西方美術(shù)史十五講（第二版）

第一講　緒論(１)
　　一　藝術(shù)何為(２)
二　形體創(chuàng)造(８)
三　色彩魅力(１２)
四　線條流韻(１５)
五　從視覺藝術(shù)到視覺文化(１９)
第二講　愛琴和古希臘美術(shù)的魅力(２４)
一　愛琴美術(shù)一瞥(２４)
二　古希臘建筑藝術(shù)(３２)
三　古希臘雕刻藝術(shù)(３７)
四　古希臘繪畫藝術(shù)(５０)
第三講　伊特魯里亞和古羅馬美術(shù)的氣度(５７)
一　伊特魯里亞藝術(shù)一瞥(５７)
二　古羅馬建筑藝術(shù)(６１)
三　古羅馬雕刻藝術(shù)(６５)
四　古羅馬繪畫藝術(shù)(７７)
第四講　中世紀(jì)美術(shù)的皈依(８１)
一　拜占庭藝術(shù)(８２)
二　羅馬式藝術(shù)(９４)
三　哥特式藝術(shù)(１００)
第五講　佛羅倫薩畫派的貢獻(xiàn)
　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之一(１１０)
一　喬托的覺醒(１１１)
二　馬薩喬的啟示(１２０)
三　多納泰洛的探索(１２５)
四　波提切利的韻味(１２９)
第六講　大師的華彩
　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之二(１３９)
一　列奧納多·達(dá)·芬奇的“純正”(１４０)
二　米開朗琪羅的“激越”(１５０)
三　拉斐爾的“優(yōu)雅”(１６５)
第七講　威尼斯畫派的絢麗
　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之三(１８１)
一　貝里尼的開創(chuàng)(１８１)
二　喬爾喬內(nèi)的建樹(１８７)
三　提香的追求(１９３)
四　委羅內(nèi)塞的快樂戲劇(２０３)
五　丁托列托的視角(２０９)
第八講　北方的氣質(zhì)
　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之四(２１５)
一　尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)(２１５)
二　德國文藝復(fù)興美術(shù)(２３３)
三　法國文藝復(fù)興美術(shù)(２４７)
四　西班牙文藝復(fù)興美術(shù)(２５０)
五　英國文藝復(fù)興美術(shù)(２５５)
第九講　巴洛克的力度(２６０)
一　意大利的巴洛克藝術(shù)(２６１)
二　西班牙的巴洛克藝術(shù)(２８１)
三　法國的巴洛克繪畫(２８８)
四　北歐的巴洛克繪畫(２９７)
第十講　羅可可的情調(diào)(３１０)
一　華托的優(yōu)雅和傷感(３１０)
二　布歇的風(fēng)韻和影響(３１９)
三　弗拉戈納爾的情調(diào)和活力(３２５)
四　羅可可時期的夏爾丹(３３１)
五　意大利的羅可可藝術(shù)(３３５)
第十一講　新古典主義的圭臬(３４２)
一　新古典主義的旗手大衛(wèi)及其創(chuàng)作(３４２)
二　新古典主義的中堅——安格爾及其創(chuàng)作(３５６)
第十二講 浪漫主義的風(fēng)采(３７０)
一　浪漫主義的先驅(qū)——戈雅(３７１)
二　法國浪漫主義繪畫(３７６)
　　三　法國浪漫主義雕塑(３８６)
四　德國浪漫主義繪畫(３９０)
五　英國浪漫主義繪畫(３９４)
第十三講　寫實主義的菁華(４０９)
一　法國寫實繪畫(４１０)
二　英國寫實繪畫(４２２)
三　俄羅斯巡回畫派(４３１)
第十四講 印象主義的光影(４４３)
一　法國的印象主義藝術(shù)家(４４５)
二　法國以外的印象主義藝術(shù)家(４７３)
三　印象派的伙伴、雕塑家羅丹及其弟子(４７６)
四　后印象主義的追求(４８１)
五　新印象主義的嘗試(４９４)
第十五講　現(xiàn)代主義的新意(５００)
一　立體主義與畢加索(５０１)
二　野獸派和馬蒂斯(５１１)
三　表現(xiàn)主義和蒙克(５２１)
四　維也納分離派和克里姆特(５２５)
五　未來派藝術(shù)一瞥(５３２)
六　抽象藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義(５３６)
七　達(dá)達(dá)主義的破壞(５４４)
八　巴黎畫派和莫迪里阿尼(５５０)
九　超寫實主義和達(dá)利(５５５)
十　英國雕塑家亨利·摩爾(５６１)