魯迅與出版界

　　書籍，是文化的重要載體；出版社，是制造書籍的運(yùn)作機(jī)構(gòu)。文化人要著書立說、創(chuàng)作翻譯，就不能不與出版社打交道。而書籍的出版，又受政治氣候、時(shí)代思潮與市場因素的影響，且牽涉一些社會關(guān)系，于是就演繹出許多悲喜故事。魯迅從小喜歡讀書，并學(xué)習(xí)對課作文，青年求學(xué)時(shí)代就開始譯作出書，曾經(jīng)有過順利的開端，但當(dāng)他在譯作上自有主張之后，接著便到處碰壁，發(fā)表的文章沒有呼應(yīng)，出版的書籍行銷不動。這種艱難寂寞的處境，不僅有資歷和人事上的關(guān)系，更因?yàn)樗乃枷脒^于超前，得不到讀者的理解，使他有置身于荒原的感覺。直到新文化運(yùn)動興起，他才從寂寞中走出。由于時(shí)代思潮的變化，超前思想已成為時(shí)尚潮流，他的著作也大受讀者歡迎。于是，魯迅的寫作和出版就進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。但這時(shí)，魯迅首先考慮的，不是自己多發(fā)文章、多出書，而是如何培養(yǎng)和帶動青年作家來推進(jìn)新文學(xué)事業(yè)的發(fā)展。于是，他積極組織、參與青年文學(xué)社團(tuán)，幫助青年人發(fā)表和出版作品。魯迅曾支持新潮社，把自己的著作交給他們出版，后來又相繼組織莽原社、未名社、朝花社和奴隸社，還參加左翼作家聯(lián)盟，雖然或受欺，或受攻擊，但希望有英俊出于中國之心不死。魯迅與出版界接觸得久了，深知適應(yīng)文化市場的需求對于出版業(yè)的重要性。但是，他不愿遷就市場去制造暢銷書，而是從文化發(fā)展的需要出發(fā)，來推動書籍市場的發(fā)展。青年作家的出道之作和翻譯文學(xué)，都是難以銷行的作品，但他認(rèn)定它們對文學(xué)發(fā)展有利，就勉力從事，為北新書局主編兩種叢書：《烏合叢書》與《未名叢刊》。前者多出青年作家的創(chuàng)作，后者則專出翻譯文學(xué)。接著他又將《未名叢刊》移交未名社，推廣翻譯文學(xué)事業(yè)。后來，他翻譯革命文學(xué)理論作品，出版俄蘇文學(xué)叢書，也沿著這條路子走下來，對讀書界產(chǎn)生了巨大的影響，對書籍市場也起了推動作用。所以，作家和出版家對于文化市場，不但有個(gè)適應(yīng)的問題，而且還有提高的需要。魯迅正是在適應(yīng)和提高的辯證關(guān)系中從事出版事業(yè)。魯迅是一個(gè)啟蒙主義者，他寫作、出書的目的是為了啟發(fā)群眾的覺悟，寫真實(shí)是他的創(chuàng)作守則。他對青年作家說過：“寫出實(shí)情，即于中國有益?！钡擅林髁x者卻最怕揭出實(shí)情，封鎖、查禁之事常有。到國民黨統(tǒng)治時(shí)期，還公然公布了書報(bào)檢查條例，于是，與書報(bào)檢查制的斗爭，就成為魯迅寫作和出版生涯的一個(gè)重要內(nèi)容。他的筆名之多，筆調(diào)之曲折，就由此而來；而自營出版社，也是為了出版不能公開發(fā)行的作品，后來也用來出版不能盈利的畫冊。魯迅不但是文學(xué)家，而且是一個(gè)審美教育家。他前期在教育部工作時(shí)，就從事審美教育，后期在上海做了自由撰稿人，又自費(fèi)出版了很多美術(shù)書籍。這不是為了案頭清玩，也不是為了市場盈利，而是為了將外國剛健的藝術(shù)介紹進(jìn)來，并將古代清新的藝術(shù)翻印出來，一方面給人以美的欣賞，同時(shí)又想培養(yǎng)出新的藝術(shù)人才。魯迅晚年以寫作為職業(yè)，書籍愈出愈多，可以說與出版社打了一輩子的交道，為中國的出版事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。但他與出版界的關(guān)系，并不因逝世而終結(jié)，其死后還陸續(xù)有遺著出版，他的出版理念也自有繼承者。

　　吳中杰，1936年生，浙江臨海人。1957年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，留校執(zhí)教。教授，博士生導(dǎo)師。主要從事文藝?yán)碚摵同F(xiàn)代文學(xué)的教學(xué)與研究工作，同時(shí)兼寫雜文隨筆和紀(jì)實(shí)文學(xué)。著有《文藝學(xué)導(dǎo)論》《中國現(xiàn)代文藝思潮史》《吳中杰評點(diǎn)魯迅作品系列》《魯迅的藝術(shù)世界》《魯迅傳》《魯迅的抬棺人——魯迅后傳》等；主編有《1900-1949：中國現(xiàn)代主義尋蹤》（合作）、《中國古代審美文化論》等；散文集有《人生大戲場》《舊途新旅》《海上學(xué)人》《復(fù)旦往事》《曦園語絲》等。