裁床桓璩保?84
　　　　二　“春天——許金玉的故事”／193
　　　　三　綠島上的“青春祭”／198
余　論　臺灣紀(jì)錄片的走勢與存在問題／202
參考資料／208
　　一　影像作品／208
　　二　參考文獻(xiàn)／213
　　　?。ㄒ唬W(xué)術(shù)論著／213
　　　?。ǘ┵Y料匯編／215
　　　?。ㄈW(xué)位論文／215
　　　　（四）論文／215
　　三　網(wǎng)絡(luò)資源／220
附　錄／221
　　附錄一　臺灣紀(jì)錄片工作者訪問記錄／221
　　　?。ㄒ唬├畹烂鳎?21
　　　?。ǘ╆慃愘F／227
　　　?。ㄈ┕涞埽?30
　　　?。ㄋ模┎坛缏。?35
　　附錄二　臺灣歷屆獲獎紀(jì)錄片目錄／242
　　　?。ㄒ唬┙瘃R獎歷屆紀(jì)錄片獲獎目錄／242
　　　　（二）歷屆“臺灣國際紀(jì)錄片雙年展”臺灣紀(jì)錄片獲獎目錄／246
后　記／248