中國美術(shù)教育學術(shù)論叢：美術(shù)與設計理論卷（套裝共12冊）

淺談現(xiàn)代藝術(shù)中“中國語言”的重要性
中國傳統(tǒng)文入畫的哲理淵源
漂浮在絲綢之路上的祥云——寧夏須彌山石窟云紋圖飾研究
試論李公麟繪畫藝術(shù)的文人化審美取向
中國畫的自信與堅守——論“新文入畫”與陳綬祥
率性的自我表現(xiàn)——談文入畫的“有我之境”
論漢代漆器的漆繪工藝
中國傳統(tǒng)文化在山水畫創(chuàng)作境界中的凝練
論“揚州八怪”的時代性及其對后世的影響
析荊浩的《筆法記》
關于漸江卒年問題之考辨
試論“丹青”一詞在中國繪畫史中的內(nèi)涵演變
宋徽宗與宣和體
論“外師造化，中得心源”在中國畫學史上的地位
淺議清朝中國繪畫的階段性發(fā)展特點
論文人心態(tài)對兩宋藝術(shù)市場的影響
我國近現(xiàn)代的兩次文化移植——從“第一次全國美術(shù)展覽會”到“星星美展”
新中國內(nèi)蒙古地區(qū)民族題材美術(shù)創(chuàng)作概觀
徽商與新安畫派
墨梅藝術(shù)中的儒道禪
唐代“昭陵六駿”美術(shù)系統(tǒng)及其意義解讀
民國美術(shù)社團“決瀾社”的現(xiàn)代性解讀
水墨最為上——受道家精神影響的中國畫藝術(shù)觀
探析魏晉南北朝時期的色彩特點——從繪畫、陶瓷、服裝、妝飾說起
原始的“l(fā)ogo”——中國傳統(tǒng)圖形的社會角度探析
王微《敘畫》研究 陳傳席
《歷代名畫記》編纂體例中的錯漏
論“虛靜說”對中國傳統(tǒng)繪畫走向的影響
中國古代茶畫中的文人意趣初探 劉方冉
從謝赫六法論看《古畫品錄》的品鑒結(jié)構(gòu)
淺談中國傳統(tǒng)繪畫對當代作品的影響
探究謝赫“六法論”對中國畫創(chuàng)作的指導意義
淺議文人畫的產(chǎn)生與審美特征
絢爛之極歸于平淡——淺談魏晉六朝時期的中國繪畫特色
淺析中國風景畫之美
傳統(tǒng)與文化的象征——論民間美術(shù)的語言特色
狄德羅《畫論》的啟示
解構(gòu)與建構(gòu)的雙重快慰——畢加索藝術(shù)創(chuàng)造之我見
漫談西方繪畫中的空間表現(xiàn)形式
感受基弗——論德國新表現(xiàn)主義繪畫的現(xiàn)實意義
湯瑪斯．科爾——美國國家主義的神話
西方近現(xiàn)代新具象繪畫之我見
新古典主義美術(shù)與浪漫主義美術(shù)的對立與融合
簡析印象畫派的藝術(shù)特征及影響
科西莫．美第奇——佛羅倫薩藝術(shù)的締造者
文藝復興時期意大利宗教題材繪畫的特點
解讀歐美新表現(xiàn)主義繪畫的風格特征
藝術(shù)與裝飾：從中世紀到文藝復興早期
西方古典主義繪畫傳統(tǒng)持久性成因初探
杜尚對西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響
日本浮世繪藝術(shù)初探
關于《古畫品錄》中“氣韻生動”的文化思索
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