后現(xiàn)代論（第2版）

目錄
　　第2版前言（1）
　　初版前言（3）
　　第一章從后現(xiàn)代主義的不可界定性談起
　　第一節(jié)后現(xiàn)代主義的模糊性
　　(一)超越傳統(tǒng)文化的后現(xiàn)代主義
　　(二)后現(xiàn)代性的不可表達(dá)和非表達(dá)特質(zhì)
　　(三)后現(xiàn)代主義的多元性
　　(四)跨學(xué)科和多流派構(gòu)成的思潮
　　(五)后現(xiàn)代思想隊(duì)伍的復(fù)雜性
　　(六)后現(xiàn)代主義的非同構(gòu)性
　　(七)后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義以及同傳統(tǒng)文化的
　　交錯(cuò)性和對(duì)立性
　　(八)后現(xiàn)代自由創(chuàng)作的不確定性原則及其多種可能性
　　第二節(jié)作為一個(gè)歷史范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”的歷史意義
　　(二)后現(xiàn)代歷史觀的結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義基礎(chǔ)
　　(三)“后現(xiàn)代”對(duì)傳統(tǒng)歷史觀的批判
　　(四)“后現(xiàn)代”與“現(xiàn)代”之間的三重結(jié)構(gòu)關(guān)系
　　(五)對(duì)“后現(xiàn)代”的歷史界限的不同論述
　　(六)“現(xiàn)代”歷史界限的不確定性
　　(七)資本主義總危機(jī)與“后現(xiàn)代”
　　(八)“后現(xiàn)代”歷史意義的象征性
　　第三節(jié)作為一個(gè)社會(huì)范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”社會(huì)的特征
　　(二)“后現(xiàn)代”社會(huì)理論的主要內(nèi)容及其特征
　　(三)“后現(xiàn)代”社會(huì)理論的多元性
　　(四)現(xiàn)代市民社會(huì)的基本觀念
　　(五)哈貝馬斯的“市民社會(huì)”觀念
　　(六)后現(xiàn)代社會(huì)的市民社會(huì)特殊結(jié)構(gòu)
　　(七)晚期資本主義社會(huì)中的個(gè)人自由
　　(八)后現(xiàn)代理論家對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的主要挑戰(zhàn)
　　(九)后現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)代社會(huì)意識(shí)形態(tài)的批判
　　(十)后現(xiàn)代社會(huì)中的語言游戲
　　第四節(jié)作為一個(gè)文化范疇的“后現(xiàn)代”
　　(一)“后現(xiàn)代”的文化意義
　　(二)作為大眾文化意識(shí)形態(tài)的后現(xiàn)代
　　(三)人類文化的自我批判及其內(nèi)在動(dòng)力
　　(四)“后現(xiàn)代”文化的創(chuàng)造性游戲活動(dòng)
　　(五)“后現(xiàn)代”在“現(xiàn)代性”中的誕生
　　(六)波德萊爾“現(xiàn)代性”創(chuàng)作中的“后現(xiàn)代”因素
　　(七)“現(xiàn)代性”創(chuàng)作推動(dòng)下的“后現(xiàn)代性”
　　(八)“現(xiàn)代性”在理論界的擴(kuò)散
　　(九)“后現(xiàn)代”概念的系譜學(xué)
　　(十)“后現(xiàn)代”在建筑學(xué)的發(fā)軔
　　(十一)“后現(xiàn)代”文學(xué)藝術(shù)評(píng)論的爭(zhēng)論浪潮
　　(十二)后現(xiàn)代的“反文化”原則
　　(十三)后現(xiàn)代文化的游戲性質(zhì)
　　(十四)后現(xiàn)代文化對(duì)自由的無限追求
　　第五節(jié)作為一種心態(tài)和思維模式的“后現(xiàn)代”
　　(一)“不可捉摸”和“不可表達(dá)”的后現(xiàn)代心態(tài)
　　(二)思考和生活的共同心態(tài)模式
　　(三)“一看就信”和“一看就照做”的后現(xiàn)代心態(tài)
　　(四)不再關(guān)心真理的后現(xiàn)代思考方式
　　第六節(jié)作為一種生活方式的后現(xiàn)代
　　(一)后現(xiàn)代生活的游戲化
　　(二)后現(xiàn)代游戲生活方式的社會(huì)基礎(chǔ)
　　(三)后現(xiàn)代游戲生活的特征
　　第七節(jié)作為一種表達(dá)方式和論述策略的“后現(xiàn)代”
　　(一)“不可表達(dá)性”的一種表達(dá)方式
　　(二)對(duì)傳統(tǒng)語言表達(dá)方式的抗議和挑戰(zhàn)
　　(三)話語和論述的現(xiàn)實(shí)力量
　　(四)作為一種存在的話語
　　(五)后現(xiàn)代主義所批判的傳統(tǒng)論述
　　(六)后現(xiàn)代社會(huì)各種話語的增殖和散播特征
　　(七)后現(xiàn)代話語和論述的基本策略
　　第八節(jié)作為一種“去正當(dāng)化”程序的后現(xiàn)代
　　(一)正當(dāng)化問題的重要性
　　(二)正當(dāng)化的基本含義
　　(三)正當(dāng)化在西方社會(huì)和文化發(fā)展中的不同模式
　　(四)正當(dāng)化模式及其雙重程序：確認(rèn)和排斥
　　(五)韋伯的正當(dāng)化理論
　　(六)知識(shí)在資本主義正當(dāng)化中的重要地位
　　(七)后現(xiàn)代“去正當(dāng)化”的基本問題
　　(八)哈貝馬斯關(guān)于當(dāng)代社會(huì)正當(dāng)化的獨(dú)特論述
　　第九節(jié)簡(jiǎn)單的結(jié)論
　　第二章“后現(xiàn)代主義”對(duì)現(xiàn)代性的批判和超越
　　第一節(jié)現(xiàn)代性自啟蒙運(yùn)動(dòng)以來的發(fā)展及其特征
　　(一)作為后現(xiàn)代批判的出發(fā)點(diǎn)的“現(xiàn)代性”
　　(二)對(duì)“現(xiàn)代性”的最初批判
　　(三)早期空想社會(huì)主義思想家對(duì)“現(xiàn)代性”的批判
　　(四)米歇?福柯對(duì)現(xiàn)代性的批判
　　(五)現(xiàn)代性在啟蒙運(yùn)動(dòng)中的歷史特征
　　(六)作為現(xiàn)代性心態(tài)核心的個(gè)人自主性和自覺性
　　(七)啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)于知識(shí)的崇尚
　　(八)“現(xiàn)代性”高度成熟的晚期資本主義
　　(九)貝爾對(duì)現(xiàn)代性的批判
　　(十)哈貝馬斯對(duì)現(xiàn)代性的批判
　　第二節(jié)“后現(xiàn)代”對(duì)現(xiàn)代人文主義的批判和超越
　　(一)作為西方傳統(tǒng)文化核心的人文主義
　　(二)作為“現(xiàn)代性”主要構(gòu)成部分的新人文主義
　　(三)現(xiàn)代新人文主義所遭受的歷史批判
　　(四)馬克思對(duì)于新人文主義的批判
　　(五)尼采對(duì)于人文主義的批判及其對(duì)后現(xiàn)代性的影響
　　(六)由“此在”出發(fā)批判人文主義的海德格爾
　　(七)以“此在”的日常生活結(jié)構(gòu)批判人文主義
　　(八)以詮釋學(xué)途徑解構(gòu)人文主義傳統(tǒng)
　　(九)以“死亡”概念重構(gòu)人文主義
　　(十)通過“語言論述”理解和重構(gòu)人生
　　(十一)對(duì)“說話”的人生結(jié)構(gòu)的分析
　　(十二)德里達(dá)對(duì)于人文主義的解構(gòu)
　　(十三)福柯新尼采主義的反人文主義解構(gòu)原則
　　(十四)利奧塔的后現(xiàn)代“非人性”新概念
　　第三節(jié)“后現(xiàn)代”對(duì)于現(xiàn)代科學(xué)知識(shí)的批判和超越
　　(一)啟蒙運(yùn)動(dòng)以來對(duì)知識(shí)的推崇
　　(二)后現(xiàn)代主義批判現(xiàn)代知識(shí)的意義
　　(三)對(duì)知識(shí)的信息化的批判
　　(四)后現(xiàn)代社會(huì)知識(shí)的信息化
　　(五)當(dāng)代信息的獨(dú)特社會(huì)地位
　　(六)信息的符碼化及其社會(huì)意義
　　(七)知識(shí)真理標(biāo)準(zhǔn)客觀性的喪失
　　(八)后現(xiàn)代信息的媒體化
　　(九)知識(shí)論述和信息系統(tǒng)的權(quán)力功能
　　(十)信息化對(duì)于倫理價(jià)值體系的沖擊
　　第四節(jié)“后現(xiàn)代”對(duì)于現(xiàn)代批判精神的批判
　　(一)后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義批判精神的雙重關(guān)系
　　(二)“批判”在古希臘的意義
　　(三)理性中心主義批判原則的確立
　　(四)康德的批判精神和基本原則
　　(五)康德對(duì)人類認(rèn)知能力的批判
　　(六)康德對(duì)人類行動(dòng)道德性條件的批判
　　(七)人類品味判斷的理性原則
　　(八)康德批判精神在德國古典哲學(xué)中的發(fā)展
　　(九)馬克思對(duì)于現(xiàn)代批判精神的批判
　　(十)現(xiàn)代理性批判精神的危機(jī)
　　(十一)法蘭克福學(xué)派新馬克思主義的批判精神
　　(十二)尼采批判精神的再發(fā)揚(yáng)
　　(十三)?？碌挠篮闩袘B(tài)度
　　第三章從符號(hào)批判、話語解構(gòu)到擬像游戲
　　第一節(jié)符號(hào)和話語解構(gòu)對(duì)于后現(xiàn)代主義的極端重要性
　　(一)符號(hào)是文化生產(chǎn)和再生產(chǎn)的關(guān)鍵中介因素
　　(二)當(dāng)代社會(huì)文化再生產(chǎn)中的符號(hào)游戲
　　(三)當(dāng)代符號(hào)區(qū)分化中意義結(jié)構(gòu)的特殊運(yùn)作
　　第二節(jié)喬治?巴岱對(duì)語言的批判
　　(一)在語言批判中同時(shí)探索生命和創(chuàng)作的奧秘
　　(二)在創(chuàng)作中批判語言和逾越生命的界限
　　(三)文學(xué)是“惡”的基本表現(xiàn)形式
　　(四)在神秘的內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)中逾越語言的界限
　　(五)語言和死亡的神秘性及其本體論意義
　　(六)情欲就是對(duì)于生死的最高贊許
　　第三節(jié)拉康對(duì)人的心態(tài)和語言的符號(hào)批判
　　(一)對(duì)潛意識(shí)結(jié)構(gòu)進(jìn)行語言分析的歷史基礎(chǔ)
　　(二)潛意識(shí)是語言運(yùn)用多元結(jié)構(gòu)的內(nèi)在基礎(chǔ)
　　(三)對(duì)傳統(tǒng)主體論的重建
　　(四)拉康精神分析學(xué)語言研究的重要意義
　　第四節(jié)羅蘭?巴特所開創(chuàng)的符號(hào)批判
　　(一)羅蘭?巴特符號(hào)論的后現(xiàn)代意義
　　(二)羅蘭?巴特基本著作的符號(hào)論意義
　　(三)作為符號(hào)解構(gòu)學(xué)的文學(xué)評(píng)論活動(dòng)
　　(四)符號(hào)的神秘化及其意識(shí)形態(tài)性質(zhì)
　　(五)將符號(hào)和話語神秘化的符號(hào)神話學(xué)
　　(六)對(duì)社會(huì)文化進(jìn)行符號(hào)解碼的典范
　　(七)語言學(xué)符號(hào)與符號(hào)論符號(hào)的區(qū)別
　　(八)巴特符號(hào)論的后現(xiàn)代意義
　　第五節(jié)鮑德里亞擬像游戲理論和基本策略
　　第四章德里達(dá)的解構(gòu)主義
　　第一節(jié)從結(jié)構(gòu)主義到后結(jié)構(gòu)主義的過渡
　　(一)結(jié)構(gòu)主義的兩大發(fā)展方向
　　(二)后結(jié)構(gòu)主義對(duì)索緒爾結(jié)構(gòu)語言學(xué)的批判
　　(三)后結(jié)構(gòu)主義對(duì)于結(jié)構(gòu)主義的超越
　　(四)后結(jié)構(gòu)主義對(duì)話語論述的解構(gòu)
　　(五)對(duì)傳統(tǒng)話語論述策略的解構(gòu)
　　(六)話語論述散播和增殖的社會(huì)機(jī)制
　　(七)作為“事件”的話語和論述
　　(八)在解構(gòu)知識(shí)論述中批判傳統(tǒng)知識(shí)論和真理論
　　(九)將自由創(chuàng)作的運(yùn)動(dòng)引向語言文字以外的場(chǎng)域
　　第二節(jié)德里達(dá)對(duì)傳統(tǒng)話語的解構(gòu)策略
　　第三節(jié)在書寫的“延異”中進(jìn)行創(chuàng)造游戲
　　第四節(jié)在超語言的符號(hào)游戲中開拓自由
　　第五章?？聦?duì)“現(xiàn)代性”的后結(jié)構(gòu)主義批判
　　第一節(jié)福柯在后現(xiàn)代文化中的特殊性
　　(一)對(duì)后現(xiàn)代的重大影響
　　(二)處于怪異時(shí)代的怪異人物
　　(三)?？聦?duì)前代批判成果的繼承
　　(四)福柯自由觀與薩特自由觀的異同點(diǎn)
　　(五)從知識(shí)史到知識(shí)考古學(xué)的轉(zhuǎn)折
　　第二節(jié)知識(shí)考古學(xué)的性質(zhì)
　　(一)知識(shí)考古學(xué)研究的基本內(nèi)容
　　(二)知識(shí)考古學(xué)研究三大歷史階段的特征
　　(三)知識(shí)考古學(xué)同權(quán)力系譜學(xué)的相互關(guān)聯(lián)
　　(四)對(duì)于語言論述形成和擴(kuò)散過程的社會(huì)分析
　　第三節(jié)對(duì)于主體的解構(gòu)
　　(一)對(duì)三種主體模式的“人文科學(xué)考古學(xué)”研究
　　(二)認(rèn)知主體與生活主體建構(gòu)的一致性
　　(三)主體化同思想的相互關(guān)系
　　第四節(jié)對(duì)于自身實(shí)際技術(shù)的批判
　　(一)對(duì)現(xiàn)代知識(shí)論述實(shí)際運(yùn)用技術(shù)的揭露
　　(二)集中批判關(guān)于政權(quán)實(shí)際運(yùn)作的法規(guī)論述
　　第五節(jié)權(quán)力系譜學(xué)的策略
　　(一)?？聦?duì)于傳統(tǒng)權(quán)力觀的批判
　　(二)在力量關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中分析權(quán)力
　　(三)在權(quán)力運(yùn)作及其策略中分析權(quán)力
　　(四)全面批判不同領(lǐng)域中的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)
　　第六節(jié)對(duì)于身體和性的生命權(quán)力的分析
　　(一)關(guān)于生命權(quán)力的運(yùn)作
　　(二)對(duì)于“自身的技巧”的歷史本體論研究
　　(三)“身體”的規(guī)訓(xùn)及其主體化
　　(四)性的道德權(quán)力系譜學(xué)
　　第六章后現(xiàn)代女性主義
　　第一節(jié)后現(xiàn)代女性主義的史前史
　　第二節(jié)對(duì)“性”的傳統(tǒng)論述的批判
　　第三節(jié)后現(xiàn)代女性主義在各學(xué)科的擴(kuò)散
　　第四節(jié)關(guān)于女性軀體的論述
　　第七章后現(xiàn)代主義的文學(xué)批評(píng)
　　第一節(jié)后現(xiàn)代主義文學(xué)批評(píng)的先驅(qū)
　　(一)后現(xiàn)代主義文學(xué)批評(píng)的多元性
　　(二)后現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的兩大歷史先驅(qū)
　　(三)對(duì)尼采美學(xué)的超越
　　第二節(jié)從伽達(dá)默爾到德里達(dá)的詮釋學(xué)轉(zhuǎn)折
　　(一)“詮釋學(xué)轉(zhuǎn)折”的后現(xiàn)代意義
　　(二)“接受美學(xué)”對(duì)于后現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論的啟示
　　(三)從“詮釋學(xué)轉(zhuǎn)折”到“解構(gòu)”
　　(四)詮釋的雙重本體論意義
　　(五)作為模糊化原則的解構(gòu)
　　(六)把模糊化當(dāng)成自由創(chuàng)造可能性的基礎(chǔ)
　　(七)通過符號(hào)不斷差異化發(fā)揚(yáng)模糊化
　　(八)在痕跡中詮釋并發(fā)揚(yáng)符號(hào)差異化
　　(九)閱讀和詮釋是創(chuàng)作游戲的起點(diǎn)
　　(十)在不斷的詮釋延異中使文學(xué)類型不確定化
　　第三節(jié)耶魯學(xué)派的崛起及發(fā)展
　　(一)耶魯學(xué)派的“解構(gòu)”式閱讀
　　(二)作為耶魯學(xué)派前身的新批評(píng)派
　　(三)“不可閱讀性”的重要意義
　　(四)耶魯學(xué)派的哲學(xué)特征
　　(五)追求閱讀中的修辭和特殊文風(fēng)
　　(六)追求不可化約的“特殊性”的“文學(xué)化哲學(xué)”
　　(七)對(duì)于“美學(xué)的意識(shí)形態(tài)”的批判
　　(八)尋求文學(xué)的不確定性
　　第四節(jié)歐美后現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)新浪潮
　　(一)蘇珊?朗格的“情感象征論”
　　(二)克里斯蒂娃的“文本間性”概念
　　第八章后現(xiàn)代藝術(shù)的反文化性質(zhì)
　　第一節(jié)荒謬的普遍性與藝術(shù)的荒謬性
　　(一)世界和人生的荒謬是藝術(shù)荒謬性的基礎(chǔ)
　　(二)語言的荒謬性加劇了生活和藝術(shù)的荒謬性
　　(三)古希臘神話所表現(xiàn)的藝術(shù)荒謬性
　　(四)現(xiàn)代性發(fā)展中的荒謬性與反荒謬
　　(五)以荒謬反荒謬的后現(xiàn)代藝術(shù)
　　第二節(jié)從“荒謬劇”到“反藝術(shù)”的發(fā)展
　　(一)后現(xiàn)代主義“荒謬劇”的產(chǎn)生過程
　　(二)荒謬劇和其他后現(xiàn)代劇的多元化美學(xué)基礎(chǔ)
　　第三節(jié)作為“反藝術(shù)”基本范疇的“荒謬”
　　(一)“解構(gòu)”就是藝術(shù)荒謬化和非語言化
　　(二)生活中實(shí)際荒謬的極端化
　　(三)通過藝術(shù)“色情化”達(dá)到荒謬化
　　(四)反藝術(shù)荒謬創(chuàng)作的中介性和象征性
　　(五)以“嘉年華式”酒醉狂歡模式呈現(xiàn)荒謬
　　(六)作為創(chuàng)作自由的反藝術(shù)荒謬原則
　　第四節(jié)從現(xiàn)代美學(xué)到后現(xiàn)代反美學(xué)的過渡
　　(一)本雅明的混沌美學(xué)
　　(二)阿多諾的“無調(diào)”美學(xué)的吊詭性
　　第五節(jié)藝術(shù)的非定義和無定義
　　(一)后現(xiàn)代“反藝術(shù)”對(duì)藝術(shù)定義的探討
　　(二)藝術(shù)定義化的形而上學(xué)基礎(chǔ)
　　(三)貶低和扭曲藝術(shù)的傳統(tǒng)藝術(shù)定義
　　(四)藝術(shù)和生活一樣是不可定義的
　　(五)后現(xiàn)代反藝術(shù)對(duì)藝術(shù)定義的特殊態(tài)度
　　(六)藝術(shù)和自由一樣都是不可界定的
　　第六節(jié)關(guān)于藝術(shù)的形式美
　　第七節(jié)在“反藝術(shù)”中實(shí)現(xiàn)后現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新游戲
　　(一)在游戲中創(chuàng)作的后現(xiàn)代藝術(shù)
　　(二)后現(xiàn)代藝術(shù)游戲的形式性及其超形式化
　　(三)作者死亡化的創(chuàng)作游戲
　　(四)后現(xiàn)代藝術(shù)游戲的象征化
　　第八節(jié)后現(xiàn)代藝術(shù)的正當(dāng)化問題
　　(一)后現(xiàn)代藝術(shù)的“去正當(dāng)化”性質(zhì)
　　(二)后現(xiàn)代藝術(shù)同“大眾文化”的雙重矛盾
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　2004年簡(jiǎn)體字版跋