我在橋上看風(fēng)景看風(fēng)景的人在窗里看我：皮蘭德婁戲中戲三部曲創(chuàng)作方法剖析

“戲中戲”這個(gè)在生活中經(jīng)常聽(tīng)到的詞匯，早已成為在戲劇領(lǐng)域中被廣泛使用的專業(yè)術(shù)語(yǔ)?！段以跇蛏峡达L(fēng)景看風(fēng)景的人在窗里看我：皮蘭德婁“戲中戲三部曲”創(chuàng)作方法剖析》所討論的皮蘭德婁“戲中戲三部曲”中的“戲中戲”，較之莎士比亞等人的“戲中戲”中的一些戲劇元素，已擴(kuò)展到了一個(gè)新的層面。比如在以往對(duì)“戲劇情境”所認(rèn)同的特定的時(shí)空、特定的事件、人物關(guān)系這些元素中，到皮蘭德婁的“戲中戲”這里，已經(jīng)將它的范疇擴(kuò)大了。同樣，類似的情況，在“戲劇結(jié)構(gòu)”和“人物形象”等方面也有。

陳小玲，博士，中央戲劇學(xué)院教授、博士研究生導(dǎo)師。國(guó)家級(jí)精品課程“舞臺(tái)劇創(chuàng)作”教研組成員。2014年，第九屆“中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)·編劇獎(jiǎng)”獲得者。2013年10月，其作品受邀在“瑞典皇家劇院”“斯德哥爾摩文學(xué)節(jié)”等機(jī)構(gòu)朗讀演出。本人也成為繼莫言之后，該院邀請(qǐng)的第一位亞洲女性劇作家。從2008年至今，被教育部聘為“全國(guó)高等學(xué)校藝術(shù)教育專家”，主動(dòng)要求到汶川、青海、寧夏、西藏、新疆等西部地區(qū)講學(xué)，被當(dāng)?shù)厥谟琛案咴`”的稱號(hào)。父親江蘇鎮(zhèn)江人，母親北京人?！拔母铩敝谐錾陉兾髋R潼的驪山腳下。北京西城長(zhǎng)大。先后供職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社、中國(guó)歐洲共同體中心、中央電視臺(tái)文藝部、中央戲劇學(xué)院。主要舞臺(tái)劇作品：《夢(mèng)想新千年》、《青春之歌2005》、《尋找劇作家》、《終身成就獎(jiǎng)》（獨(dú)角戲）、《紅雪花》（歌?。?、《家》（音樂(lè)?。?、《壞女孩的惡作劇》、《天使桃樂(lè)西》（音樂(lè)?。ⅰ逗谝辜包c(diǎn)燈人》、《向雪松的故事》（重慶方言獨(dú)角戲）等。