2017中國玉石雕刻作品玉華獎今典（精）

　　從數(shù)千年工藝美術史來看，一直是民間藝術和文人藝術、宮廷藝術并行不悖，“貴族化”與“平民化”和諧相處，工藝美術品的“藝術化”與“實用化”緊密結合。在傳統(tǒng)藝術中，中國人注重生活中的藝術，而非純藝術的表達。說起中國的玉器，其品類主要以禮器、日常生活用具和佩戴在身上的飾品為主。不管是禮器、日用器物，還是飾品都是以實用為前提，禮器是為了禮儀的需要，生活用具需滿足日常實用，配飾要符合裝飾身體的需求，即便是清代的玉山子，也是為了美化居室空間的需求。從這個角度來看，匠人制作的玉器是為他人，而不是單純表達自我?？墒牵敶挠衿鲃?chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了質的變化，雖然玉雕作品要進入市場，但是玉雕藝人經(jīng)常是以自我感情的表達為主。換言之，玉雕藝術的“純藝術化”開始排斥“實用化”。在玉雕創(chuàng)作中，藝人常常是根據(jù)材料構思能表達自我情感的作品，大多數(shù)作品本身也不再具有實用功能，而是純粹用于欣賞。這種變化甚至影響到對玉雕藝人的稱呼，傳統(tǒng)的古代社會中，工匠行業(yè)遍布社會生活的各個領域，從事手工行業(yè)的熟練工人一般被稱為“工匠”。周代的《考工記》把加工玉器的匠人稱之為“玉人”?？墒牵裉旄嗟挠竦袼嚾耸且杂袷癁閯?chuàng)作載體的藝術家。從以實用為主的玉雕工藝到偏純藝術創(chuàng)作表達，從匠人的稱謂到藝術家的稱號，可L看出今天的玉雕創(chuàng)作緊跟時代，更為藝術化。當然，當代的玉雕藝術家仍然需要工匠的精神，還要追求工匠技藝的精湛。

暫缺《2017中國玉石雕刻作品玉華獎今典（精）》作者簡介