二十世紀西方藝術史（上卷）

定　價：￥68.00

作　者：	[德] 蘇珊娜·帕弛著；劉麗榮譯
出版社：	商務印書館
叢編項：	未來藝術叢書
標　簽：	世界各國藝術概況藝術藝術史/藝術思想史

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ISBN：	9787100115278	出版時間：	2016-01-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁數(shù)：	261	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　內(nèi)容簡介：二十世紀西方藝術對傳統(tǒng)的借鑒打破了民族、地區(qū)、國家、時間等人為的或自然的障礙而更具世界，同時各門類藝術之間相互影響更趨密切。這一時期的西方的藝術家不可勝數(shù)，藝術風格和流派頁為數(shù)眾多，各流派之間常常有著根本絕對沖突，對西方現(xiàn)代藝術史的整體敘述包括了互為排斥，互相抵消的不同現(xiàn)象的解釋。帕馳博士撰寫的這部《二十世紀西方藝術史》（上卷），與同類藝術史相比，有一個重要的貢獻，就是選編了與二十世紀上半葉各種藝術流派相關的理論文獻，共計27篇，獨立成為一章。這些“材料”全部出自當時的藝術家和批評家之手，原文涵蓋英文、法文、德文、荷蘭文、意大利文、俄文等多種文字，涉及宣言、詩歌、書信、講座、評論、序言等多種文體。通過這些思想的斷片，讀者得以跨越藝術作品和藝術史學家的分析，在思想層面上直面藝術家的創(chuàng)作理念和藝術主張。叢書簡介：“未來藝術”意味著藝術的未來性，也是向可能性開放的實存行動。作為實存行動的“未來藝術”應該是高度個性的，是對全球民主體系造成的人類普遍同質(zhì)化和平庸化趨勢的反撥，所以它是帶著普遍觀念鐐銬的自由舞蹈。本叢書力圖體現(xiàn)二戰(zhàn)后日益介入社會生活，以此來回應“藝術終結(jié)論”的“未來藝術”。

作者簡介

　　作者簡介：蘇珊娜·帕弛，1952年生于德國波恩，海德堡大學哲學博士。1982－1985年任職威廉-哈克博物館，之后成為自由作家。主要著作有《藝術之家——漫步藝術史：從巖畫到涂鴉》《房子如何在空中生長——建筑的歷史》《認識藝術—創(chuàng)造藝術》《早期基督教與拜占庭藝術》《關于現(xiàn)代藝術的101個重要問題》《藝術的案發(fā)現(xiàn)場》《圖像的發(fā)現(xiàn)》《誰懼怕紅黃藍：現(xiàn)代藝術》等，以及《古斯塔夫·克里姆特》《馬爾克》等眾多藝術家的傳記，作品被譯為多種文字。譯者簡介：譯者劉麗榮，德國波恩大學哲學博士，復旦大學國際問題研究院副教授，德國波恩歐洲一體化研究中心、法國巴黎歐盟戰(zhàn)略安全研究所、德國慕尼黑大學和瑞典隆德大學訪問學者。主要著作有《經(jīng)濟自由與增長》（德文）、《世界軍備的文化與安全因素》（德文）、《社會化的困境》（英文）、《美狄亞的憤怒——對歐洲政治、社會與藝術的沉思》（中文）等；合譯作品有《自然不可改良》《陽光經(jīng)濟》《解讀凱爾泰斯》等。校者黃鳳祝，德國慕尼黑大學哲學博士，同濟大學人文學院教授，香港《明報月刊》專欄作家。

圖書目錄

引論1 真理山5 女性造型藝術家7 表現(xiàn)主義論爭9 藝術種類13 建筑15 第一次世界大戰(zhàn)之前的繪畫與雕塑20 導言20 巴黎21 米蘭25 德累斯頓27 慕尼黑29 題外話：抽象與無對象31 俄國32 兩次世界大戰(zhàn)之間的繪畫與雕塑33 導言33 達達34 建構主義35 超現(xiàn)實主義36 題外話：藝術作品的分類問題，或者馬塞爾·杜尚，一個立體達達主義的超現(xiàn)實主義者？39 新現(xiàn)實主義的各種形式與內(nèi)容43 攝影與電影45 代表作品49 建筑51 弗蘭克·勞埃德·賴特羅比住宅51 阿道夫·路斯米歇爾廣場的路斯建筑52 彼得·貝倫斯通用電器公司的渦輪機廠房54 沃爾特·格羅皮烏斯法古斯工廠56 布魯諾·陶特“制造聯(lián)盟展”的玻璃展館57 埃里?！らT德爾松愛因斯坦塔59 沃爾特·格羅皮烏斯包豪斯61 路德維?！っ芩埂し驳铝_白院聚落63 格里特·里特維爾德施羅德住宅66 彼得·奧德基弗克住宅區(qū)67 勒·柯布西耶薩沃耶別墅68 弗拉基米爾·塔特林第三國際紀念碑（模型）69 埃爾·利西斯基云宇（一幢辦公樓的設計）71 鮑里斯·伊歐凡蘇維埃宮72 伊利爾·沙里寧赫爾辛基火車站73 阿爾瓦·阿爾托拜米歐療養(yǎng)院74 朱塞佩·特拉尼法西斯宮75 保羅·路德維?！D斯特德意志藝術之家76 第一次世界大戰(zhàn)之前的繪畫與雕塑78 亨利·馬蒂斯《生活的樂趣》78 巴勃羅·畢加索《阿維尼翁的少女》80 喬治·布拉克《彈曼陀鈴的女人》81 羅伯特·德勞內(nèi)《朝向城市的同時性窗口》83 康斯坦丁·布朗庫西《無限的立柱》84 亞歷山大·阿爾西品科《舞蹈》84 雅克·里普希茨《彈吉他的人》85 賈科莫·巴拉《一輛汽車的速度》86 翁貝托·波丘尼《空間連續(xù)性的獨特形式》87 恩斯特·路德維希·基希納《戴草帽的藍色臥姿人體》88 埃米爾·諾德《金牛之舞》89 加布里爾·蒙特《雅弗蘭斯基和威瑞夫金》89 瑪麗安娜·馮·威瑞夫金《悲愴的情緒》91 阿列克謝·雅弗蘭斯基《女士頭像》92 弗蘭茨—馬爾克《藍馬l號》92 瓦西里·康定斯基《萬圣節(jié)2號》94 奧古斯特·馬克《土耳其咖啡館》保羅·克利《在凱魯萬的城門前》95 卡西米爾·馬列維奇《黑色正方形＞96 威廉·萊姆布魯克《跌倒的人》98 兩次世界大戰(zhàn)之間的繪畫與雕塑99 漢娜·赫?！队眠_達的廚刀切開德國最后的魏瑪啤酒肚文化時代》99 喬治·格羅茲《德國，一個冬天的童話》100 埃爾·利西茨基《普朗RV.N.2，普朗》102 皮特·蒙德里安《紅黃藍構圖》103 奧斯卡·施萊默《包豪斯樓梯》104 喬治·范同格羅《結(jié)構y=ax3—bx2+cx（或y=3x—13.5x2+21x）》105 胡里奧·岡薩雷斯《達芙妮》106 喬治·德·基里科《令人不安的繆斯》107 馬克斯·恩斯特《友人聚會＞108 曼·雷《梗阻》110 勒內(nèi)·馬格利特《圖像的背叛》111 薩爾瓦多·達利《欲望之謎》112 胡安·米羅《世界的起源》113 保羅·克利《杜爾卡馬拉島》115 奧托·迪克斯《父母肖像》116 馬克斯·貝克曼《鐵橋》117 亞力山大·杰伊涅卡《下礦井前》119 迭戈·里維拉《分發(fā)武器》119 巴勃羅·畢加索《格爾尼卡》121 攝影與電影123 蒂娜·莫多提《彈夾、吉他和鐮刀》123 謝爾蓋·愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》124 材料127 建筑129 阿道夫·路斯《裝飾與犯罪》129 弗蘭克·勞埃德·賴特《有機建筑》130 赫爾曼·穆特修斯《制造聯(lián)盟的宗旨》130 保羅·舍爾巴特《玻璃建筑格言》131 沃爾特·格羅皮烏斯《包豪斯宣言與綱領》132 特奧·凡·杜斯堡《通往造型建筑之路》134 勒·柯布西耶《白院聚落的家居陳設》135 約瑟夫·弗蘭克《住宅的現(xiàn)代陳設》（1928）137 馬塞爾·布羅伊爾《白院聚落的家居陳設》137 弗蘭克·勞埃德·賴特《關于草原住宅的建筑綱領》138 繪畫與雕塑139 紀堯姆·阿波利奈爾《喬治·布拉克》139 路易·沃克賽勒《坎韋勒畫廊的喬治·布拉克展》140 格特魯?shù)隆に骨匾颉栋筒_·畢加索》141 紀堯姆·阿波利奈爾《立體主義者》142 胡安·格里斯《關于立體主義》143 紀堯姆·阿波利奈爾《窗》144 羅伯特·德勞內(nèi)《關于光》145 菲利普·托馬索·馬里內(nèi)蒂《未來主義宣言》146 翁貝托·波丘尼、卡洛·卡拉、路易吉·魯索洛、賈科莫·巴拉與吉諾·塞沃里尼《未來主義畫家宣言》148 奧古斯特·馬克與弗蘭茨·馬爾克《1910年12月的書信往來》149 卡西米爾·馬列維奇《至上主義宣言》151 拉烏爾·豪斯曼、理查德·胡森貝克與葉菲姆·高里謝夫《什么是達達主義及其在德國意欲何為？》152 特奧·凡·杜斯堡等《“風格”派第一宣言》153 埃爾·利西斯基《普朗》154 安德烈·布勒東《超現(xiàn)實主義宣言》154 馬克斯·恩斯特《什么是超現(xiàn)實主義？》155 馬塞爾·杜尚《創(chuàng)造性的行為》156 藝術家159 藝術家團體207 創(chuàng)造歷史的展覽217 收藏家、策展人、批評家225 附錄233 參考文獻235 人名索引239 作者簡介255 譯后記257