八十年代電影觀念辯論研究

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	齊偉著；陳犀禾編
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：	華語(yǔ)電影研究文叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106044053	出版時(shí)間：	2015-12-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	234	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　今天內(nèi)地、香港和臺(tái)灣的電影已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)跨區(qū)域的、互相滲透，互相影響、互相整合的新階段。為了理解今天兩岸三地中國(guó)電影的性質(zhì)、現(xiàn)狀和未來(lái)的發(fā)展，僅僅把它們作個(gè)別的研究已經(jīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的了。同時(shí)，為了回應(yīng)在當(dāng)今新的歷史條件下中國(guó)文化建設(shè)和復(fù)興的偉大歷史任務(wù)，也必須突破傳統(tǒng)視野。它要求有一種對(duì)于“中國(guó)電影”的新概念、新思路，和一種研究“中國(guó)電影”的新方法，即把內(nèi)地、香港、臺(tái)灣的中國(guó)電影聯(lián)系起來(lái)，作一種新的、整合性的研究。這無(wú)論對(duì)于理解特定背景下的三地本土電影的發(fā)展和性質(zhì)，還是全球化背景下華語(yǔ)電影的整體狀態(tài)和前途都是至關(guān)重要的。本叢書(shū)強(qiáng)調(diào)“華語(yǔ)電影”這一概念和進(jìn)行華語(yǔ)電影史的書(shū)寫正是對(duì)這些發(fā)展的一個(gè)積極回應(yīng)，以使我們能在一個(gè)更廣闊和前瞻性的視野中，來(lái)理解中國(guó)電影的歷史、目前的性質(zhì)、發(fā)展的趨勢(shì)，以及未來(lái)的可能性，并把握全球化背景下華語(yǔ)電影發(fā)展的多元狀態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

　　齊偉，電影學(xué)博士，上海大學(xué)上海電影學(xué)院講師，上海市晨光學(xué)者。主要研究方向?yàn)槿A語(yǔ)電影歷史與理論、當(dāng)代華語(yǔ)電影批評(píng)。先后獨(dú)立主持省部級(jí)課題（含決策咨詢課題）2項(xiàng)，參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目2項(xiàng)，在《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》等國(guó)內(nèi)期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。

圖書(shū)目錄

總序
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現(xiàn)代化”語(yǔ)境和80年代中國(guó)電影觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
三、中國(guó)電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
第一章斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節(jié) 思想讓渡、歷史規(guī)約與本體轉(zhuǎn)向
第二節(jié) “拿常識(shí)說(shuō)事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識(shí)說(shuō)事兒”與電影“戲劇性”論爭(zhēng)的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節(jié) 構(gòu)罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問(wèn)題：時(shí)代訴求與創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執(zhí)的深刻——回應(yīng)歷史和時(shí)代的需要
第二章電影觀念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節(jié) 電影的”文學(xué)性“論爭(zhēng)：過(guò)去完成時(shí)與現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節(jié) “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內(nèi)容”的政治說(shuō)教
一、批判的指向：思想內(nèi)容規(guī)訓(xùn)與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節(jié) “本體”回應(yīng)與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應(yīng)
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章西方電影理論的引進(jìn)與電影觀念的現(xiàn)代建構(gòu)
第一節(jié) 新中國(guó)成立初期中國(guó)電影學(xué)界對(duì)西方電影理論的譯介
第二節(jié) “長(zhǎng)鏡頭”理論：紀(jì)實(shí)美學(xué)理論的中國(guó)化
一、“巴贊”的初次造訪與失之交臂的紀(jì)實(shí)美學(xué)
二、“長(zhǎng)鏡頭”理論：誤讀還是中國(guó)化？
第三節(jié) 西方現(xiàn)代電影理論的啟蒙與系統(tǒng)補(bǔ)課
一、80年代初西方現(xiàn)代電影理論在中國(guó)
二、暑期國(guó)際電影講習(xí)班與電影理論的現(xiàn)代同步
三、盲打誤撞：“現(xiàn)代”魅惑與現(xiàn)代電影理論的精神洗禮
第四章在中國(guó)發(fā)現(xiàn)電影理論——中國(guó)電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節(jié) 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨(dú)屬于80年代的中國(guó)電影知識(shí)群落——振興巷6號(hào)和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節(jié) “影戲”美學(xué)傳統(tǒng)的破與立——論80年代語(yǔ)境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問(wèn)題的提出和電影理論的探索
……
第五章對(duì)話：娛樂(lè)片——電影本體的“娛樂(lè)”位移
第六章激進(jìn)現(xiàn)代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結(jié)語(yǔ) 80年代中國(guó)電影觀念辯論的歷史遺產(chǎn)