風(fēng)格與禁忌民間舞創(chuàng)作與個(gè)性

前言I
前言Ⅱ
民間舞刨作
個(gè)性片
第一章 “個(gè)性化”釋義
第一節(jié) 個(gè)性
第二節(jié) 個(gè)性化
第二章 “個(gè)性化”民族民間舞蹈的創(chuàng)作基礎(chǔ)
第一節(jié) 創(chuàng)作特征
第二節(jié) 創(chuàng)作思維
第三節(jié) 演員選擇
第三章 個(gè)性化”民族民間舞蹈的創(chuàng)作要素
第一節(jié) 靈感與直覺
第二節(jié) 動(dòng)機(jī)與沖動(dòng)
第三節(jié) 想象與形象
第四節(jié) 情感與情節(jié)
第五節(jié) 風(fēng)格與意境
第四章 個(gè)性化”民族民間舞蹈的創(chuàng)作原則
第一節(jié) “真”
第二節(jié) “新”
第三節(jié) “曲”
第四節(jié) “情”
第五章 “個(gè)性化”民族民間舞蹈作品編創(chuàng)技法分析
第一節(jié) 《大山彝人》
第二節(jié) 《奕車女》
民間舞創(chuàng)作
禁忌篇
第六章 舞蹈的編創(chuàng)文化
第一節(jié) 文化文本的思考
第二節(jié) 動(dòng)作文化的信息
第七章 概念中的禁忌
第一節(jié) 生活中的禁忌概念
第二節(jié) 藝術(shù)中的禁忌概念(圈定藝術(shù)中的禁忌范疇)
第三節(jié) 編創(chuàng)中的文本禁忌
第四節(jié) 舞臺(tái)文本操作的規(guī)定性
第八章 編創(chuàng)中的動(dòng)作禁忌
第一節(jié) 形象定位的排他
第二節(jié) 接觸還是不接觸
第三節(jié) 空間占有的限定
第九章 編創(chuàng)中的風(fēng)俗禁
第一節(jié) 那年、那月、那一日
第二節(jié) 那山、那水、那塊地
第三節(jié) 那歌、那舞、那個(gè)人
第十章 編創(chuàng)中的思想禁忌
第一節(jié) 不可逾越的邊界(現(xiàn)在還不能碰觸的界限)
第二節(jié) 可以突破的防線
民間舞創(chuàng)作
風(fēng)格篇
第十一章 海陽(yáng)秧歌概況
第一節(jié) 海陽(yáng)秧歌的文化歷史源流
第二節(jié) 海陽(yáng)秧歌的分布與流派
第三節(jié) 海陽(yáng)秧歌的主要角色與演出程序
第十二章 海陽(yáng)秧歌舞蹈的風(fēng)格特征
第一節(jié) 大夫與花鼓的舞蹈風(fēng)格
第二節(jié) 貨郎與翠花的舞蹈風(fēng)格
第三節(jié) 錮漏匠與王大娘舞蹈風(fēng)格
第四節(jié) 大嫂、丑婆的舞蹈風(fēng)格
第十三章 海陽(yáng)秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)分析
第一節(jié) 泱泱齊魯滄海桑田——體態(tài)特征
第二節(jié) 山路遙遙十八彎——步法特征
第三節(jié) 彩扇紛飛舞蹁躚——舞扇特征
第十四章 海陽(yáng)秧歌舞蹈動(dòng)態(tài)發(fā)展
第一節(jié) 海陽(yáng)秧歌在課堂民間舞蹈教學(xué)中的動(dòng)態(tài)發(fā)展
第二節(jié) 海陽(yáng)秧歌在舞蹈劇目創(chuàng)作中的動(dòng)態(tài)發(fā)展
第十五章 海陽(yáng)秧歌舞蹈的繼承與發(fā)展
第一節(jié) 繼承傳統(tǒng)
第二節(jié) 創(chuàng)新發(fā)展
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記I
后記II