塞外戲曲源流及中北路梆子史

序
源流
一 漠南的古代樂舞
二 散樂對漠南文化的影響
三 漠南文化對北曲形成的貢獻
四 內(nèi)地藝術(shù)大量流入漠南
（一）秧歌、賽戲、道情等小戲的傳入
（二）弦子腔、羅羅腔、耍孩兒、二人臺等劇種的傳人
五 蔚縣秧歌的源流沿革
（一）發(fā)展歷程
1．清咸豐以前的蔚縣秧歌
2．清咸豐以后的蔚縣秧歌
3．新中國成立以來的蔚縣秧歌
（二）藝術(shù)特征
六 塞外的昆弋傳人及亂彈勃興
（一）昆弋亂彈的傳人
（二）山陜梆子的形成及其代表人物
1．山陜梆子的形成
2．山陜梆子的代表人物——侯俊山、郭寶臣、劉德榮
（三）中路梆子的形成
（四）北路梆子的形成
戲史
1．寫桌子
2．寫戲會
一 清光緒年間的塞外中北路梆子
（一）演出場所多、場次多
1．戲園
2．樂樓
3．廟戲
4．行會戲
（二）戲班多、名伶多、箱場底包多
1．戲班與名伶
2．箱場底包包一半
（三）演藝精彩，絕招驚人
1．手
2．眼
3．身
4．法
5．步
6．七哀八哭二十六笑
7．園館班與草臺班的表演藝術(shù)
（四）科班多，后繼有人
1．東口的小班
2．西口的打娃娃班
（五）票房多，票友多
1．東口的票友
2．西口的票友
（六）山陜梆子的重大改革變化
二 清末至民國前期的塞外中北路梆子
（一）東口
1．晉中籍“下路調(diào)”伶人大量涌人東口，并逐漸占領(lǐng)劇壇
2．第一代中路梆子坤伶在東口誕生
3．本地籍乾伶大量涌現(xiàn)
4．本地科班遍地建立
（二）西口
1．晉北二州五縣、雁北大同地區(qū)唱“上路調(diào)”的伶人大量涌入西口
2．本地籍伶人逐漸成長起來
3．“上路調(diào)”坤伶出現(xiàn)
4．東口的“下路調(diào)”打入西口地盤
5．出現(xiàn)了中路梆子四大名旦及其流派
三 民國后期的塞外中北路梆子
（一）抗日戰(zhàn)爭時期塞外中北路梆子藝人的苦難與抗爭
1．東口
2．西口
（二）張家口首次解放時期的戲劇
（三）解放戰(zhàn)爭時期的塞外中路梆子
四 中華人民共和國成立以來的塞外中北路梆子
（一）新中國成立初17年的輝煌
1．戲曲工作者進行“三改”
2．中路梆子人才的涌現(xiàn)及接班人的培養(yǎng)
3．中路梆子器樂的發(fā)展
4．北路梆子的恢復
（二）“文化大革命”的禍害
1．否定17年
2．一花獨放
（三）新時期以來的奮斗
1．中路梆子的劇團恢復及繁榮景象
2．北路梆子的再次恢復
結(jié)語
后記