紀(jì)錄片創(chuàng)作

目　錄
緒論　紀(jì)錄片的定義、特征及功能 / 001
第一節(jié)　什么不是紀(jì)錄片 / 001
一、非虛構(gòu) / 虛構(gòu)：紀(jì)錄片與劇情片的根本界限 / 003
二、新聞片與紀(jì)錄片 / 005
三、專題片與紀(jì)錄片 / 005
四、家庭自拍與紀(jì)錄片 / 006
五、風(fēng)光片、科教片與紀(jì)錄片 / 007
第二節(jié)　紀(jì)錄片的定義及特征 / 007
一、真實，還是真實的幻覺 / 009
二、現(xiàn)實，還是現(xiàn)實的隱喻 / 013
三、不可預(yù)知性，永恒的誘惑 / 017
第三節(jié)　紀(jì)錄片的功能 / 020
一、見證現(xiàn)實生活，記錄現(xiàn)實斷面 / 020
二、參與政治斗爭，推動社會進(jìn)步 / 022
三、文化保護(hù)和文化傳播 / 023
四、藝術(shù)表達(dá) / 024
第一章?? 紀(jì)錄片的風(fēng)格流派與創(chuàng)作模式 / 025
第一節(jié)　“參與式觀察”：弗拉哈迪的紀(jì)錄電影 / 026
一 、去發(fā)現(xiàn)，去展示，電影作為探險的延伸 / 027
二、去生活，去拍攝，雕刻現(xiàn)實的“心像” / 029
三、在“參與式觀察”中搬演 / 031
第二節(jié)　“電影眼睛”：維爾托夫與“真理電影” / 036
第三節(jié)　“我以電影為講壇”：格里爾遜與“英國紀(jì)錄片運(yùn)動” / 044
第四節(jié)　“墻上的蒼蠅”：“直接電影” / 049
一、“直接電影”的緣起 / 049
二、“直接電影”作為一種創(chuàng)作方法 / 051
三、“直接電影”的美學(xué)特征 / 055
四、“直接電影”與當(dāng)代中國紀(jì)錄片 / 057
第五節(jié)　“觸發(fā)—感應(yīng)”：“真實電影” / 060
第六節(jié)　建構(gòu)真實的過程：后現(xiàn)代主義色彩的紀(jì)錄片 / 066
第七節(jié)　穿越各種流派的“飛翔者”：以伊文思為例 / 070
一、先鋒電影時期的實驗作品：《橋》和《雨》 / 071
二、攝影機(jī)參與到政治斗爭中來 / 073
三、在“真實電影”與“直接電影”之間：《愚公移山》系
列影片 / 074
四、后現(xiàn)代主義色彩的紀(jì)錄電影：《風(fēng)的故事》 / 077
附錄 比爾·尼科爾斯對紀(jì)錄片的分類 / 081
第二章　紀(jì)錄片人的位置、立場與道德底線 / 083
第一節(jié)　紀(jì)錄片人的位置和立場 / 083
一、作者與控制 / 083
二、是回避，還是介入 / 084
三、立場與觀點(diǎn)：呈現(xiàn)與并置 / 089
四、立場與距離：以紀(jì)錄片《平衡》為例 / 092
第二節(jié)　紀(jì)錄片的法律邊界與道德底線 / 094
一、隱私公眾化與法律問題 / 094
二、被攝者的權(quán)益與制作者的權(quán)益 / 096
三、在現(xiàn)實法則與個人道德之間 / 098
四、紀(jì)錄片：“分享”的可能性 / 103
附錄 關(guān)于《車站》：基耶斯洛夫斯基談紀(jì)錄片的獨(dú)特角色 / 105
第三章　紀(jì)錄片的時間與敘事 / 108
第一節(jié)　紀(jì)錄片的時間 / 108
一、紀(jì)錄片的放映時間 / 108
二、紀(jì)錄片的三種敘事時間 / 109
三、紀(jì)錄：時間的煉金術(shù) / 112
第二節(jié)　視點(diǎn) / 115
一、視點(diǎn)與敘述方式 / 115
二、視點(diǎn)的威力：里芬斯塔爾的啟示 / 121
第三節(jié)　紀(jì)錄片的敘事 / 122
一、還原完整的信息之場 / 122
二、過程：紀(jì)錄片的敘事核心 / 124
三、敘事過程的中斷與縫合 / 125
第四章?? 紀(jì)錄片的空間與造型 / 130
第一節(jié)　紀(jì)錄片的空間 / 130
一、大環(huán)境與小環(huán)境 / 130
二、長鏡頭、景深鏡頭與空間統(tǒng)一性 / 134
三、紀(jì)錄片的畫外空間 / 136
第二節(jié)　紀(jì)錄片的空間造型 / 137
一、為內(nèi)容尋找一種恰如其分的形式 / 137
二、焦距與視角 / 139
三、確立景別的依據(jù) / 141
四、紀(jì)錄片的構(gòu)圖 / 142
五、光影與戲劇性 / 145
六、色彩與情緒基調(diào) / 146
第三節(jié)　景別、角度和構(gòu)圖的表意性：以弗拉哈迪為例 / 147
第五章　選題與策劃 / 152
第一節(jié)　選題來源及標(biāo)準(zhǔn) / 152
一、尋找選題，是紀(jì)錄片創(chuàng)作的初步 / 152
二、尋找自己矚目的中心 / 154
三、題材的可操作性 / 160
第二節(jié)　策劃文案與拍攝大綱 / 161
一、策劃文案 / 161
二、準(zhǔn)備拍攝大綱 / 167
附錄一　紀(jì)錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案（有刪節(jié)） / 170
附錄二　受訪拍攝同意書 / 173
第六章　紀(jì)錄片的拍攝階段 / 174
第一節(jié)　搭建你的工作班底 / 174
一、了解紀(jì)錄片制作的各個環(huán)節(jié) / 175
二、選擇適合自己的拍攝方式 / 181
第二節(jié)　機(jī)位的設(shè)計和攝像機(jī)的運(yùn)動 / 182
一、是否使用三腳架：選擇你的鏡語風(fēng)格 / 182
二、機(jī)位的設(shè)計 / 184
三、攝像機(jī)運(yùn)動：依據(jù)與原理 / 184
四、鏡頭運(yùn)動的原理：攝像機(jī)的運(yùn)動需要激發(fā) / 185
第三節(jié)　采訪作為一種觸發(fā)的方式 / 187
一、旁觀還是觸媒 / 187
二、怎樣采訪 / 188
第四節(jié)　做一個紀(jì)錄片的“狙擊手” / 191
第七章　后期剪輯 / 192
第一節(jié)　剪輯作為一種藝術(shù) / 192
一、剪輯：為素材尋找一種恰如其分的形式 / 192
二、剪輯從哪里開始 / 193
三、對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理 / 194
四、解說與字幕 / 196
第二節(jié)　動作的連貫性 / 198
一、連貫性 / 198
二、避免跳切的幾種方式 / 198
三、節(jié)奏 / 202
四、剪輯的“催情”與“表意”作用：以紀(jì)錄片《哭泣的駱駝》
為例 / 204
第三節(jié)　聲音在紀(jì)錄片剪輯中的運(yùn)用 / 210
一、紀(jì)錄片中的聲音 / 210
二、剪輯與聲畫關(guān)系 / 212
第四節(jié)　“虛擬現(xiàn)實”的數(shù)字技術(shù)可否用于紀(jì)錄片的后期制作 / 213
附錄　弗拉哈迪剪輯師范·唐琴談她的工作方法 / 215
第八章　主流制作與民間影像 / 223
第一節(jié)　電視紀(jì)錄片的欄目化存在 / 223
一、欄目紀(jì)錄片題材類型 / 223
二、欄目紀(jì)錄片的基本制作模式 / 227
三、欄目紀(jì)錄片的現(xiàn)狀 / 228
第二節(jié)　數(shù)碼紀(jì)錄成為普遍趨向 / 230
一、所謂“DV 電影” / 230
二、DV 作為一種便利的拍攝工具 / 232
三、將數(shù)碼制作專業(yè)化 / 233
四、從 DV 到高清設(shè)備 / 235
第三節(jié)　民間紀(jì)錄影像 / 235
一、為什么創(chuàng)作 / 235
二、民間紀(jì)錄影像的制作方式 / 236
三、民間紀(jì)錄影像的審美取向 / 238
第四節(jié)　選擇適合自己的職業(yè)之路 / 243
第九章　紀(jì)錄片的推廣、發(fā)行與未來趨向 / 245
第一節(jié)　尋找傳播途徑，在放映中完善作品 / 245
一、電視播放 / 246
二、影院發(fā)行 / 246
三、國際影展 / 247
四、網(wǎng)絡(luò)媒體傳播 / 249
五、全媒體傳播 / 250
第二節(jié)　參與新的資助、合作項目 / 251
一、國家投入 / 251
二、紀(jì)錄片基金 / 251
三、參與國際合作 / 252
四、尋求代理機(jī)構(gòu)的支持 / 253
第三節(jié)　面向未來的紀(jì)錄片 / 254
一、紀(jì)錄片的跨界 / 254
二、互動紀(jì)錄片 / 256
三、VR 紀(jì)錄片 / 257
2016 海上影展暨論壇“作者紀(jì)錄片”與“紀(jì)錄片作者”專場 / 261
參考文獻(xiàn) / 292
后記　紀(jì)錄片人何為 / 301