影視導(dǎo)演新編

目 錄
第一章 實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢 （1）
第一節(jié) 導(dǎo)演的歷史 （1）
一、導(dǎo)演的由來 （1）
二、影視的作者―導(dǎo)演 （6）
第二節(jié) 產(chǎn)業(yè)中的導(dǎo)演 （8）
一、導(dǎo)演的分類 （8）
二、導(dǎo)演的魅力 （14）
三、優(yōu)秀導(dǎo)演的特征 （16）
第三節(jié) 實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢 （21）
一、導(dǎo)演是可以學(xué)成的 （21）
二、實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢所需的基本素質(zhì) （22）
三、數(shù)字技術(shù)下導(dǎo)演的生存 （23）
第二章 導(dǎo)演的工作 （24）
第一節(jié) 開發(fā)劇本階段：好的劇本哪里來 （25）
一、商業(yè)片還是藝術(shù)片 （25）
二、主題 （30）
三、人物與沖突 （36）
第二節(jié) 籌備階段：融資哪里來、劇組哪里找 （41）
一、到哪里找投資 （41）
二、劇組如何構(gòu)成 （46）
第三節(jié) 拍攝階段：我要這樣的鏡頭 （51）
一、導(dǎo)演組的分工 （51）
二、攝影師如何拍攝 （55）
三、演員如何表演 （59）
四、實(shí)拍不到的鏡頭怎么辦 （64）
第四節(jié) 后期階段：影片的節(jié)奏 （68）
一、畫面的剪輯 （69）
二、聲音的剪輯 （72）
第三章 導(dǎo)演的美學(xué)觀念 （77）
第一節(jié) 商業(yè)片導(dǎo)演的美學(xué)觀念 （77）
一、商業(yè)片導(dǎo)演的代表 （77）
二、商業(yè)片導(dǎo)演的美學(xué)觀念概述 （79）
三、商業(yè)片導(dǎo)演美學(xué)觀念的演變 （82）
第二節(jié) 藝術(shù)片導(dǎo)演的美學(xué)觀念 （85）
一、藝術(shù)片導(dǎo)演的代表 （86）
二、藝術(shù)片導(dǎo)演的美學(xué)觀念概述 （88）
三、藝術(shù)性導(dǎo)演美學(xué)觀念的演變 （92）
第三節(jié) 對兩類美學(xué)觀念的評價 （95）
一、如何評價兩類美學(xué)觀念 （95）
二、兩類美學(xué)觀念對新電影技術(shù)的態(tài)度 （97）
三、兩類美學(xué)觀念對影視文化的構(gòu)建 （100）
第四章 導(dǎo)演的創(chuàng)作語言 （103）
第一節(jié) 視覺語言 （103）
一、影像語言 （103）
二、畫面的構(gòu)成方式 （104）
三、畫面分析 （108）
四、影像特征 （116）
五、影像功能 （120）
第二節(jié) 聽覺語言 （121）
一、電影中聲音的出現(xiàn) （121）
二、電視中聲音的重要性 （123）
三、聲音的構(gòu)成 （123）
四、聲音的存在形式 （127）
第三節(jié) 聲畫關(guān)系 （129）
第五章 導(dǎo)演的創(chuàng)作技巧 （135）
第一節(jié) 故事的技巧 （135）
一、故事的奇觀 （136）
二、敘述的技巧 （138）
三、故事技巧的發(fā)展方向 （142）
第二節(jié) 影像的技巧 （143）
一、影像的節(jié)奏 （143）
二、影像的奇觀 （146）
三、影像的核心―運(yùn)動 （148）
第三節(jié) 聲音的技巧 （151）
一、音樂的戲劇性 （152）
二、噪聲與無聲 （154）
三、聲音的奇觀 （158）
第六章 導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格 （160）
第一節(jié) 導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格與構(gòu)成要素 （161）
一、風(fēng)格即人 （161）
二、什么是導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格 （162）
三、導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的構(gòu)成要素 （167）
第二節(jié) 導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格與時代文化潮流的關(guān)系 （175）
一、藝術(shù)風(fēng)格的多樣性及其成因 （175）
二、導(dǎo)演風(fēng)格的民族性和時代特色 （176）
三、導(dǎo)演個人獨(dú)特的審美風(fēng)格 （180）
四、導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格的突破 （182）