狂歡的奇觀：香港喜劇電影研究

序
導(dǎo)論
第一節(jié) 研究背景與緣起及意義
一、研究背景與緣起
二、研究意義
第二節(jié) 關(guān)于喜劇
一、西方喜劇的發(fā)展軌跡
二、中國喜劇傳統(tǒng)
三、喜劇概念在三個(gè)語境中的分離
第三節(jié) 香港喜劇電影研究狀況
一、香港喜劇電影研究狀況
二、研究綜述
第四節(jié) 香港喜劇電影研究的難點(diǎn)
一、喜劇電影概念的厘定
二、香港喜劇電影的研究對象與范圍
三、香港喜劇電影的理論梳理
第一章 尋找特征：香港喜劇電影的發(fā)展軌跡
第一節(jié) 從舞臺到銀幕：默片時(shí)代以及第一次粵語喜劇高潮
（1909年至1949年）
第二節(jié) 對生活動(dòng)作的夸張：粵語喜劇和國語喜劇雙線并行
（1950年至1970年）
第三節(jié) 武喜與無打不喜：動(dòng)作喜劇的黃金年代
（1971年至1989年）
第四節(jié) 身體動(dòng)作的極致：無厘頭喜劇一枝獨(dú)秀
（1990年至2003年）
第五節(jié) 喜劇與動(dòng)作的博弈：香港喜劇電影的探索年代
（2004年至今）
第二章 特征初論：對身體動(dòng)作的極致開發(fā)
第一節(jié) 香港喜劇電影特征的厘定
一、以身體動(dòng)作開發(fā)為本的香港喜劇電影特性
二、香港喜劇電影的三個(gè)特性：動(dòng)作為主性、身體極致性、語言附從性
第二節(jié) 香港喜劇電影特性述論
一、動(dòng)作為主性——以身體動(dòng)作為主的電影特性
二、身體極致性——身體動(dòng)作極限的喜劇動(dòng)作特性
三、語言附從性——語言為動(dòng)作服務(wù)的喜劇電影特性
第三節(jié) 身體動(dòng)作開發(fā)為本的喜劇性敘事
一、喜劇情景在身體動(dòng)作中完成與強(qiáng)化
二、喜劇性的情節(jié)發(fā)展依靠身體動(dòng)作推進(jìn)
三、喜劇性的細(xì)節(jié)展開在身體動(dòng)作中完成
四、香港喜劇電影的亮點(diǎn)：喜劇矛盾沖突的動(dòng)作性
五、電影語言的動(dòng)作性表達(dá)
第三章 隱性特征：狂歡的奇觀
第一節(jié) 狂歡化理論
第二節(jié) 狂歡敘事
第三節(jié) 電影的文本變遷
第四節(jié) 價(jià)值觀影射
第四章 原因探究：諸多因素交集成型
第一節(jié) 環(huán)境的變遷：身份曖昧
一、社會歷史變遷
二、港人身份變更
三、文化認(rèn)同轉(zhuǎn)變
第二節(jié) 生存的選擇：市場導(dǎo)向
一、演員中心制
二、片場美學(xué)
三、受眾心理訴求
四、票房掌控
第三節(jié) 內(nèi)在的張力：影像因素
一、題材限制
二、演員因素
三、與戲曲之緣
四、文化傳統(tǒng)
第五章 前景展望：香港喜劇電影的影響與未來
第一節(jié) 移植滲透：對香港類型電影的影響
一、對于警匪片的影響
二、對于愛情片的影響
三、對于武俠片的影響
四、對于動(dòng)作片的影響
第二節(jié) 文化反哺：對大陸電影與國外電影的影響
第三節(jié) 負(fù)面因素：身體動(dòng)作的濫用
第四節(jié) 動(dòng)作的革命：香港喜劇電影的未來發(fā)展
第六章 結(jié)語
附錄
重要參考資料
后記