國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)獲獎(jiǎng)中國(guó)電影的文化傳播研究2000-2016

導(dǎo)論
一、選題說(shuō)明
二、研究目標(biāo)
三、研究?jī)?nèi)容
四、研究方法
五、研究現(xiàn)狀及創(chuàng)新點(diǎn)
六、研究?jī)?nèi)容框架
第一章 國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)：中國(guó)文化國(guó)際傳播的重要平臺(tái)
第一節(jié) 國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)
一、國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)的產(chǎn)生、價(jià)值及影響
二、歐洲國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)
三、亞洲國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)
四、美洲國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)
五、非洲國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)
第二節(jié) 國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)對(duì)世界及中國(guó)電影國(guó)際傳播的影響
一、對(duì)世界電影國(guó)際傳播的影響
二、對(duì)中國(guó)電影國(guó)際傳播的影響
第三節(jié) 國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)獲獎(jiǎng)中國(guó)電影的歷史
一、1950-1966年：社會(huì)主義陣營(yíng)的獲獎(jiǎng)階段
二、1977-1995年：改革開(kāi)放后的繁榮階段
三、1996-2016年：全球化時(shí)代的轉(zhuǎn)型階段
第二章 獲獎(jiǎng)中國(guó)電影：中國(guó)文化國(guó)際傳播的重要載體和渠道
第一節(jié) 獲獎(jiǎng)中國(guó)電影體現(xiàn)國(guó)際傳播影響力和文化融合
一、獲獎(jiǎng)中國(guó)影片數(shù)量反映國(guó)際傳播影響力增加
二、獲獎(jiǎng)中國(guó)影片類(lèi)型和題材反映對(duì)中國(guó)電影的偏好
三、獲獎(jiǎng)中國(guó)影片獎(jiǎng)項(xiàng)反映對(duì)中國(guó)電影制作的肯定
四、一批中華電影人獲獎(jiǎng)和任評(píng)委反映獲得國(guó)際認(rèn)可
第二節(jié) 不同地區(qū)獲獎(jiǎng)中國(guó)電影反映國(guó)際傳播和文化融合的復(fù)雜性
一、表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)反映政治歷史
二、追求藝術(shù)價(jià)值展現(xiàn)東方文化
三、鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新推動(dòng)新人新作
四、注重人性謳歌探索生命意義
五、展現(xiàn)多元文化體現(xiàn)世界豐富性
第三章 獲獎(jiǎng)中國(guó)電影國(guó)際傳播的文化內(nèi)容分析
第一節(jié) 八九十年代民俗鄉(xiāng)土中國(guó)的文化傳播
一、民俗鄉(xiāng)土中國(guó)的文化特征
二、代表作《黃土地》《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》分析
第二節(jié) 21世紀(jì)平民敘事社會(huì)變遷的文化傳播
一、平民敘事中國(guó)社會(huì)變遷的文化特征
二、代表作《三峽好人》《白日焰火》《可可西里》《盲井》分析
……
第四章 獲獎(jiǎng)中國(guó)電影國(guó)際傳播的藝術(shù)內(nèi)涵及形式分析
第五章 獲獎(jiǎng)中國(guó)電影國(guó)際傳播存在的問(wèn)題思考與策略
結(jié)語(yǔ) 打造中國(guó)電影文化強(qiáng)國(guó)的新時(shí)代
參考影片
參考文獻(xiàn)