云南當(dāng)代舞蹈發(fā)展史（1949-2009）

前言 緒論云南當(dāng)代舞蹈發(fā)展：源流、形貌、流變、意蘊 上篇 1949—1979年的云南舞蹈 第一章為新中國成立而歌的舞蹈文藝 一、抗戰(zhàn)前后的舞蹈文藝運動 二、王旦東：花燈舞蹈的開創(chuàng)者 三、胡宗澧：民族舞蹈的開拓者 四、梁倫：新舞蹈藝術(shù)的奠基者 五、其他舞蹈工作者 第二章融入新中國歷史新紀元的舞蹈藝術(shù)（1949—1952） 一、民族精神振奮下的現(xiàn)實舞蹈發(fā)展 二、首個文藝團體：云南省歌舞劇院 三、開啟民族舞蹈寶庫的“金釧匙” 第三章舞蹈事業(yè)的初步繁榮期（1953—1957） 一、民族民間舞蹈的繁榮與發(fā)展 二、兩屆（1953、1957）全國音樂舞蹈會演 三、傣族舞蹈新發(fā)展：毛相和《雙人孔雀舞》 第四章在挫折中前進（1958—1962） 一、“大躍進”：“左”傾冒進思想下的舞蹈發(fā)展 二、國慶十周年獻禮 三、云南省舞蹈家協(xié)會成立 四、首個專業(yè)舞蹈教育機構(gòu)：云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院 第五章“舞蹈革命化、民族化、群眾化”的影響（1963—1965） 一、“三化座談會”的召開 二、云南部隊舞蹈發(fā)展 三、全國少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出 第六章“十年浩劫”（1966—1976） 一、“文革舞蹈” 二、云南“文革舞蹈” 第七章舞蹈的復(fù)蘇（1977—1979） 一、思想大解放 二、云南省舞蹈調(diào)演 三、舞劇新作：《霞姐》和《召樹屯與楠木諾娜》 四、刀美蘭與《金色的孔雀》 第八章1949—1979年云南舞蹈藝術(shù)發(fā)展概述 一、西方現(xiàn)代藝術(shù)傳入與中國現(xiàn)代演藝舞蹈的興起 二、“階級性與人性”的三次論爭對舞蹈的影響 下篇 1980—2009年的云南舞蹈 第九章“新時期”的繁榮與發(fā)展（1980—1989） 一、走向繁榮 二、各級比賽、會演的舉行（1980、1983、1984、1986） 三、傣族舞蹈新形象：從《水》到《雀之靈》 四、舞蹈研究機構(gòu)：云南省民族舞蹈工作室 五、首屆民族藝術(shù)節(jié) 六、新中國成立40周年獻禮：婚戀風(fēng)情歌舞《愛的足跡》 七、戴愛蓮與賈作光的云南情結(jié) 第十章大發(fā)展時期（1990—1999） 一、世紀末的輝煌 二、《阿詩瑪》與《跳云南》 三、新劇（節(jié)）目展演 四、陶春與《??！傈僳》 五、舞蹈創(chuàng)作群 六、楊麗萍的舞蹈發(fā)展及其評價 七、理論研究 八、20世紀云南舞蹈理論研究主要代表：劉金吾與楊德望 九、“美中民族文化合作機構(gòu)”：云南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 第十一章“學(xué)院派”舞蹈的崛起 一、舞蹈教育的發(fā)展 二、現(xiàn)代創(chuàng)作觀念的沖擊 第十二章舞蹈團體的總體概況及國際互訪 一、各級舞蹈團體與發(fā)展概述 二、對外交流 第十三章新世紀重大事件、重要成果和理論創(chuàng)新（2000—2009） 一、新世紀的發(fā)展 二、第一、二屆中國舞蹈節(jié)在昆明成功舉辦 三、周培武與《麗水金沙》 四、但麗鵬與《母親河》 五、楊麗萍與《云南映象》 六、《云南民族舞蹈史》與《中華舞蹈志·云南卷》 第十四章新世紀文化戰(zhàn)略發(fā)展中的舞蹈現(xiàn)象和文化論爭 一、文化產(chǎn)業(yè)新視像：旅游歌舞 二、“原生態(tài)”：一個舞蹈概念對中國文化的沖擊、影響與論爭 三、《云南的響聲》：從“原生”向“衍生”的文化轉(zhuǎn)變和反思 第十五章新世紀的展望 一、中國民族民間舞蹈的本土化特征 二、大國崛起與文化復(fù)興下的云南舞蹈在國內(nèi)和全球化中的景觀變遷 第十六章1980—2009年云南舞蹈藝術(shù)發(fā)展概述 一、主體論與本體論的探討 二、本土化與全球化視野的互動式發(fā)展 附錄一1949—2009年云南舞蹈大事記 附錄二1949—2009年云南舞蹈作品 附錄三1949—2009年云南舞蹈對外交流活動 附錄四1949—2009年云南舞蹈理論專著、教材、論文集 附錄五云南舉辦、參與過的重大文藝演出活動和節(jié)目 參考文獻 后記