閩南打城戲文化生態(tài)研究

第一章  緒論
    一、從當(dāng)代戲曲劇種研究說(shuō)起
    二、西學(xué)東漸的文化生態(tài)學(xué)：國(guó)內(nèi)外研究評(píng)述
    三、可行性分析：戲曲劇種文化生態(tài)相關(guān)研究評(píng)介
    四、典型個(gè)案：閩南文化與打城戲
第二章  打城戲文化生態(tài)系統(tǒng)
  第一節(jié)  戲曲劇種文化生態(tài)的基本概念
    一、文化物種與文化環(huán)境
    二、文化大環(huán)境與文化小環(huán)境
    三、文化生態(tài)位
    四、劇種外生態(tài)與內(nèi)生態(tài)
  第二節(jié)  二元核心要素
    一、儀式戲劇之本質(zhì)：儀式，還是藝術(shù)？
    二、打城戲文化生態(tài)的二元核心要素：信仰藝術(shù)
  第三節(jié)  戲曲種群與劇種生態(tài)鏈
    一、“閩南戲曲種群”的形成
    二、關(guān)于“劇種生態(tài)鏈”
  第四節(jié)  民系性格與文化生態(tài)
    一、民族性格與民系性格
    二、民系性格與劇種文化生態(tài)
  第五節(jié)  打城戲文化生態(tài)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)圖
第三章  神圣突圍：民間信仰與劇種的萌芽
  第一節(jié)  閩南的祖先崇拜與超度觀念
    一、從靈魂崇拜到祖先崇拜
    二、祖先崇拜的衍生物：孤魂崇拜
    三、超度觀念的形成
  第二節(jié)  打城儀式：閩南佛教“打地獄城”
    一、閩南的喪葬儀式
    二、從史料看閩南佛教“打地獄城”
    三、“打地獄城”中的表演內(nèi)容
    ——從“豬猴搬演”說(shuō)起
    四、“打地獄城”全貌初探
  第三節(jié)  打城儀式：閩南道教“打天堂城”
    一、從史料看閩南道教“打天堂城”
    二、對(duì)閩南“打火光”超度儀式的田野調(diào)查
    三、“打天堂城”的戲劇性因素
  第四節(jié)  民間藝術(shù)與戲劇的萌芽
    一、民間曲藝與劇目的初成
    二、民間“陣頭”與表演藝術(shù)的發(fā)端
    三、淚光中的狂歡：從喪儀到戲劇
  第五節(jié)  宗族制度與家族戲班的成立
    ——以“興源班”為例
    一、閩南的宗族制度
    二、宗族戲班的形成
    ——以“興源班”為例
    三、宗族制度與儀式戲劇
  第六節(jié)  傳統(tǒng)社會(huì)的文化大環(huán)境
    一、保守經(jīng)濟(jì)與族田制度
    二、禁戲——曖昧的政治態(tài)度
    三、意識(shí)形態(tài)的大一統(tǒng)
第四章  海納百川：民間藝術(shù)與劇種的成熟
  第一節(jié)  民間文藝與劇目的拓展
    一、對(duì)兄弟劇種的移植與借鑒
    ——以《目連救母》為例
    二、對(duì)民間信仰及傳說(shuō)的加工
    ——以《陳靖姑脫胎祈雨》為例
    三、對(duì)通俗小說(shuō)的改編  與創(chuàng)造
    ——以《少林寺》為例
    四、宗教儀式的藝術(shù)化表現(xiàn)：儀式小戲
  第二節(jié)  民間音樂(lè)與劇種聲腔的確立
    一、方言的運(yùn)用
    二、閩南宗教音樂(lè)與打城戲
    三、閩南戲曲音樂(lè)與打城戲
    四、宗教音樂(lè)與戲曲音樂(lè)的互融
  第三節(jié)  民間技藝與舞臺(tái)藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)
    一、雜技表演：從“擲(獻(xiàn))鐃鈸”到“翻九樓”
    二、魔術(shù)表演：從“刺肚穿腸”到“開(kāi)大籠”
    三、武術(shù)表演：從“打破酆都”到“南拳北腿”
    四、舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展
  第四節(jié)  民間信仰與演出市場(chǎng)的擴(kuò)張
    一、民間信仰與中國(guó)戲曲：戲曲社會(huì)功能論
    二、打城，為誰(shuí)而“打”
    三、打城戲演出市場(chǎng)的發(fā)掘與擴(kuò)張
    四、兩路并進(jìn)與劇種合流
  第五節(jié)  戲俗、禁忌與止步
    一、“對(duì)棚”演出與藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)
    二、神鬼表演與劇目禁忌
    三、審美取向與劇種缺失
    四、戲俗與劇種的止步
  第六節(jié)  文化大環(huán)境的變遷
    一、政治“真空”與民間勢(shì)力的崛起
    二、“戲捐”政策與安全保障
    三、現(xiàn)代文明的沖擊與民間的抵制
第五章  揠苗助長(zhǎng)：政治主導(dǎo)與劇種的式微
  第一節(jié)  政治導(dǎo)向下的戲劇改革運(yùn)動(dòng)
    一、閩南“戲曲改進(jìn)運(yùn)動(dòng)”
    二、劇種搶救熱潮
    三、戲曲劇種覆沒(méi)
  第二節(jié)  曲折的“改戲”之路
    一、“香花”與“毒草”：劇目審查標(biāo)準(zhǔn)的確立
    二、對(duì)閩南戲曲傳統(tǒng)劇目的禁演與改編
    三、閩南戲曲的現(xiàn)代戲編  演
  第三節(jié)  計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的藝術(shù)團(tuán)體改革
    一、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的確立
    二、民間藝術(shù)團(tuán)體的組織體制改革
    三、劇場(chǎng)與草臺(tái)：經(jīng)濟(jì)運(yùn)營(yíng)機(jī)制的尷尬
  第四節(jié)  意識(shí)形態(tài)改造中的民間信仰
    一、意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)與思想改造
    二、閩南民間信仰的改造與禁絕
  第五節(jié)  劇種內(nèi)生態(tài)的畸形發(fā)展
    一、劇目創(chuàng)作概況
    二、從演出記錄看劇種的發(fā)展趨向
    三、唱腔音樂(lè)的變革
    四、舞臺(tái)藝術(shù)的改革
第六章  進(jìn)退維谷：經(jīng)濟(jì)崛起與劇種的瀕危
  第一節(jié)  經(jīng)濟(jì)崛起與城市化進(jìn)程
    一、社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立
    二、閩南民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的崛起
    三、城市化進(jìn)程與“城中村”現(xiàn)象
  第二節(jié)  文化大環(huán)境中的發(fā)展契機(jī)
    一、對(duì)外開(kāi)放與文化交流
    二、和平統(tǒng)一與文化認(rèn)同
    三、“文化自覺(jué)”與民族文化保護(hù)熱潮
  第三節(jié)  民間信仰復(fù)興的背后
    一、文化小環(huán)境的全面復(fù)蘇
    二、閩南民間信仰的復(fù)興
    三、狂歡背后的落寞：信仰本質(zhì)的變形
    四、喪葬儀式的弱化
  第四節(jié)  民間藝術(shù)：危機(jī)與分化
    一、變革的前奏：“戲劇危機(jī)”
    二、“雅化之路”：國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的體制改革
    三、“回歸之路”：民間職業(yè)劇團(tuán)的崛起
  第五節(jié)  當(dāng)代打城戲的“兩起兩落”
    一、1985—1994，年：打城戲的第一次“試航”
    二、1997—2008年：打城戲的第二次“奮爭(zhēng)”
  第六節(jié)  夾縫求生，還是敲響喪鐘？
    一、劇種瀕危的根本原因
    二、當(dāng)前的探索：“放養(yǎng)”，還是“圈養(yǎng)”？
第七章  結(jié)論：打城戲文化生態(tài)變遷之規(guī)律與思考
    一、文化漸變：劇種文化生態(tài)變遷模式之一
    二、文化突變：劇種文化生態(tài)變遷模式之二
    三、余論：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與瀕危劇種的未來(lái)
附錄一  打城戲相關(guān)史料匯編
附錄二  1954—1966年打城戲廈門(mén)劇場(chǎng)巡演劇目一覽
附錄三  1959—1969年打城戲泉州劇場(chǎng)演出劇目一覽
參考文獻(xiàn)
后記