現(xiàn)代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺

抓住大本、獨樹一幟的小說史研究——周思源《現(xiàn)代白話小說語言藝術：從朦朧到自覺》序
兩個文學小組決定了我的人生路（自序）
第一章 語言——小說藝術形式的主角（緒論）
一 語言，小說生命之所在
二 小說研究中被冷落的一位主角
三 從語言學和文章學的結合點切入
第二章 語言藝術意識朦朧的前“五四”小說
一 關于“現(xiàn)代白話小說”的歧義
二 白話小說傳統(tǒng)與時代、市場的新需求
三 中西方文化撞擊對小說語言的影響
四 小說語言的幾種過渡性現(xiàn)象
五 卓然不群的《老殘游記》語言
第三章 小說語言藝術意識的覺醒與小說現(xiàn)代藝術語言的誕生
一 學者型理論家和小說家為小說語言帶來新的生命力
二 魯迅全面拓寬了小說語言功能，使小說語言具有了某些獨立生命力
三 由幼稚到局部可觀與個別成熟
（一）小說語言上也“很有點希望”的新潮社作家
（二）“為人生”的基本態(tài)度相同而語言大異其趣的文學研究會小說家
（三）重在表現(xiàn)自我、喜歡“喊叫”的創(chuàng)造社小說家語言風格
（四）質(zhì)樸清新的“鄉(xiāng)土文學”小說語言
第四章 自覺追求小說語言藝術：鑿磨豐碑的前半期（1927—1930）
一 革命文學論爭對小說語言的影響
二 葉紹鈞的吳味小說語言
三 現(xiàn)代小說語言趨向成熟的標志性作家之一——丁玲
四 新的語言技巧的探索者
（一）學習西方語言技巧，構建中國現(xiàn)代小說語言
（二）發(fā)掘中國古代文學語言精華，創(chuàng)造新的民族化小說語言
（三）注重地域色彩，發(fā)揚傳統(tǒng)語言潛力
（四）認真試驗和努力追求的柔石
第五章 小說語言藝術意識成熟：豐碑樹立的后半期（1931—1937）
一 茅盾：從“信筆所之”到“深刻”和“獨創(chuàng)”
二 巴金：至少改過八遍的《家》
三 形如水、味如詩的沈從文小說語言
四 魯迅《故事新編》的冷峻與諷刺語言
五 追求“把白話的真正香味燒出來”的老舍小說語言
（一） 從“玩玩”到“細寫”，從“謔”到諧
（二） “真正的香味”不僅僅來自語言
（三） 自覺地以言語方式多角度、多手法地創(chuàng)造小說語言
六 小說語言地域風味——京味、川味、徽味——的探索者
七 西方現(xiàn)代主義小說語言移植的試驗
第六章 小結
一 20世紀對小說語言影響最大的兩個因素
二 中國現(xiàn)代小說語言的基本風格類型