陳履生藝術(shù)評(píng)論集（上冊(cè)）

二十世紀(jì)美術(shù)史
新年畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)與《群英會(huì)上的趙桂蘭》
從民國(guó)時(shí)期的潤(rùn)格談起
革命雕塑的樣板——泥塑《收租院》的歷史地位及其影響
新中國(guó)美術(shù)的研究和收藏（1949-1979）
江山如此多嬌——20世紀(jì)50年代的“新山水畫(huà)”
理想化的人間樂(lè)園——關(guān)于《人民公社食堂》
金剛坡疑云——傅抱石的金剛坡時(shí)期與作品
知與行：中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)史論的研究與創(chuàng)作
宣傳畫(huà)的興衰與演變
建設(shè)新中國(guó)——20世紀(jì)50年代中國(guó)畫(huà)中的建設(shè)主題
八年抗戰(zhàn)中的木刻版畫(huà)
歷史題材創(chuàng)作與抗戰(zhàn)主題
20世紀(jì)的新年畫(huà)
走過(guò)春天：新時(shí)期的北京美術(shù)
政協(xié)書(shū)畫(huà)60年的沿革與發(fā)展
少數(shù)民族題材與新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作
歷史的交匯：中國(guó)油畫(huà)60年
文人面對(duì)現(xiàn)實(shí)：20世紀(jì)水墨畫(huà)的時(shí)代流向
1958年的中國(guó)美術(shù)景觀：以林風(fēng)眠為個(gè)案
北京畫(huà)院藏人物畫(huà)讀后
抗戰(zhàn)主題與延安精神
中國(guó)畫(huà)之一
李老十簡(jiǎn)論
致張仃
云煙過(guò)眼書(shū)畫(huà)傳世——徐邦達(dá)先生的藝術(shù)
亞明藝術(shù)論綱
斷線的風(fēng)箏——我看吳冠中先生用彩墨畫(huà)在宣紙上的畫(huà)
表現(xiàn)生活和反映時(shí)代——關(guān)山月50年代之后的人物畫(huà)
亞明：藝術(shù)在傳統(tǒng)與生活之中——悼亞明
宋文治在20世紀(jì)山水畫(huà)史上的地位
我所認(rèn)識(shí)的董欣賓
一代名師錢(qián)松喦
盧沉在當(dāng)代美術(shù)界以藝術(shù)和人格的力量贏得了人們的尊敬
江湖、市井、文人、士夫——黃賓虹的品評(píng)與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)
黎雄才對(duì)于20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史的貢獻(xiàn)
家園小池——論齊白石的水族
解讀吳作人的《解放南京號(hào)外》
50年后再看李斛和中國(guó)畫(huà)
追思中的反思——張仃先生開(kāi)拓的事業(yè)和創(chuàng)造的輝煌與現(xiàn)實(shí)中的問(wèn)題
寄語(yǔ)鄭奇
家園未剩閑花地桔柚葡萄四角多——齊白石的蔬果題材解讀
大時(shí)代中的逸興：李可染的人物畫(huà)
謝海燕教授對(duì)我的決定性的影響
黃苗子先生的藝術(shù)特色
周掄園在一個(gè)時(shí)代中
長(zhǎng)安畫(huà)派中的陳笳詠：不該遺忘的個(gè)案
生命的守望編織伉儷傳奇
周思聰?shù)摹兜V工圖》
可貴的江山小景
黃君璧先生的繪畫(huà)發(fā)展與杰出貢獻(xiàn)
鐘增亞速寫(xiě)
中國(guó)畫(huà)之二
跨越一個(gè)新的時(shí)空——《李乃宙畫(huà)集》序
有感于蕭平的畫(huà)
溫和·精心：鄭小娟的繪畫(huà)風(fēng)格
張仁芝論
凝重與靈動(dòng)：謝志高人物畫(huà)的筆墨特色
絕無(wú)聲色動(dòng)風(fēng)情——朱穎人先生花鳥(niǎo)畫(huà)的認(rèn)識(shí)
從石虎的畫(huà)看傳統(tǒng)形態(tài)的繪畫(huà)在當(dāng)代的問(wèn)題
山坳夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)情懷
王明明：既“能”又“逸”
“黃永玉八十藝展”感懷
漫說(shuō)郭西元與大寫(xiě)意花鳥(niǎo)
龔文楨為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)正名
獨(dú)來(lái)萬(wàn)里關(guān)山客又上層樓強(qiáng)賦詞——為李虛白乙酉深圳展覽而寫(xiě)
黃永玉：一個(gè)難得的有意思、有成就的藝術(shù)家
蚍蜉能撼樹(shù)小技亦動(dòng)人——賞陳訓(xùn)勇所畫(huà)螞蟻
說(shuō)陳巖的畫(huà)
荷·萬(wàn)荷堂·萬(wàn)荷堂主人
住在自己作品里的藝術(shù)家
方向之方向
陳章績(jī)：走過(guò)一個(gè)時(shí)代
汪稼華筆墨
初看李小可筆下的黃山
陳永鏘的問(wèn)題
浪子方土回頭
區(qū)廣安選擇傳統(tǒng)方式的意義
陳家泠：從“靈變”到“化境”
劉菊清：一個(gè)時(shí)代的個(gè)案
孤燈下的子牧與其古典情結(jié)
美林之美——韓美林的人體畫(huà)略論
找尋失落的繪畫(huà)感覺(jué)——論劉明康先生的畫(huà)
太陽(yáng)每一天都是新的——我看王家春的畫(huà)
岔路風(fēng)景：王為政的美麗詩(shī)情
八大門(mén)前柳色新：王林森的山水畫(huà)氣象
傳續(xù)“虞山”香火——關(guān)于常熟畫(huà)家唐滔
返祖與溯源：韓美林的變法之道
林墉的“五羊三牛一馬堂”
對(duì)傳統(tǒng)題材的新的筆墨詮釋——程小琪畫(huà)荷印象
讀傅君之畫(huà)感懷
為歷史傳神寫(xiě)照——寫(xiě)在“周順愷美術(shù)館”開(kāi)館之前
傳統(tǒng)畫(huà)派的當(dāng)代發(fā)展能夠有所成就必須在新世紀(jì)：
精神的堅(jiān)守——論王平的工筆人物畫(huà)
攜焦墨行天下
獨(dú)與天地精神往來(lái)——解讀新中國(guó)繪畫(huà)史上的劉勃舒
堅(jiān)守也是一種任性——為《廖松崗畫(huà)集》而作
蕭海春：置身于九峰三泖之中
寄語(yǔ)遠(yuǎn)行者
“遠(yuǎn)行·行遠(yuǎn)——叢志遠(yuǎn)畫(huà)展”前言
書(shū)法
書(shū)之余——沈鵬先生的書(shū)法
書(shū)寫(xiě)的感覺(jué)——由郁宏達(dá)的書(shū)法所想到的
書(shū)法熱在表面卻掩蓋了本體的許多問(wèn)題
精而造疏簡(jiǎn)而意足——讀《呂章申書(shū)法集》
踵論“中國(guó)書(shū)法事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展”問(wèn)題
“女體書(shū)法”是什么樣的書(shū)法
周一波書(shū)法
人人都是書(shū)法家
由張?jiān)扑鶗?shū)而感想書(shū)法
《天書(shū)》的魅力
書(shū)法的精神與品格——讀朱正倫書(shū)法之感想
由篆刻識(shí)徐夫耕的畫(huà)
從“書(shū)畫(huà)同源”的角度看韓美林的書(shū)法
文人墨戲的現(xiàn)代方式：覃志剛的書(shū)畫(huà)
巨細(xì)咸宜藝最殊——簡(jiǎn)論邵華澤先生的書(shū)法
筆健神融：傅申先生書(shū)法近作感懷
跨界之魅：藝術(shù)求之
學(xué)書(shū)自述
書(shū)寫(xiě)《禮運(yùn)·大同篇》記