百年中國(guó)音樂(lè)史（1900-2000）

前言
一、本書(shū)的緣起
二、本書(shū)的學(xué)術(shù)背景
三、本書(shū)的三個(gè)底本及其相互關(guān)系
四、概念界說(shuō)、對(duì)象選擇及詳略處理
五、本書(shū)的結(jié)構(gòu)與歷史分期
六、本書(shū)的譜例與圖片
第一章 重構(gòu)與陣痛：世紀(jì)初第一次戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型（1900—1931）
第一節(jié) 眺內(nèi)望外：中西音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)樣態(tài)
一、我閣傳統(tǒng)音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)樣態(tài)
二、西方藝術(shù)音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)樣態(tài)
三、清來(lái)民初西方音樂(lè)在中國(guó)的傳播
四、清末民初論家對(duì)中西音樂(lè)的體認(rèn)
第二節(jié) 三說(shuō)爭(zhēng)鳴：轉(zhuǎn)型陣痛中的自覺(jué)抉擇
一、“全盤(pán)西化”思潮
二、“國(guó)粹主義”思潮
三、“兼收并蓄”思潮
四、“拿來(lái)主義”：中國(guó)音樂(lè)家清醒而自覺(jué)的歷史抉擇
第三節(jié) 學(xué)堂樂(lè)歌：新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的序曲
一、學(xué)堂樂(lè)歌的美學(xué)原則與形態(tài)演變
二、學(xué)堂樂(lè)歌代表人物及其作品
三、學(xué)堂樂(lè)歌的歷史地位
第四節(jié) 繁花初放：新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)代表人物及其音樂(lè)創(chuàng)作
一、蕭友梅的音樂(lè)主張及創(chuàng)作
二、趙元任的音樂(lè)主張及創(chuàng)作
三、劉天華的音樂(lè)主張及創(chuàng)作
四、黎錦暉和他的兒童歌舞曲及歌舞劇
五、王光祈的音樂(lè)思想
六、青主的美學(xué)思想與音樂(lè)創(chuàng)作
第五節(jié) 艱難起步：我國(guó)早期專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育
一、早期專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育的理論準(zhǔn)備
二、北大嗇樂(lè)傳習(xí)所
三、全國(guó)各地之“音樂(lè)研究會(huì)”
四、開(kāi)辦較早的現(xiàn)代音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)
五、上?！皣?guó)立音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)?！?br />第二章 音樂(lè)與戰(zhàn)爭(zhēng)：在噴火吶喊中啼血刨作（1931—1949）
第一節(jié) 早期抗戰(zhàn)音樂(lè)創(chuàng)作
一、爭(zhēng)業(yè)作曲家的抗日愛(ài)閉歌曲創(chuàng)作
二、聶耳的音樂(lè)創(chuàng)作
三、左翼或愛(ài)國(guó)音樂(lè)家的早期抗戰(zhàn)歌曲
第二節(jié) 抗日根據(jù)地的音樂(lè)創(chuàng)作
一、冼星海的音樂(lè)創(chuàng)作
二、延安秧歌劇運(yùn)動(dòng)與秧歌劇
三、歌劇《自毛女》及第一飲歌劇高潮
四、鄭律成的音樂(lè)創(chuàng)作
五、延安及其他抗日根據(jù)地的音樂(lè)創(chuàng)作
……
第三章 創(chuàng)造與思索：共和國(guó)初期的音樂(lè)繁榮（1949—1956）
第四章 “反右”與“向左”：在曲折中前進(jìn)（1957—1966）
第五章 夢(mèng)魘與創(chuàng)造：“文革”中的音樂(lè)現(xiàn)實(shí)（1966—1976）
第六章 改革與開(kāi)放：本世紀(jì)第二次戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型（1976—1988）
第七章 批判與徘徊：回流時(shí)期的音樂(lè)思潮與創(chuàng)作（1989—1992）
第八章 涅槃與騰飛：后新時(shí)期的音樂(lè)繁榮（1992——2000）
結(jié)語(yǔ)
后記
附錄