門外亂彈

序 那個時候的馬也
第一部分
對京劇發(fā)展的點滴思考——上海京劇院的啟示
關(guān)于當代導演藝術(shù)的幾點思考
查明哲導演藝術(shù)論——“00后現(xiàn)實主義”的崛起與“導演時代”的到來
當代戲劇命運之斷想
大眾文化包圍中的“藝術(shù)”——兼談中國戲曲的命運
中國近代戲曲史的“變”
地方戲的繁盛與京劇的形成
西方戲劇的傳人及其對中國戲劇的影響
近代戲曲的對外交流
第二部分
我看見了：登頂之前的李寶群
一次學習——歐陽逸冰書序
為喧嘩的時代招魂——張之薇書序
撥云驅(qū)霧見“路頭”——沈勇書序
戲劇民俗學研究的新成果——孫紅俠書序
喚醒英雄主義重振民族精神——陳宏書序
第三部分
秦腔《西京故事》觀感
呼蘭河的生命力——現(xiàn)代評劇《我那呼蘭河》觀劇筆記
滬劇：上海的文化名片還是文化遺產(chǎn)？
看秦腔《花兒聲聲》有感
人性到底有多深？——看話劇《矸子山上的男人女人》
《曹操與楊修》再認識
發(fā)現(xiàn)沈福存
十七年后再說鐵梅
人類有病，天知否？——看話劇《屋外有花園》
廉價的“大師”
裸體藝術(shù)和裸體精神
學術(shù)爭鳴不需要寬容
《南唐遺事》的啟示
深沉·結(jié)實·凝重——話劇《黑色的石頭》觀感
民族歷史的真誠反思——評話劇《桑樹坪紀事》
單純的堅定，現(xiàn)代人所缺少的？——話劇《虎符》觀感
第四部分
論戲劇觀——與黃佐臨先生的商榷
理論的迷途與戲劇的危機——對當代中國話劇的思考
中國戲曲藝術(shù)時空特性探源
后記