花木集：戴澤花卉藝術(shù)收藏本

　　戴澤先生于1922年出生于京都本愿寺。十歲左右就開(kāi)始學(xué)畫(huà)畫(huà)。1942年考入民國(guó)時(shí)的zui高學(xué)府“國(guó)立中央大學(xué)”藝術(shù)系，師從當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一流的藝術(shù)家徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、陳之佛等。1949年，戴澤先生遭遇重大變故，家破人亡，從此再?zèng)]回過(guò)重慶。但他從未停止畫(huà)畫(huà)。之后，他又依次經(jīng)歷了土改、反右、三年自然災(zāi)害、十年浩劫、改革開(kāi)放這些重大的社會(huì)變動(dòng)，直到今天的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。十年浩劫期間，他曾被發(fā)配去燒鍋爐，于是就白天燒鍋爐，晚上回到家偷偷畫(huà)畫(huà)。自然災(zāi)害時(shí)期物質(zhì)非常匱乏，他就找報(bào)紙、撿別人丟棄的廢紙來(lái)畫(huà)，一張紙要畫(huà)兩面，有時(shí)還會(huì)將原來(lái)的畫(huà)覆蓋掉，一張紙上有兩三層的畫(huà)。改革開(kāi)放人們紛紛下海，他不為所動(dòng)，依然每天六點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)出去寫(xiě)生，曾經(jīng)在老北京植物園和動(dòng)物園里住過(guò)一個(gè)多月，專門畫(huà)畫(huà)。退休之后直到八十五歲，都還保持著每天至少六小時(shí)的作畫(huà)時(shí)間。早在1994年，戴澤先生就在紐約“東方文化中心”舉辦過(guò)個(gè)展。上世紀(jì)80年代，頤和園曾邀請(qǐng)他臨摹荷蘭畫(huà)家華士·胡博的《慈禧像》，并在頤和園展出三十年之久。他的作品也是拍賣會(huì)上的?？?。但生性低調(diào)的他七十多年來(lái)的大量畫(huà)作，絕大多數(shù)從未示人。這些未公開(kāi)的畫(huà)作中，有大量的是花卉，比起人，他似乎更喜愛(ài)自然，喜愛(ài)各種各樣的植物。在他筆下，有胡同附近角落里的花，有桌上瓶花，還有從同一扇窗戶看出去的四季不同的花。有些看起來(lái)孤單、脆弱；有些優(yōu)雅；有些熱烈；有些從幽深的黑暗里開(kāi)出來(lái)。但共同的是，它們都在努力地生長(zhǎng)，頑強(qiáng)地綻放。2017年，在戴澤先生的家屬促成下，他初次授權(quán)出版機(jī)構(gòu)，將這些花卉畫(huà)作中的52幅以藝術(shù)手賬的形式出版，命名為《花木集》。這是一本開(kāi)滿花的手賬，用它寫(xiě)字的人，每當(dāng)翻過(guò)一頁(yè)，遇到一朵小花，就會(huì)禁不住揚(yáng)起嘴角來(lái)。

　　戴澤，四川云陽(yáng)人，1922年出生于日本京都本愿寺，同年隨父母回國(guó)。戴澤自幼喜愛(ài)繪畫(huà)。1942年，考入國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻、呂斯百、傅抱石、陳之佛等先生。1946年畢業(yè)后，應(yīng)徐悲鴻之邀北上，任教于國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校，是中央美術(shù)學(xué)院的奠基者之一。靳尚誼、王沂東皆為他的學(xué)生。他所臨摹的荷蘭畫(huà)家華士·胡博的《慈禧像》，曾在頤和園展出三十年之久。受法國(guó)印象派影響，他提倡寫(xiě)生，注重觀察事物的自然狀態(tài)，但又不拘泥于寫(xiě)實(shí)，更重內(nèi)心情感的表達(dá)。同時(shí)，他也從未停止在繪畫(huà)技法和表達(dá)方式上的探索，風(fēng)格多變，晚年畫(huà)作更多呈現(xiàn)出中國(guó)文人畫(huà)的氣韻。戴澤先生一生坎坷，歷經(jīng)時(shí)局動(dòng)蕩，但從未停止畫(huà)畫(huà)。退休后直到八十五歲，依然保持每天六小時(shí)的作畫(huà)時(shí)間。此次收錄的五十余幅畫(huà)作，主要為油畫(huà)和水彩作品，選自其孫輩戴夢(mèng)先生所整理之家藏，以及眾藏家的藏品，絕大部分從未對(duì)外發(fā)表過(guò)。在資源匱乏的年代，他抓住一切機(jī)會(huì)作畫(huà)，有的畫(huà)作上能看出反復(fù)練筆的痕跡，有的畫(huà)作甚至畫(huà)于報(bào)紙背面。花卉是戴澤先生最為鐘愛(ài)的題材之一。桌上瓶花，路邊野花，皆可入畫(huà)。在他筆下，自然萬(wàn)物生機(jī)勃勃，色彩絢爛，對(duì)光線的變化極為敏感。如其摯友韋啟美評(píng)價(jià)：“他作畫(huà)，只是沉浸于表現(xiàn)自己對(duì)對(duì)象的感覺(jué)和認(rèn)識(shí)，他的靜物畫(huà)的題材并不新異，然而卻以其特有的真實(shí)感而引人入勝。樸素?zé)o華，而自有韻味.....他尊重自然，在自然面前，他與之平等相處，相看不厭?！薄久襟w評(píng)論】師法自然，拙樸動(dòng)人他善于從周圍的平凡事物中發(fā)現(xiàn)畫(huà)意?；蛘哒f(shuō)，他相信任何平常事物都能藝術(shù)地再現(xiàn)它，而使之成為藝術(shù)的內(nèi)容。他尊重自然，在自然面前，他跟自然平等相處，相看不厭?！f啟美縱觀戴澤一生的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)寫(xiě)實(shí)主義的信仰，誠(chéng)如宗教般忠實(shí)貫徹。他早期的作品因?yàn)槟甏丫枚蓧m，失去色彩的光輝。當(dāng)文革結(jié)束，他決意以新麗的色彩，為藝術(shù)生涯譜寫(xiě)續(xù)曲。在中國(guó)前輩畫(huà)家中，戴澤這一幅幅煥發(fā)新生氣息的畫(huà)面，儼然成為閃耀奇光異彩的瑰寶?！_(tái)灣評(píng)論家邱馨慧戴澤教授主攻油畫(huà)，功底很深，他的肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和歷史畫(huà)創(chuàng)作是眾所周知的。但是，人們或許不知道他對(duì)彩墨畫(huà)也有很高的造詣，過(guò)去畫(huà)了不少，現(xiàn)今畫(huà)得更多，其中有直接寫(xiě)生的，多數(shù)是根據(jù)速寫(xiě)、水彩寫(xiě)生創(chuàng)作的，有些是從油畫(huà)作品重新創(chuàng)作的。他一向注重寫(xiě)實(shí)主義，他的藝術(shù)觀是“自然高于一切”——法國(guó)大畫(huà)家科羅名言，從他的作品中也能感受到科羅的氣息。他在很好的素描造型基礎(chǔ)上，敷上濃郁的色彩，使得水墨畫(huà)別具風(fēng)采。我很喜歡這樣的彩墨畫(huà)，他使藝苑更加豐富絢麗，既滿足了畫(huà)家本人對(duì)各個(gè)畫(huà)種的創(chuàng)作欲，又滿足人們多方面的欣賞要求?！行旁谒囆g(shù)上戴澤先生是多面手，人物、風(fēng)鏡、靜物俱佳，油畫(huà)、水彩、彩墨技巧均能。他的靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)頗有抒情意味?？傊?，他的作品充滿著樂(lè)觀的情緒，洋溢著濃郁的生活氣息。 ——邵大箴【目錄】靈感記錄頁(yè)觀影記錄頁(yè)閱讀記錄頁(yè)無(wú)限制月計(jì)劃