山水思想：負(fù)的想象力

第一部
第一章日本畫(huà)的將來(lái)——獨(dú)斷的水墨畫(huà)
1.空手還鄉(xiāng)3
2.雪舟與等伯8
3.橫山操的反抗10
4.日本人與日本畫(huà)14
5.回眸中世17
第二章從可翁到雪舟——畫(huà)僧的時(shí)代
6．禪林的余興22
7．五山的畫(huà)僧們27
8．“新樣”的問(wèn)題32
9．詩(shī)畫(huà)軸的發(fā)明35
10．從周文到雪舟39
11．動(dòng)態(tài)45
第三章真形山水圖——雪舟的自立
12．旅途中的寫(xiě)生51
13．實(shí)景山水與公案山水53
14．《山水長(zhǎng)卷》59
15．和漢之境65
16．十五世紀(jì)67
第二部
第四章繪畫(huà)體系——狩野派的冒險(xiǎn)
17．雪舟的弟子79
18．日本的米開(kāi)朗基羅84
19．狩野一族88
20．繪畫(huà)的融合90
第五章天下的畫(huà)工——屏風(fēng)和畫(huà)體
21．圍93
22．障屏畫(huà)的變化97
23．畫(huà)體的確立101
第六章天文法華的騷亂——從禪林到法華
24．京都大事件106
25．法華眾109
26．火攻比叡山114
第七章桃山世界史——稱作匠心的樣式
27．萬(wàn)物融合的文化119
28．世界中的桃山123
29．單音與和弦125
第八章雪舟·永德·等伯——三枝老梅
30．安土城天守131
31．老梅的對(duì)比135
第三部
第九章浪漫主義——對(duì)立與相互作用
32．畫(huà)家們的角逐145
33．仿古者·創(chuàng)新者150
34．等伯式浪漫153
第十章劃界線——留白技巧的發(fā)現(xiàn)
35．等伯上京158
36．曾我派和牧谿160
37．界線的劃分165
38．三玄院的拉門繪170
第十一章等伯畫(huà)作詳解——松林圖的背景
39．松林圖屏風(fēng)178
40．松林練習(xí)作品184
41．等伯畫(huà)說(shuō)之謎188
第十二章場(chǎng)所的含義——水暈的墨章
42．風(fēng)景的舞蹈193
43．拓?fù)渑c景觀197
44．觀國(guó)和風(fēng)水202
45．破墨·潑墨209
第十三章測(cè)量之謎——?dú)獾纳l(fā)
46．繪畫(huà)六法215
47．神·妙·能·逸220
48．老子·莊子·孟子223
第四部
第十四章山水道教思想——作為逸民
49．元?dú)夂土x氣231
50．清談與放達(dá)234
51．山水臥游236
52．神仙思想的大成239
第十五章全景與分景——北三遠(yuǎn)·南邊角
53．作為原型的山水244
54．南頓和北漸247
55．北方的三遠(yuǎn)250
56．南邊角256
第十六章寫(xiě)山水訣——云游的畫(huà)家
57．南人遺民261
58．元四大家264
59．全真教和禪宗270
第十七章情景山水——從中國(guó)風(fēng)到日本流
60．浙派和吳派274
61．董其昌的觀點(diǎn)276
62．李朝的山水280
63．日本的山水派285
64．中國(guó)風(fēng)和日本流291
第五部
第十八章而今的山水——山水合一
65．姓氏和成長(zhǎng)299
66．而今的山水305
67．枯山水與造庭者308
68．負(fù)的介入316
第十九章和式的表達(dá)——無(wú)常和山水
69．無(wú)常迅速320
70．和漢之詠325
71．和之白330
72．水墨山水的行蹤332
第二十章明治的問(wèn)題——日本畫(huà)的誕生
73．美術(shù)真說(shuō)342
74．日本畫(huà)的誕生346
75．文人畫(huà)的游戲352
第二十一章游弋的山水——山水的日本
76.融通無(wú)礙360
77．叫作山水的方法366
78．格式錯(cuò)誤和越境370
后記375
解說(shuō).內(nèi)藤?gòu)V385