江蘇藝術(shù)家與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

定　價(jià)：￥66.00

作　者：	李斌
出版社：	高等教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787040477955	出版時(shí)間：	2017-07-01	包裝：
開本：	16開	頁數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　憑借優(yōu)越的地理?xiàng)l件、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文藝傳統(tǒng)，江蘇藝術(shù)家集結(jié)出現(xiàn)于中國文化產(chǎn)業(yè)的舞臺(tái)，積極適應(yīng)變化的環(huán)境，發(fā)揮才智，把握時(shí)機(jī)，通過大眾傳媒塑造出早期中國電影的輿論環(huán)境，推動(dòng)中國電影發(fā)展出適合國人審美觀念與吸收西方電影優(yōu)長的敘事方式和銀幕形態(tài)，從而成為中國電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一支推動(dòng)力量。他們自身也在電影實(shí)踐中得到了鍛煉，形成了適應(yīng)電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的能力結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作方法與創(chuàng)意觀念。江蘇藝術(shù)家與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)效應(yīng)揭示出地域文化與中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的深刻關(guān)聯(lián)?！督K藝術(shù)家與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》主體部分分為上、下兩編。上編從與早期電影的淵源、電影編劇創(chuàng)作、電影市場開拓、電影輿論構(gòu)建、電影藝術(shù)探索、助推創(chuàng)意階層成型、從影實(shí)踐的當(dāng)代啟示等幾方面梳理江蘇藝術(shù)家對早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。下編選取江蘇藝術(shù)家的典型個(gè)案來展示他們對早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、消費(fèi)與傳播過程的整體影響，涉及周瘦鵑、包天笑、徐卓呆、范煙橋、徐碧波等人。

作者簡介

　　李斌，男，1977年生，江西興國人，文學(xué)博士?，F(xiàn)為蘇州科技大學(xué)人文學(xué)院副教授，曾赴澳大利亞西澳大學(xué)訪學(xué)，主要從事傳媒文化研究。近年來出版學(xué)術(shù)著作《鴛鴦蝴蝶派與早期中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)（1919～1930）》（獲蘇州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)），發(fā)表學(xué)術(shù)論文六十余篇。獨(dú)立主持國家社科基金后期資助項(xiàng)目、教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目、江蘇省社科基金項(xiàng)目等。

圖書目錄

緒論
第一節(jié) 問題的提出
一、藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)并不矛盾
二、江蘇是藝術(shù)走向文化產(chǎn)業(yè)的率先發(fā)展區(qū)域
三、江蘇文藝傳統(tǒng)對藝術(shù)家們的影響
四、不同區(qū)域、類型的藝術(shù)家對電影文化產(chǎn)業(yè)的參與
第二節(jié) 研究的回顧
第三節(jié) 研究思路、方法和框架
一、研究思路
二、研究方法
三、研究框架
上編
第一章江蘇藝術(shù)家進(jìn)入中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 江蘇藝術(shù)家入滬
第二節(jié) 電影文化產(chǎn)業(yè)的起步
第三節(jié) 從觀影到入影
第二章江蘇藝術(shù)家與電影編劇創(chuàng)作
第一節(jié) 編劇創(chuàng)作活動(dòng)
第二節(jié) 洪深的劇本創(chuàng)作
第三節(jié) 編劇觀：“影戲說”理論來源
第三章江蘇藝術(shù)家與電影市場開拓
第一節(jié) 親近市場的傳統(tǒng)
第二節(jié) 從事電影工作
第三節(jié) 振興國產(chǎn)影片：市場觀念的核心
第四節(jié) 助推國產(chǎn)影片市場的開拓
一、國內(nèi)市場的開拓
二、海外市場的開拓
第四章江蘇藝術(shù)家與電影報(bào)刊編撰
第一節(jié) 編撰電影報(bào)刊
第二節(jié) 《紫羅蘭》“電影號(hào)”：集結(jié)輿論、擴(kuò)大影響
第三節(jié) 《電影月報(bào)》：“合作大本營”的擂鼓手
第五章江蘇藝術(shù)家與電影藝術(shù)探索
第一節(jié) 文學(xué)化影像的形成
第二節(jié) 鏡頭語言的探索
第三節(jié) 服裝、布景的展示
第四節(jié) 人物表演的培育
第六章江蘇藝術(shù)家與創(chuàng)意階層成型
第一節(jié) 電影創(chuàng)意階層的形成
第二節(jié) 電影作品：創(chuàng)意階層搖籃
第三節(jié) 從事電影教育
第七章江蘇藝術(shù)家電影文化產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的啟示
第一節(jié) 精神底質(zhì)的當(dāng)代延續(xù)
第二節(jié) 區(qū)域影響與傳統(tǒng)阻抑
第三節(jié) 走向市民大眾
下編
第八章周瘦鵑與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 哀情片的奠基者
第二節(jié) 電影輿論的制造
第三節(jié) 《影戲話》的寫作
第九章包天笑與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 電影編劇的先行者
第二節(jié) 電影活動(dòng)的特征
第三節(jié) 電影活動(dòng)的貢獻(xiàn)
第十章徐卓呆與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 國產(chǎn)滑稽片的奠基人
第二節(jié) 滑稽片創(chuàng)作的特征
一、關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實(shí)與市民生活的創(chuàng)作取向
二、別具一格的敘事創(chuàng)意
三、充滿鏡頭感的影像創(chuàng)新
第三節(jié) 電影活動(dòng)的文化印記
一、吳文化賦予他文藝創(chuàng)作的特長，海派文化賦予他更為開闊的創(chuàng)作眼界
二、吳文化賦予他創(chuàng)新進(jìn)取的精神，海派文化為他搭建市場探索的大舞臺(tái)
三、吳文化賦予他體味市民生活的敏銳，海派文化賦予他笑看生活的人生態(tài)度
第十一章范煙橋與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) “明星”職員
第二節(jié) 電影觀念
第三節(jié) 電影音樂創(chuàng)作
第十二章徐碧波與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 電影園圃的拓荒者
第二節(jié) 參與友聯(lián)影片公司工作
第三節(jié) 開拓滬外放映市場
附錄
附錄一江蘇藝術(shù)家早期主要電影活動(dòng)年表
一、周瘦鵑電影活動(dòng)年表
二、包天笑電影活動(dòng)年表
三、徐卓呆電影活動(dòng)年表
四、范煙橋電影活動(dòng)年表
五、徐碧波電影活動(dòng)年表
六、鄭逸梅電影活動(dòng)年表
七、程小青電影活動(dòng)年表
八、朱瘦菊電影活動(dòng)年表
九、陸澹庵電影活動(dòng)年表
十、姚蘇鳳電影活動(dòng)年表
十一、洪深電影活動(dòng)年表
附錄二江蘇藝術(shù)家發(fā)表的部分電影評論
一、周瘦鵑發(fā)表的電影評論
二、包天笑發(fā)表的電影評論
三、徐碧波發(fā)表的電影評論
四、徐卓呆發(fā)表的電影評論
五、范煙橋發(fā)表的電影評論
六、程小青發(fā)表的電影評論
七、朱瘦菊發(fā)表的電影評論
八、顧明道發(fā)表的電影評論
九、江紅蕉發(fā)表的電影評論
十、畢倚虹發(fā)表的電影評論
十一、嚴(yán)獨(dú)鶴發(fā)表的電影評論
十二、程瞻盧發(fā)表的電影評論
十三、姚蘇鳳發(fā)表的電影評論
十四、馮叔鑾（馬二先生）發(fā)表的電影評論
參考文獻(xiàn)
索引
后記