藏袍結構的人文精神：藏族古典袍服結構研究

　　《藏袍結構的人文精神——藏族古典袍服結構研究》首次以田野調查、文獻考案和博物館標本整理相結合重標本研究的方法，對藏族古典袍服結構進行了系統(tǒng)的信息采集、測繪和復原，并對其結構圖譜進行了梳理，確立了藏袍“連袖三開身十字型平面結構”基本形制，其中所表現(xiàn)出的“深隱式插角結構”“單位互補裁剪算法”“表整內碎的不對稱縫綴”的高寒地域服飾形態(tài)，詮釋了藏族“人以物為尺度”的宗教人文精神。通過藏漢和多民族傳統(tǒng)服飾結構的比較研究，藏族服飾結構不僅具有中華服飾“十字型平面結構系統(tǒng)”的共同基因，它們都固守的“布幅決定結構形態(tài)”具有中華傳統(tǒng)“敬物尚儉”的普世價值，其“深隱式插角結構”“單位互補裁剪算法”的“連袖三開身十字型平面結構”承載著中華遠古“服制”的人文信息。本書從一個全新視角揭示了藏袍結構圖譜在中華傳統(tǒng)服飾結構譜系中具有的特殊地位和“一統(tǒng)多元”的文化面貌。《藏袍結構的人文精神——藏族古典袍服結構研究》在民族服飾文化保護性研究中還提出一些思考：要限制商業(yè)性開發(fā)和開發(fā)性研究，要注重實證考物性學術研究；要挖掘藏族服飾結構在中華傳統(tǒng)服飾，甚至人類服飾文化中的史學意義和文獻價值，“深隱式插角結構”在人類古代服飾結構中未被發(fā)現(xiàn)，“單位互補裁剪算法”在秦簡中被發(fā)現(xiàn)，但漢代以后失傳。這些思考有待學者進一步研究。

　　劉瑞璞，1958年1月生?，F(xiàn)任北京服裝學院教授，博士、碩士研究生導師，設計藝術學學科帶頭人。研究方向：傳統(tǒng)服飾結構。【目錄】第一章　緒論一、藏族服飾結構研究在中華服飾結構譜系中具有指標意義二、基于考據(jù)學的藏族服飾結構研究尚處空白 三、文獻、考察與標本相結合重標本的研究方法 第二章　藏族服飾結構的中華文脈與基本形制一、藏族、漢族、蒙古族袍服“十字型平面結構”的共同基因 二、“人以物為尺度”與“敬物尚儉”的“十字型平面結構” 三、深隱式插角結構在中華傳統(tǒng)服飾結構譜系中的特殊地位 第三章　藏族典型袍服結構研究與整理一、提花綢長袖藏族黃袍結構研究 （一）提花綢長袖藏族黃袍的形制特征（二）提花綢長袖藏族黃袍結構圖測繪與復原二、藍色幾何紋團花綢藏袍結構研究（一）藍色幾何紋團花綢藏袍的形制特征 （二）藍色幾何紋團花綢藏袍結構圖測繪與復原三、天華錦藏族官袍結構研究（一）天華錦藏族官袍的形制特征 （二）天華錦藏族官袍結構圖測繪與復原 四、藍菊花綢無袖長袍結構研究 （一）藍菊花綢無袖長袍的形制特征（二）藍菊花綢無袖長袍結構圖測繪與復原 第四章　藏族宗教服裝結構的教俗結合與中華基因 一、黃緞喇嘛長袍結構研究（一）黃緞喇嘛長袍的形制特征 （二）從黃緞喇嘛長袍結構測繪與復原看節(jié)儉的宗教精神二、紫紅坎肩長袍結構研究（一）紫紅坎肩長袍的形制特征 （二）從紫紅坎肩長袍結構測繪與復原看整裁整用與分割縫綴的人文思想 三、敞袖跳神大袍結構研究（一）敞袖跳神大袍的形制特征 （二）敞袖跳神大袍結構測繪與復原第五章　康巴藏袍結構與紋飾系統(tǒng) 一、藏袍多功能形制的物競天擇 （一）超長的袖子方便穿脫與調節(jié)溫度（二）藏袍的“行囊”與“鋪蓋”功能二、金絲緞豹皮飾邊藏袍結構研究 （一）金絲緞豹皮飾邊藏袍的形制特征（二）金絲緞豹皮飾邊藏袍結構圖測繪與復原三、氆氌虎皮飾邊藏袍結構研究（一）氆氌幅寬決定藏袍的結構形態(tài) （二）從氆氌藏袍結構的測繪與復原看下擺插角結構的節(jié)儉美學（三）氆氌藏袍紋飾形制藏漢文化融合的宗教寓意四、織金錦水獺皮飾邊藏袍結構研究 （一）從織金錦水獺皮飾邊藏袍紋飾形制看藏漢蒙文化交流（二）從織金錦水獺飾邊藏袍結構圖復原看中華傳統(tǒng)服飾“十字型平面結構” 五、羊皮鑲水獺皮藏袍結構研究（一）羊皮鑲水獺皮藏袍的形制特征 （二）羊皮鑲水獺皮藏袍結構測繪與復原六、康巴藏帽與藏靴第六章　白馬藏服飾結構的共同文脈與獨特性 一、白馬藏立領偏襟袍服結構研究 （一）白馬藏立領偏襟袍服的形制特征（二）白馬藏立領偏襟袍服結構測繪與復原 （三）隨類賦彩二、白馬藏偏襟氆氌長袍結構研究 （一）白馬藏偏襟氆氌長袍的形制特征（二）白馬藏偏襟氆氌長袍結構測繪與復原 三、從白馬藏袍結構研究看藏族袍服的原生結構（一）黑色斜紋布女藏袍的深隱式插角結構 （二）深棕色絲質團花男藏袍的深隱式插角結構（三）藏袍深隱式插角結構的思考 第七章　藏族服飾結構現(xiàn)代化的思考 一、藏族黑色男上衣結構測繪與復原 二、藏族繭綢男襯衣結構測繪與復原 三、藏族服飾結構現(xiàn)代化的思考（一）深隱式插角結構的史學意義和文獻價值 （二）在多種文化中保持本土文化技藝形態(tài) （三）藏族服飾文化研究注重實證考據(jù)的整理 第八章　藏族服飾結構圖譜在中華服飾結構譜系中的特殊地位 一、藏族服飾結構圖譜與中華服飾“十字型平面結構”系統(tǒng)二、藏服結構“寧樸無巧，寧儉無俗”的中華精神三、藏袍深隱式插角結構的史學意義 參考文獻 后記【前言】序“藏族服飾結構研究”在中華傳統(tǒng)服飾結構譜系中有多么重要？是通過對藏族服飾進行系統(tǒng)的博物館標本研究中發(fā)現(xiàn)的。做這樣的決定也是因為一次“藏考行動”，深刻體悟到藏民族固有的文化生態(tài)所承載的人文密碼需要下大力氣進行系統(tǒng)研究的考慮，特別在學術上作為小眾的服飾研究，歷來是“飾”重于“服”，服裝研究“紋”重于“技”，總之固守著形而上重于形而下的學術傳統(tǒng)，更沒有在“紋”和“技”的互證中揭示文化的哲學命題。而使民族服飾文化“構造技藝”迅速且大面積的消失，盡管保護“非物質文化遺產”漸成國策，但在執(zhí)行過程中商業(yè)開發(fā)大于學術性研究、保護和傳承。這從某種意義上說部分商業(yè)開發(fā)無益于保護反而加速了它們的消亡，因為未開發(fā)意味著它們的原汁原味還在，開發(fā)了就不在了，開發(fā)得越甚損失越重。博物館標本的“構造技藝”研究更具有發(fā)現(xiàn)物質形態(tài)動機的可靠證據(jù)，我們說藏袍還保存著藏族固有的生態(tài)風貌，但我們拿不到確鑿的證據(jù)，紋飾圖案在演進中已經面目全非，如果隱藏在深處的構造技藝還純粹的話，這便成為鐵證。我們帶著在博物館藏袍標本信息采集和結構圖復原的結果，第一次來到藏區(qū)，專程訪問了藏袍藝人旦真甲，并請他現(xiàn)場完成一件完整藏袍的裁剪，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，旦真甲所裁藏袍結構形態(tài)與博物館清末藏袍標本結構圖復原的形制完全一樣。可見藏族服飾結構的研究價值非常高，就是因為藏族物質文化形態(tài)保存得完整且有更確鑿的純粹性，其研究成果呈現(xiàn)“構造技藝”的原生態(tài)在史學中具有標志性意義和重要的文獻價值。這給本書系統(tǒng)的藏服結構研究和整理增強了信心，以首次建立的高寒地域藏服“三開身十字型平面結構”“單位互補裁剪算法”和“深隱式插角結構”，為中華傳統(tǒng)服飾“十字型平面結構譜系”填補了藏族空白，更重要的是其獨特結構形制的發(fā)現(xiàn)，甚至對人類服飾結構研究具有重要的史學意義。br藏族服飾獨特本真的結構形態(tài)保存至今不是孤立的，其深刻性是和他們保持全民信教的社會機制與文化傳統(tǒng)有關。藏族服飾可謂亦俗亦教生活方式的縮影，與標本研究同等重要的是秉承田野考察的一手材料、服飾標本與文獻相結合的研究方法，更真實可靠地呈現(xiàn)現(xiàn)代藏族服飾與充滿教俗生活的文化面貌，試圖揭示原生態(tài)文化的保護比開發(fā)更具有重要的人類學意義。這一點比我國其他少數(shù)民族文化保護更具有迫切性和不可逆性。這是因為藏傳佛教與漢傳佛教自古以來形成了我國佛教的兩大系統(tǒng)，不同的是藏族保持著全民信教的生活傳統(tǒng)，藏傳佛教在他們看來是生活中不可分割的組成部分，因此服飾外射的物質文化載體就更加豐富且奉為圭臬而神秘，例如“嘎烏”佛龕，我們一定會認為它是供在神位的，實際它是掛在胸前的護身符。藏袍普遍運用的“五色緣飾”（襟、袖口、擺等）、五色邦典，實際上它是藏傳佛教五大要素，白（水）、黃（地）、紅（火）、綠（風）和藍（空）在服飾中的表現(xiàn)形式，寓誦經愈動愈念。還有手持的轉經筒并不是僧侶的法器而是信眾的法器，它是將寺廟或通神的念經裝置縮小成隨身之物的靈器，亦有愈動愈念的功用，念珠也是如此……。因此，傳統(tǒng)藏族服飾的研究成果多集中在人類學、美術考古、藝術史的文獻研究上，而它們的共同之處就是都不能繞過“佛教藝術”這個基本線索。而恰好正是這種面貌承載了藏族服飾在中華民族傳統(tǒng)服飾中唯一一個從古代到現(xiàn)當代沒有斷裂且廣泛使用的服飾特征。然而藏域多地和博物館標本的考物研究幾乎是空白。藏域物質文化多居高寒和遙遠蜀道之地，有索物考物之困，非健壯體質的學者多退避三舍。br最大的問題還不在于此，學術界視服飾較瓷器、金銀器、寶石器等為非主流研究領域，即重“飾”輕“服”，藏族服飾“構造技藝”就更視為“僭越之術”，因此，就是浩繁的《中國古代服飾研究》到了藏族部分也只有只言片語，楊清凡所著《藏族服飾史》可以說是沒有考物的文獻整理……。本書結合現(xiàn)實藏族服飾考物研究的整理也是本書基于藏族服飾傳統(tǒng)與現(xiàn)實同構的考慮。如果我們將本書“藏族服飾結構研究”與“藏族服飾田野考察”結合起來閱讀就會發(fā)現(xiàn)，其蔚為大觀，充滿教俗的物質文化生態(tài)，從不缺少古老格物致知的深刻性和理智精神。藏袍結構研究確鑿的證據(jù)說明，無論是“三開身十字型平面結構”“單位互補裁剪算法”，還是“深隱式插角結構”，都不以追求對稱（美）為目的，而強調“人以物為尺度”的敬物尚儉理念且堅守得如此牢固和久遠，這比漢地“天人合一”的古老哲學似乎更有魔力。藏族服飾文化所表達充滿宗教信仰的精神世界，一定隱藏著一種對物質追求與敬畏的動機，當我們還沒有發(fā)現(xiàn)的時候，它并不是不存在，是因為我們的探究還不夠執(zhí)著，還沒找到有效的方法。劉瑞璞2016年4月4日清明于北京