形的儀式：論雕塑本體

   自序 / 1
第一章生命的藝術(shù)
  1.1藝術(shù)在當(dāng)下 / 1
    1.1.1藝術(shù)是什么 1
    1.1.2杜尚的《泉》引發(fā)的思考 4   1.2藝術(shù)與生命 / 8
    1.2.1自由超越的靈魂載體 8
    1.2.2藝術(shù)是上天厚待人格獨(dú)立精神自由之士 9   1.3藝術(shù)與生命共振乃中國藝術(shù)傳統(tǒng) / 11
    1.3.1生命之“炁” 11
    1.3.2人品與畫品 13   1.4當(dāng)代藝術(shù)與生命誤區(qū) / 15
    1.4.1循環(huán)怪圈 15
    1.4.2生命與藝術(shù)背道而馳 17 第二章雕塑本體
  2.1雕塑藝術(shù)·場(chǎng) / 22
    2.1.1回歸本體 22
    2.1.2雕塑藝術(shù)的四大主體 23
    2.1.3雕塑 25
    2.1.4雕塑家 27
    2.1.5環(huán)境 28
    2.1.6觀者 29     2.2傳達(dá)情志的形 / 32
    2.2.1觀賞產(chǎn)生意義 32
    2.2.2雕塑藝術(shù)存在的命運(yùn) 35
    2.2.3形的儀式 40
    2.3景觀雕塑 / 42
    2.3.1雕塑、景觀、建筑之形的區(qū)別 42
    2.3.2景觀雕塑的定位 44
    2.3.3景觀雕塑是藝術(shù)家、業(yè)主、公眾互動(dòng)的平臺(tái) 45 第三章流淌的形體
  3.1形態(tài) / 47
    3.1.1形的概念 47
    3.1.2形的樣態(tài) 48
    3.1.3虛擬的形 52
    3.1.4形的把握 54
    3.1.5刺向你心的尖凸 56   3.2形體結(jié)構(gòu) / 59
    3.2.1高低點(diǎn) 59
    3.2.2生長的結(jié)構(gòu)線 61
    3.2.3體與面 66
    3.2.4大形 68
    3.2.5形體結(jié)構(gòu) 70
    3.2.6形的轉(zhuǎn)換 71     3.3虛無的光影 / 73
    3.3.1光的世界 73
    3.3.2被遺忘的太陽 75
    3.3.3光的形狀 77
    3.3.4陰影 78
    3.3.5光的空間分割 78
    3.3.6光影第一性的意義 80
    3.3.7光影之美 82 第四章空間與存在
  4.1空間結(jié)構(gòu) / 85
    4.1.1雕塑空間特點(diǎn) 85
    4.1.2占有空間 88
    4.1.3外部空間 88
    4.1.4合圍空間 94
    4.1.5空間方位 96   4.2空間深度 / 98
    4.2.1深度的判斷力 98
    4.2.2空間表達(dá) 99
    4.2.3形的轉(zhuǎn)折與空間層次 100     4.3場(chǎng) 所 / 103
    4.3.1雕塑場(chǎng)地規(guī)劃 103
    4.3.2雕塑的領(lǐng)地空間 105
    4.3.3場(chǎng)所與生態(tài) 107 第五章多維時(shí)間與運(yùn)動(dòng)
  5.1古典雕塑時(shí)間   / 110
    5.1.1空間換時(shí)間 110
    5.1.2視覺聯(lián)想中的時(shí)間嬗變 111   5.2現(xiàn)代雕塑中的時(shí)間  / 116
    5.2.1運(yùn)動(dòng)的雕塑 116
    5.2.2多維時(shí)間 118
    5.2.3觀賞流動(dòng) 119   5.3心理時(shí)間流變 / 120
    5.3.1雕塑的靜態(tài) 120
    5.3.2心理過程 123
    5.3.3歲月流逝 124
    5.3.4中國時(shí)間與西方時(shí)間 124
    5.3.5雕塑的生長 126
    5.3.6時(shí)空濃縮 128   5.4力度與運(yùn)動(dòng) / 129
    5.4.1能量與力 129
    5.4.2運(yùn)動(dòng)形態(tài)與認(rèn)識(shí)模型 129
    5.4.3運(yùn)動(dòng)與速度 131
    5.4.4運(yùn)動(dòng)與時(shí)間 131 第六章形式與材料
  6.1不可窮盡的形式 / 135
    6.1.1追求完美 135
    6.1.2形式并不盡善盡美 135
    6.1.3開放的比例 136
    6.1.4尺度的意義 138
    6.1.5節(jié)奏是生命觀照的需要 140
    6.1.6整體與局部 141
    6.1.7統(tǒng)一與差異 145   6.2材料的探索 / 148
    6.2.1材料與形式 148
    6.2.2木材 149
    6.2.3石材 151
    6.2.4金屬 160
    6.2.5新材料 168 第七章意義生成語言
  7.1形的語言 / 172
    7.1.1自然語言與形象語言 172
    7.1.2形的語言是最直接的展示和表達(dá) 173   7.2雕塑語言 / 174
    7.2.1立體造型語言的符號(hào)性 174
    7.2.2雕塑中的形象 177   7.3整體的語言結(jié)構(gòu) / 179
    7.3.1語匯 179
    7.3.2雕塑語境 180
    7.3.3作品與觀賞的互動(dòng) 186
    7.3.4隱語與象征 189
    7.3.5意象的對(duì)稱 196   7.4形的意義   / 199
    7.4.1形的精神含義 199
    7.4.2形式符號(hào) 202
    7.4.3自由表達(dá) 203
    7.4.4創(chuàng)造性解讀 204   7.5再現(xiàn)和表現(xiàn)的迷茫 / 204
    7.5.1再現(xiàn)和表現(xiàn)的模型 204
    7.5.2當(dāng)代形的語言特征思考 205 第八章美與真理
  8.1美是生命的屬性 / 210
    8.1.1審美的直覺 210
    8.1.2自然之美 211
    8.1.3生命的最高使命 213   8.2無蔽之真理 / 215
    8.2.1澄明之光 215
    8.2.2美不是藝術(shù)的全部 217
    8.2.3通俗美與活力 221
    8.2.4生活與藝術(shù)之美 223   8.3美與作品的力度 / 225
    8.3.1感染力 225
    8.3.2美與刺激 227
    8.3.3 結(jié)束語 228