傳統(tǒng)新命：黎族女子傳統(tǒng)服飾時尚化設計研究

第一章 緒論
一、研究背景
二、研究立意與設計定位
三、研究立意前提：黎族服飾時尚是否可能
四、研究意義
五、研究現(xiàn)狀
六、研究方法
七、內(nèi)容結構
第二章 意義與語義辨析
第一節(jié) 基于意義辨析的研究方向再定位
一、研究意義背景——民族傳統(tǒng)文化的危機
二、文化博物——黎族傳統(tǒng)服飾文化以物的形態(tài)得到保存
三、文化考古——黎族傳統(tǒng)文化作為人類遠古文化的活化石
四、藝術鑒賞——黎族傳統(tǒng)服飾作為被鑒賞的古樸藝術客體
五、現(xiàn)代設計應用——黎族服飾作為現(xiàn)代藝術設計的素材庫
六、旅游產(chǎn)品開發(fā)——傳統(tǒng)文化在被圍觀中主動異化
七、文化反思——作為迷茫中的文化主體
八、傳統(tǒng)激活——探尋民族傳統(tǒng)文化的承轉新生之路
九、小結
第二節(jié) 基于概念釋義的論題解析
一、時尚
二、傳統(tǒng)
三、傳統(tǒng)與時尚的關系
四、民族時尚與跨民族時尚的關系
五、時尚設計與時尚化設計
六、時尚生產(chǎn)機制與時尚爭合場域
七、傳統(tǒng)新命
第三章 民族時尚何以可能
第一節(jié) 實踐動源：文明先進性與文化自覺自主性
一、概念釋義：文化、文明
二、西方現(xiàn)代文化影響下各民族文明先進性建設與文化自覺自主性的作用
三、堅持文化自覺自主性應當以文明先進性建設為前提
四、文明先進性建設不能否定文化自覺自主性
五、文明先進性及文化自覺自主性視角下的中國服飾時尚
第二節(jié) 信念動源：民族文化自覺自信支撐民族時尚話語權
一、問題背景
二、民族文化自覺自強與民族文化自信的關系
三、價值觀反思、優(yōu)化及辯護與民族文化自信的關系
四、品牌觀自覺與民族文化自信的關系
五、黎族文化自信何以建立
六、小結
第四章 民族時尚如何為好
第一節(jié) 好壞如何看：時尚本質(zhì)與變質(zhì)
一、時尚本質(zhì)與正常狀態(tài)
二、時尚話語權與時尚異化變質(zhì)
三、時尚流行分層與時尚異化變質(zhì)
四、民族時尚好壞評價標準
第二節(jié) 如何做為好：品牌道路與設計原則
一、概念措辭與界定
二、民族風格服飾時尚及其品牌的創(chuàng)生道路
三、民族傳統(tǒng)服飾時尚化設計原則
第五章 黎族及其傳統(tǒng)服飾文化概況
第一節(jié) 黎族概況
第二節(jié) 黎族女子傳統(tǒng)服飾總體概況
一、基本結構形制
二、常用圖案
三、色彩的運用
四、黎族婦女配飾
第三節(jié) 黎族傳統(tǒng)服飾各支系概況
一、哈方言婦女服飾
二、杞方言婦女服飾
三、潤方言婦女服飾
四、賽方言婦女服飾
五、美孚方言婦女服飾
第六章 黎族女子傳統(tǒng)服飾的造型及結構研究
第一節(jié) 黎族女子傳統(tǒng)服飾整體造型特點
第二節(jié) 各支系女子傳統(tǒng)服裝形制比較分析
第三節(jié) 女子傳統(tǒng)上衣造型及裝飾特點分析
一、哈方言女子上衣造型結構分析
二、杞方言女子上衣造型結構分析
三、潤方言女子上衣造型結構分析
四、美孚方言女子上衣造型結構分析
五、賽方言女子上衣造型結構分析
第四節(jié) 各方言女子傳統(tǒng)上衣結構對比分析
一、款式造型對比
二、服裝尺寸對比
三、服裝結構對比
第五節(jié) 各方言女子傳統(tǒng)筒裙的造型及結構特點對比分析
一、各方言支系筒裙的造型及結構對比分析
二、各方言支系筒裙規(guī)格尺寸對比分析
第七章 黎族女子傳統(tǒng)服飾色彩、圖案與工藝研究
第一節(jié) 各支系女子傳統(tǒng)服飾色彩
一、黎族傳統(tǒng)染色／104
二、黎族女子傳統(tǒng)服飾色彩
三、黎族五大方言區(qū)的服飾配色習慣
四、色彩風格分析
第二節(jié) 各支系女子傳統(tǒng)服飾圖案特點
一、主要題材
二、表現(xiàn)手法
三、紋樣與構圖風格分析
第三節(jié) 各支系女子傳統(tǒng)服飾工藝特點
一、哈方言傳統(tǒng)服飾工藝特點
二、杞方言傳統(tǒng)服飾工藝特點
三、潤方言傳統(tǒng)服飾工藝特點
四、美孚方言傳統(tǒng)服飾工藝特點
五、賽方言傳統(tǒng)服飾工藝特點
第八章 黎族傳統(tǒng)服飾時尚化設計嘗試的總體導向
第一節(jié) 黎族傳統(tǒng)服飾時尚化設計的原則
一、兼顧接續(xù)傳統(tǒng)文化、文明與時俱進、引領民族時尚三原則
二、走民族時代之尚設計路線
三、兼顧直感審美創(chuàng)優(yōu)設計與動情審美共鳴設計
四、物性等其他方面也要設計創(chuàng)優(yōu)與統(tǒng)籌兼顧
五、設計模式多樣并存
第二節(jié) 時尚化設計原則視角下對黎族傳統(tǒng)服飾文化的檢視
一、黎族傳統(tǒng)服飾文化的類型
二、黎族傳統(tǒng)服飾文化體現(xiàn)的動情審美
三、黎族傳統(tǒng)服飾文化元素的過時與否
第九章 黎族傳統(tǒng)服飾時尚化設計的多向嘗試
第一節(jié) 嘗試方向一：結構改良+筒裙采用傳統(tǒng)黎錦面料
一、款式設計
二、面料選擇
三、圖案設計
四、色彩設計
五、工藝及細節(jié)設計
六、實物著裝效果
七、設計嘗試小結
第二節(jié) 嘗試方向二：結構改良+全部采用現(xiàn)代面料與工藝
一、哈方言設計嘗試案例
二、杞方言設計嘗試案例
三、潤方言設計嘗試案例
四、美孚方言設計嘗試案例
五、賽方言設計嘗試案例
六、設計嘗試小結
第三節(jié) 基于傳統(tǒng)元素的自由設計嘗試（款式變化延續(xù)傳統(tǒng)風格）
一、款式設計
二、面料設計
三、圖案設計
四、色彩設計
五、工藝及細節(jié)設計
六、實物著裝效果
七、類似風格的童裝設計作品
八、設計嘗試小結
第四節(jié) 十字形剪裁+黎族特色拼色捆邊+現(xiàn)代工藝與配色設計嘗試小結
第五節(jié) 基于傳統(tǒng)元素的自由設計嘗試（款式風格非傳統(tǒng)、極簡、易搭配）
一、色彩設計
二、圖案設計
三、款式設計
四、搭配著裝效果
五、設計嘗試小結
第六節(jié) 基于傳統(tǒng)元素的自由設計嘗試（款式風格非傳統(tǒng)、非極簡）設計嘗試小結
第七節(jié) 設計嘗試總結
參考文獻
后記