阿甲論戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	阿甲著
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	前海戲曲研究
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

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ISBN：	9787503956508	出版時(shí)間：	2014-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	524	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《前海戲曲研究叢書(shū)：阿甲論戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)》主要內(nèi)容包括：阿甲是20世紀(jì)中國(guó)革命文藝史上著名的專家、學(xué)者和藝術(shù)實(shí)踐者之一。他一生致力于中國(guó)的文藝事業(yè)，涉及的范圍有繪畫(huà)、書(shū)法、話劇、戲劇等多個(gè)領(lǐng)域。尤其是在戲曲表、導(dǎo)演領(lǐng)域享有崇高的威望和重大的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　阿甲，原名符律衡，曾用名符正，1907年生于江蘇武進(jìn)。著名戲曲導(dǎo)演、理論家。自幼隨父讀書(shū)，習(xí)書(shū)畫(huà)，生性聰穎，在當(dāng)?shù)赜小笆`童”之稱。1938年春，他奔赴延安，考入魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，始用藝名“阿甲”。畢業(yè)后，任該院平?。ň﹦。┭芯繄F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專門從事戲曲的編導(dǎo)演及理論研究工作，開(kāi)始探索京劇的改革實(shí)踐。1942年，任延安平劇研究院院務(wù)委員、研究室主任，后任副院長(zhǎng)。新中國(guó)成立以后，先后任文化部戲曲改進(jìn)局藝術(shù)處副處長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院研究室主任、中國(guó)京劇院總導(dǎo)演、中國(guó)京劇院副院長(zhǎng)兼藝術(shù)室主任。20世紀(jì)80年代起，歷任中國(guó)京劇院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院顧問(wèn)及戲曲理論研究方向博士研究生導(dǎo)師等職。晚年定居無(wú)錫，任江南書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。1994年12月24日病逝于無(wú)錫。在延安時(shí)期，他參加了京劇《逼上梁山》、《三打祝家莊》的改編、演出，受到毛澤東的贊揚(yáng)。新中國(guó)成立之后，由他個(gè)人或與他人合作編導(dǎo)了歷史劇《宋景詩(shī)》、《赤壁之戰(zhàn)》、《鳳凰二喬》等；現(xiàn)代戲《白毛女》、《柯山紅日》、《紅燈記》等。此外，還應(yīng)邀導(dǎo)演了昆劇《晴雯》、粵劇《李香君》、桂劇《桃花扇》等。結(jié)合自己的表導(dǎo)演實(shí)踐，先后撰寫(xiě)了《生活真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)》等多篇論文，對(duì)戲曲表演理論進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究和總結(jié)，后輯成《戲曲表演論集》、《戲曲表演規(guī)律再探》出版。

圖書(shū)目錄

生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)——談舞臺(tái)程式中關(guān)于分場(chǎng)、時(shí)間空間的特殊處理等問(wèn)題
再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)——關(guān)于現(xiàn)代戲繼承傳統(tǒng)和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的問(wèn)題
談戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活
關(guān)于戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的一些探索
戲曲導(dǎo)演工作中的幾個(gè)問(wèn)題——在中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班上的報(bào)告
關(guān)于戲曲表導(dǎo)演的一些問(wèn)題
偉大的時(shí)代，必然產(chǎn)生嶄新的戲曲——論戲曲藝術(shù)革新的幾個(gè)基本問(wèn)題
戲劇藝術(shù)的真和美——在《新建設(shè)》編輯部召開(kāi)的美學(xué)問(wèn)題座談會(huì)上的發(fā)言
體驗(yàn)和技巧
續(xù)談戲曲表演藝術(shù)的問(wèn)題
斯坦尼斯拉夫斯基體系與中國(guó)的戲曲表演
談?wù)劸蛩囆g(shù)的基本特點(diǎn)及其相互關(guān)系——為了研究現(xiàn)代京戲的改革
戲曲程式的運(yùn)用
論中國(guó)戲曲導(dǎo)演
進(jìn)一步探索戲曲藝術(shù)規(guī)律的問(wèn)題
筆下竹入神米釀酒變性
戲曲創(chuàng)作·觀眾·社會(huì)效果及其他
戲劇審美心理及其他——在全國(guó)話劇座談會(huì)上的發(fā)言
戲曲舞臺(tái)藝術(shù)虛擬與程式的制約關(guān)系——談戲曲藝術(shù)的內(nèi)部關(guān)系
戲曲的程式問(wèn)題
無(wú)窮物化時(shí)空過(guò)不斷人流上下場(chǎng)——虛擬的時(shí)空，嚴(yán)格的程式，寫(xiě)意的境界
戲曲藝術(shù)最高的美學(xué)原則——戲曲程式的間離性和傳神的幻覺(jué)感的結(jié)合
戲曲美學(xué)中的幾個(gè)問(wèn)題（提綱）
關(guān)于戲曲現(xiàn)代戲
漫談師承
藝術(shù)評(píng)論
從《四進(jìn)士》談周信芳先生的舞臺(tái)藝術(shù)——為反對(duì)京戲中的形式主義而作
談《將相和》的人物思想與表演藝術(shù)
評(píng)《新大名府》的反歷史主義觀點(diǎn)
向《十五貫》的表演藝術(shù)學(xué)習(xí)什么
看廣東粵劇團(tuán)《搜書(shū)院》的演出
談諷刺喜劇《祭頭巾》的優(yōu)秀表演
《虎符》——成功的演出——略論關(guān)于學(xué)習(xí)戲曲表演的方法問(wèn)題
論莫成的悲劇——一段戲的導(dǎo)演分析
我們?cè)鯓优叛菥﹦　栋酌?br />李少春的表演藝術(shù)
看日本芭蕾舞劇《白毛女》的演出
舞臺(tái)上出現(xiàn)了大戲劇家關(guān)漢卿的動(dòng)人形象——略談話劇向戲曲學(xué)習(xí)問(wèn)題
真實(shí)，還要夠味兒——看《蔡文姬》演出后隨談
紅旗高舉，人杰地靈——評(píng)青年藝術(shù)劇院的《降龍伏虎》
看日本歌舞伎表演有感
《一仆二主》的演出及喜劇藝術(shù)
笑著和封建特權(quán)的殘余告別——看京劇《徐九經(jīng)升官記》
從昆劇《爛柯山》談張繼青的表演藝術(shù)——兼談生活體驗(yàn)和戲曲舞臺(tái)體驗(yàn)的關(guān)系問(wèn)題
時(shí)代造就人才——山西蒲劇青年演員演出觀感
“小城市包圍北京”——川劇《芙蓉花仙》觀感
送南昆出國(guó)——兼談昆劇表演藝術(shù)家張繼青的舞臺(tái)創(chuàng)作
行當(dāng)程式的意義——看京劇《冼夫人》有感
將軍莊寓諧人民理寓情——京劇舞臺(tái)看三位老帥青年時(shí)代的趣聞
京劇“馬派”創(chuàng)始人馬連良杰出的表演藝術(shù)——兼談戲曲表演的創(chuàng)作
衣缽真?zhèn)饕惨l(fā)展——宋丹菊的表演和她的審美見(jiàn)解
青年演員藝要精德要好
博而能精立像傳神——川劇小生余開(kāi)元表演析