成瀨巳喜男的電影：女性與日本現(xiàn)代性

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	（加）凱瑟琳·羅素著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787309109351	出版時(shí)間：	2014-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	563	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《成瀨巳喜男的電影：女性與日本現(xiàn)代性》講述了作為最多產(chǎn)、最受尊敬的日本導(dǎo)演之一，成瀨巳喜男（1905-1969）在1930年至1967年間，拍出了89部電影。成瀨是一位片廠導(dǎo)演，以不超支和按時(shí)完成電影拍攝而聞名。在他漫長(zhǎng)的電影生涯里，他執(zhí)導(dǎo)了風(fēng)格各異的情節(jié)劇，在調(diào)子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據(jù)文學(xué)作品改編，或根據(jù)原創(chuàng)的劇本拍攝，背景大都設(shè)定于當(dāng)代的日本。成瀨的許多電影屬于“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認(rèn)為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強(qiáng)調(diào)（如果不說(shuō)是挑戰(zhàn)的話）了日本社會(huì)的僵化的性別標(biāo)準(zhǔn)?？紤]到圍繞著成瀨電影的復(fù)雜的歷史和批評(píng)議題，對(duì)導(dǎo)演的全方位研究需要一種創(chuàng)造性的和跨學(xué)科的方法。羅素通過(guò)追溯成瀨在日本影評(píng)界的接受情況，并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本，它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪出了一個(gè)都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會(huì)。

作者簡(jiǎn)介

　　凱瑟琳·羅素，加拿大康考迪亞大學(xué)梅爾·霍彭海姆（MelHoppentleim）電影學(xué)院電影研究系教授，著作有《敘事的必死性：死亡、結(jié)束與新浪潮電影》（1994）、《實(shí)驗(yàn)民族志：錄像帶時(shí)代的電影作品》（1999）、《成瀨巳喜男的電影：女性與日本現(xiàn)代性》（2008）以及《重審經(jīng)典日本電影》（2011）等。

圖書(shū)目錄

推薦序一成瀨高峰配湯禎兆
推薦序二成瀨電影中的女人們胡曄
致中國(guó)讀者凱瑟琳·羅素
鳴謝
序言
導(dǎo)言作為工薪族的電影作者
成瀨小傳：三十七年間拍出八十九部電影
作者論和拯救性的批判
日本女性電影
主體性和觀影行為
第一章無(wú)聲電影：都市中的女性（1930-1934）
松竹蒲田風(fēng)格和日本現(xiàn)代性理論
《非血緣關(guān)系》：另一位母親
《與君別》：風(fēng)格和情感
《夜夜做夢(mèng)》：工作的母親
《沒(méi)有盡頭的街》：影像中的非法交易
日本現(xiàn)代性和兩次世界大戰(zhàn)之間的電影
第二章成瀨在照相化學(xué)研究所（PCL）：步向日本經(jīng)典電影（1935-1937）
《淺草三姐妹》：淺草人生
《女演員和詩(shī)人》：新式的妻子
《愿妻如薔薇》：都市和鄉(xiāng)村
《馬戲班五人組》：巡回表演
《謠言中的女子》：最后的摩登女郎
《桃中軒云右衛(wèi)門》：一家之主
《與君共行之路》：家庭政治
《早晨的林蔭道》：浪漫的幻想
《女人哀愁》：兒媳婦
《雪崩》：成瀨和文學(xué)現(xiàn)代主義
《禍?！罚簤櫬浜瓦^(guò)剩
情節(jié)劇和日本經(jīng)典電影
第三章并非紀(jì)念碑電影：戰(zhàn)時(shí)白話（1938-1945）
回歸傳統(tǒng)日本：藝道和歷史電影
生活的片段：戰(zhàn)時(shí)家庭劇
《巴士售票小姐秀子》和戰(zhàn)時(shí)喜劇
戰(zhàn)時(shí)白話
第四章占領(lǐng)年代：電影、民主和日本式刻奇（1945-1952）
《浦島太郎的后裔》：民主革命
《你我都一樣》：工薪族的雪恥
《情竇初開(kāi)》：性教育
《就算分手也快樂(lè)》：在新日本如何做女人
《石中先生行狀記》：感傷的民族志
《憤怒的街》：危險(xiǎn)的戰(zhàn)后都市
《白色野獸》：女性的精神病
《薔薇合戰(zhàn)》：管事的女人
《銀座化妝》：回歸水商賣
《舞姬》：自由的詛咒
《飯》：工薪族的妻子
《阿國(guó)與五平》：再次回歸傳統(tǒng)日本
第五章 1950年代的日本女性電影（1952-1958）
《媽媽》和類型修正主義
《閃電》：林芙美子和下町
《夫婦》：婚姻及其不滿
《妻》：身為女人或妻子意味著什么？
《兄妹》：喧嘩與騷動(dòng)的故事
《山之音》：成瀨作為現(xiàn)代主義者
《晚菊》：戰(zhàn)后日本女性故事
《浮云》：敘事與記憶
《驟雨》：城郊的民族志
《妻之心》：一部無(wú)事發(fā)生的電影
《流逝》：女人之家
《粗魯》和《杏子》：新女性往何處去？
成瀨、電影和俳句
第六章成瀨在1960年代：陷入現(xiàn)代性的困境（1958-1967）
《鰯云》：庭園里的女人
《柯淡的口哨》：成瀨的后殖民時(shí)刻
《女人踏上樓梯時(shí)》：體面的世界
《娘妻母》：家庭和類型的解體
1960年的東京：兩部電影
1960年代的三部女性電影
《放浪記》：林芙美子的商品化
《情迷意亂》：一個(gè)女人的欲望
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭
《肇事逃逸》：汽車和階級(jí)
《亂云》：欲望和世界主義
一種晚期電影
結(jié)語(yǔ)
成瀨電影年表
中英譯名對(duì)照
譯后記