20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)史研究

一、中國(guó)美術(shù)史學(xué)史研究之意義 二、本課題研究的現(xiàn)狀綜述 三、本課題研究的基本思路 第一章 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展歷程 第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代形態(tài)美術(shù)史學(xué)之建立 一、 近代中國(guó)的學(xué)術(shù)分科與“美術(shù)”獨(dú)立學(xué)科地位的確立 二、 外來因素與中國(guó)現(xiàn)代形態(tài)美術(shù)史學(xué)之建立 三、 中國(guó)現(xiàn)代形態(tài)美術(shù)史學(xué)建立的內(nèi)部文化機(jī)制 第二節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史學(xué)的發(fā)展歷程 一、初創(chuàng)期(民國(guó)初年至20年代末) 二、突變期(20世紀(jì)30年代初至新中國(guó)成立前) 三、一元發(fā)展期(1949—1978) 四、多元開放期(改革開放迄今) 第二章 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史觀的演進(jìn) 第一節(jié) 進(jìn)化美術(shù)史觀與民國(guó)時(shí)期的美術(shù)史研究 進(jìn)化論與梁?jiǎn)⒊靶率穼W(xué)”之于民國(guó)時(shí)期美術(shù)史研究的影響 二、進(jìn)化美術(shù)史觀評(píng)說 第二節(jié) 唯物史觀與20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史寫 一、唯物史觀的傳入與馬克思主義文藝?yán)碚擉w系的確立 二、李樸園、胡蠻的馬克思主義美術(shù)史學(xué)研究 三、〖ZK(〗知識(shí)分子思想改造運(yùn)動(dòng)與對(duì)胡蠻《中國(guó)美術(shù)史》的批判 四、王遜、李浴、閻麗川與中國(guó)美術(shù)通史著作的新體系 五、問題與反思 第三節(jié) 思想解放與美術(shù)史觀的多元并存 一、對(duì)歷史理論及現(xiàn)實(shí)主義問題的再認(rèn)識(shí) 二、 “以審美關(guān)系為軸心線”的美術(shù)史觀與12卷本《中國(guó)美術(shù)史》的編纂 三、堅(jiān)持以歷史唯物主義作指導(dǎo),注重從史實(shí)中抽引結(jié)論：8卷本《中國(guó)美術(shù)通史》的編纂 四、沖擊—反應(yīng)”模式的史學(xué)理論在中國(guó)繪畫史研究中的顯現(xiàn) 第三章20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史撰述內(nèi)容的變化 第一節(jié) 現(xiàn)代考古學(xué)的興起與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史撰述內(nèi)容的變化 一、現(xiàn)代考古學(xué)在中國(guó)的建立與發(fā)展概要 二、考古新發(fā)現(xiàn)對(duì)中國(guó)美術(shù)史撰述內(nèi)容的影響 (一)考古學(xué)的勃興與民國(guó)時(shí)期的中國(guó)美術(shù)史研究 (二)考古學(xué)大發(fā)展與20世紀(jì)后半葉的中國(guó)美術(shù)史研究 第二節(jié) 統(tǒng)一多民族國(guó)家美術(shù)發(fā)展史的不斷豐富 一、少數(shù)民族美術(shù)——中華民族美術(shù)史上的艷麗奇葩 二、20世紀(jì)前期中國(guó)學(xué)術(shù)界對(duì)少數(shù)民族美術(shù)的關(guān)注 三、20世紀(jì)下半葉的中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)史研究 第三節(jié) 宗教美術(shù)在中國(guó)美術(shù)史研究中的比重越來越大 一、《中國(guó)宗教美術(shù)史》——中國(guó)第一部綜合性、系統(tǒng)性的宗教美術(shù)史著作 二、20世紀(jì)中國(guó)佛教美術(shù)研究述論 三、道教美術(shù)史研究漸至興起 四、20世紀(jì)以來基督教美術(shù)史研究 第四章 學(xué)術(shù)建制與20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史學(xué) 第一節(jié) 學(xué)校美術(shù)教育體系的建立與20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史研究 一、近代學(xué)校美術(shù)教育體系的建立 二、學(xué)校美術(shù)教育發(fā)展之于中國(guó)美術(shù)史研究的影響 (一)民國(guó)時(shí)期的美術(shù)教育與美術(shù)史研究 (二)新中國(guó)成立初期高等美術(shù)教育的發(fā)展與中國(guó)美術(shù)史研究 (三)改革開放以來有關(guān)中國(guó)美術(shù)史的教學(xué)與研究 第二節(jié) 博物館、美術(shù)館的興起及展覽體制的確立之于中國(guó)美術(shù)史研究的影響 一、 中國(guó)近代博物館的興起與展覽體制的確立 二、博物館、美術(shù)館及展覽體制的確立之于美術(shù)史研究的影響 第三節(jié) 出版與發(fā)表：中國(guó)美術(shù)史學(xué)發(fā)展的助推器 出版機(jī)構(gòu)與中國(guó)近代美術(shù)的發(fā)展——以商務(wù)印書館為中心的考察 (一)成立專門的美術(shù)部門,延聘著名美術(shù)家主持其事 (二)《中國(guó)美術(shù)專號(hào)》與中國(guó)近代美術(shù)史學(xué)研究 (三)對(duì)中西美術(shù)理論與史學(xué)著作的譯介和出版 二、美術(shù)期刊與中國(guó)近代美術(shù)史學(xué)的發(fā)展 (一)專門性美術(shù)期刊的出現(xiàn)之于美術(shù)史學(xué)的意義 (二)美術(shù)期刊對(duì)西方美術(shù)的引進(jìn)與介紹 (三)美術(shù)期刊與中國(guó)近代美術(shù)思潮的論爭(zhēng) 第五章 20世紀(jì)海外學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究(上) 第一節(jié) 20世紀(jì)前期日本學(xué)界的中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究 一、20世紀(jì)前期日本學(xué)界的中國(guó)美術(shù)(繪畫)通史研究 二、20世紀(jì)前期日本學(xué)界的中國(guó)美術(shù)史專題研究 (一)文人畫專題研究 (二)董其昌及“南北宗”研究 (三)佛教美術(shù)的調(diào)查與研究 (四)對(duì)中國(guó)建筑史跡的調(diào)查及中國(guó)建筑史研究 (五)畫家畫作的個(gè)案研究 第二節(jié) 20世紀(jì)前期歐美學(xué)界的中國(guó)美術(shù)史研究 一、法國(guó)學(xué)者沙畹、伯希和對(duì)中國(guó)美術(shù)的研究 二、英國(guó)學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史研究 三、美國(guó)學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史研究 四、瑞典學(xué)者高本漢、喜龍仁的中國(guó)美術(shù)史研究 第六章 20世紀(jì)海外學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史學(xué)研究(下) 第一節(jié) 20世紀(jì)下半葉美國(guó)學(xué)界的中國(guó)美術(shù)史研究〖HT〗〖KH*2D〗 一、羅樾與中國(guó)青銅器研究 二、索柏與中國(guó)佛教美術(shù)研究 三、博物館收藏與李雪曼、席克門等人的中國(guó)美術(shù)史研究 四、方聞與高居翰：美國(guó)中國(guó)美術(shù)史研究東西學(xué)派的代表 五、班宗華、包華石的中國(guó)美術(shù)史研究 六、李鑄晉和巫鴻：華裔藝術(shù)史學(xué)者的杰出代表 第二節(jié) 20世紀(jì)后半葉歐洲學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史研究 一、20世紀(jì)后半葉英國(guó)學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史研究 (一)蘇立文與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史研究 (二)柯律格與明代中國(guó)藝術(shù)史研究 (三)杰西卡·羅森與中國(guó)古代美術(shù)史研究 (四)韋陀與中國(guó)藝術(shù)史研究 二、德國(guó)學(xué)者雷德侯的中國(guó)藝術(shù)史研究 第三節(jié) 20世紀(jì)下半葉日本學(xué)者的中國(guó)美術(shù)史研究 一、20世紀(jì)下半葉日本學(xué)者的中國(guó)繪畫史研究 二、20世紀(jì)后期日本學(xué)者對(duì)中國(guó)佛教美術(shù)的研究 三、20世紀(jì)后期日本學(xué)者的中國(guó)建筑史研究 附錄一:臺(tái)灣及香港地區(qū)的中國(guó)美術(shù)史研究 附錄二:20世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)史主要著述一覽表 主要參考文獻(xiàn)