演員自我修養(yǎng)

　　鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)》，最初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上?！洞蠊珗?bào)》連載，題為“一個(gè)演員的手記”。這是國內(nèi)第一次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年，并窮其一生不斷修改完善?！吨袑W(xué)圖書館文庫：演員自我修養(yǎng)》采用“半小說”形式，虛構(gòu)了一群熱心戲劇探索、喜愛表演的師生，通過他們?nèi)粘５纳险n、交流和排演，傳達(dá)出作者的戲劇主張，要求演員進(jìn)行真實(shí)的、深刻的、最完全的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，“一個(gè)演員不僅在舞臺(tái)上要注意觀察，同時(shí)在實(shí)際人生中也得注意。他應(yīng)該把整個(gè)身心都集中于任何吸引他注意力的事物。他不能像一個(gè)漠不關(guān)心的路人一樣注視一個(gè)對(duì)象，而應(yīng)用深入的眼光去觀察。否則，他的全部創(chuàng)作方法會(huì)顯得不相稱，而與人生脫節(jié)。”

　　斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski ，1863—1938），蘇俄國著名導(dǎo)演、演員、戲劇教育家、理論家。名言是：“沒有小角色，只有小演員。”“斯氏體系”號(hào)召前進(jìn)，號(hào)召作不斷的自我修養(yǎng)，不屈不撓的進(jìn)步。《演員自我修養(yǎng)》的讀者必須好好記住他的話：“我在自己書中所寫的東西不是關(guān)于個(gè)別的時(shí)代與該時(shí)代的人們的，而是關(guān)于一切有藝術(shù)傾向者，一切民族與一切時(shí)代的有機(jī)自然的。” 鄭君里（1911—1969），曾用名鄭重，千里，上海人。自幼家境貧寒，酷愛表演藝術(shù)，早年考入南國藝術(shù)學(xué)院戲劇科學(xué)習(xí)。1929 年涉足南國社《卡門》等劇演出。1931 年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。1930 年代曾出演多部電影、話劇中的重要角色。1940 年后轉(zhuǎn)向?qū)а?，代表作有《烏鴉與麻雀》。1949 年后導(dǎo)演了《林則徐》、《聶耳》等多部電影。主要著述有《角色的誕生》、《畫外音》，譯作有《演講六技》（杰希· 波里斯拉夫斯基著）等。 章泯（1906—1975）， 原名謝興， 四川樂山人。1918 年入成都第一中學(xué)堂。早年參與青柳劇社的演出。1926 年加入中國共產(chǎn)黨。1929 年畢業(yè)于國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇系，開始從事戲劇導(dǎo)演工作。1931 年加入“左翼戲劇家聯(lián)盟”。曾導(dǎo)演了《娜拉》、《欽差大臣》等世