歷史是被描述的：中國電影歷史的景觀建構(gòu)

自序
第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（一）——中國電影劇作家的成熟與成就
夏衍30年代的電影劇作藝術(shù)
30年代田漢電影觀念的轉(zhuǎn)變與劇作特點
革命洪流中的藝術(shù)理想與實踐——陽翰笙電影戲劇創(chuàng)作再探
30年代洪深電影劇作的現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格

第一編 被歷史與文化建構(gòu)的電影藝術(shù)家（二）——中國電影導(dǎo)演的個體與風(fēng)范
“費穆電影”與中國民族電影的美學(xué)風(fēng)范
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質(zhì)
史東山的電影藝術(shù)
吳永剛：追索不盡的話題——一個電影知識分子的精神與藝術(shù)
劇影春秋——陳鯉庭戲劇電影藝術(shù)巡禮
起點——論湯曉丹1933年拍攝的三部影片
文學(xué)電影的終結(jié)——論謝晉電影的樣式

第二編 中國電影歷史圖景的重建（一）——30年代電影專論
30年代電影文化運動產(chǎn)生的歷史條件
20世紀(jì)30年代中國新興電影批評和理論建樹
30年代中國電影劇作形態(tài)分析
30年代中國電影對美國電影的態(tài)度
換一個角度看歷史——對20世紀(jì)30年代電影的商業(yè)性思考
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重面貌

第二編 中國電影歷史圖景的重建（二）——中國電影史學(xué)思考
新中國成立以來對中國電影歷史的復(fù)讀
對中國電影史研究的思考
中國電影學(xué)術(shù)：拓展與建構(gòu)——李少白先生電影理論再學(xué)習(xí)

第二編 中國電影歷史圖景的重建（三）——歷史框架下的電影文化表達
現(xiàn)實主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀的主線
香港電影文化的三種進入
霧里看花——華語電影的文化想象
國產(chǎn)電影的文化選擇