清代四王摹古研究

引言 上篇 趨同與相異——“四王”山水畫之特征論 一 把守正脈：王時敏 （一）王時敏生平及其他 （二）王時敏把守正脈的畫學觀 （三）王時敏平淡自如的藝術特征 二 博采玄微：王鑒 （一）王鑒生平及其他 （二）王鑒直追古賢的畫學觀 （三）王鑒元氣靈通的藝術特征 三 體備眾法：王翚 （一）王翚生平及其他 （二）王翚集大成的畫學觀 （三）王翚熔鑄南北的藝術特征 四 不生不熟：王原祁 （一）王原祁生平及其他 （二）王原祁尊崇法度的畫學觀 （三）王原祁筆力沉厚的藝術特征 中篇 從摹古到變通——“四王”山水畫的筆墨技法論 一 形神逼肖——整體式摹仿 （一）王時敏、王原祁之摹仿黃公望 （二）王鑒、王翚之摹仿巨然 （三）王翚“不雜一家之筆”的摹仿 二 皆有原本——局部式摹仿 （一）對宋元樹法的分解性摹仿 （二）對宋元丘壑的局部摹仿 三 不拘成規(guī)——變通式摹仿 （一）兼采各家：對宋元筆墨的綜合變通 （二）融入己意：對宋元丘壑的解構與重組 下篇 集大成與開生面——“四王”“摹古”的內涵辨析 一 以摹仿的途徑集大成 （一）千巖萬壑，別開生面的山水畫構圖 （二）“惟求宗旨，何論宋元”的山水畫新精神 二 以摹仿的方式整飭梳理技法 （一）出宋入元的筆墨取向 （二）推而至于別家的山水畫筆法構成 （三）淡中取濃，以筆見墨的山水畫五墨之法 三 以摹仿的名義拓展推進 （一）取精用宏，淺絳設色——王時敏、王原祁取之有道的南北諸家之合 （二）熔鑄一爐，青綠設色——王鑒、王翚集大成的南北諸家之道 結論 托古改制之蛻變——山水畫筆墨技法的規(guī)范化與體系化 余論 附錄 清初“四王”題仿各家山水作品一覽表