戴望舒譯作選

　　戴望舒（1905-1950），原名戴朝宷，又名戴夢鷗，浙江杭州人，中國著名現代派詩人。他一生共創(chuàng)作了92首詩歌，分別收集在《我底記憶》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒詩稿》（1937）和《災難的歲月》（1948）等四部詩集里。其中流傳廣的，除成名作《雨巷》（1927）外，就要數《我用殘損的手掌》（1942）了。戴望舒的創(chuàng)作實踐與理論主張都對新詩發(fā)展做出了重大貢獻。在中國現代新詩發(fā)展的首次十年里，戴望舒在現代主義和后期新月派浪漫主義詩歌所取得的成就之外，另辟一個現代派象征主義的天地，并在中國古典詩歌與西歐現代主義之間進行了成功的嫁接與融合，為漢語新詩的成長做出了杰出的貢獻，也透過感覺、想象和朦朧的情愫，呈現了中國一代知識分子的心靈軌跡。作家施蟄存稱其為徐志摩之后中國詩壇的“大詩人”。不過，戴望舒更是一位翻譯家，尤其在詩歌翻譯上成就卓著。他是我國翻譯介紹西歐現代詩人的先行者，他通過法語和西班牙語，把法國象征派詩人及西班牙的著名詩人介紹到中國，影響了當時中國文壇的創(chuàng)作之風。戴望舒學習法語的機緣，是1925年秋至1926年夏在上海的震旦大學法文特別班，與施蟄存、杜衡、劉吶鷗等一起，跟隨樊國棟神父（Peren Tostan）修讀法文，也在這個時候，他開始接觸到像魏爾倫（Pawl Verlaine）這樣的象征派詩人的作品。之后與施蟄存等一起，相繼創(chuàng)辦《瓔珞》《文學工場》《現代》等文學雜志。1932年戴望舒赴法留學，先后入讀巴黎大學和里昂中法大學。留學期間他并不喜歡聽課，時間和精力都花在翻譯和旅行上，為去西班牙旅行而學習了西班牙文。1935年回國后，又與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等詩人一起創(chuàng)辦《新詩》月刊，成為20世紀30年代上海現代主義詩壇的祭酒。

　　戴望舒（1905-1950），中國現代派象征主義詩人、翻譯家等，1920-1930年代，因其詩歌風格獨特，被稱為現代詩派“詩壇領袖”。作為一位深受中西文學和文化影響的詩人，戴望舒積極尋找中西詩歌藝術的融合點，創(chuàng)造出了屬于自己民族的現代詩。其創(chuàng)作被譽為新詩壇的“尤物”，而其翻譯的詩歌散文作品也以高質量著稱，為中國翻譯文學史留下了寶貴的財富。