中國現(xiàn)代文學(xué)研究通史·第二卷：多元共生（1928—1937）

導(dǎo)言
第一章重建地基：新文學(xué)理論批評的多元格局
第一節(jié)扭轉(zhuǎn)與堅持：1928年之后的新文學(xué)生態(tài)
一、強勢扭轉(zhuǎn)：以清算五四作家起步
二、重新定義“文學(xué)”：革命文學(xué)理論的提出
三、自我反?。骸兜厝肺逍蜓缘恼{(diào)整
四、時代潮流裹挾下的各方堅持
五、文藝自由論辯背景下多元局面的確立
第二節(jié)確立新坐標：社會/歷史批評引領(lǐng)主流
一、階級論的登臺：錢杏邨與革命文學(xué)批評
二、“為人生”傳統(tǒng)的延伸：茅盾的社會/歷史批評
三、“左翼”文藝批評路線的形成：從瞿秋白到馮雪峰
四、社會主義現(xiàn)實主義的落實：從胡風(fēng)到周揚
第三節(jié)站在自由的角度：新文學(xué)理論批評的另一面
一、呼吁文學(xué)紀律：梁實秋的文藝理論
二、建構(gòu)詩學(xué)理論：從朱光潛到梁宗岱
三、以個人的方式介入現(xiàn)實：沈從文的文學(xué)批評
四、我說我話：李健吾、李長之的體驗式批評
五、新文學(xué)學(xué)理研究的開端：朱自清的《綱要》

第二章“作家論”熱潮中的作家經(jīng)典化實踐
第一節(jié)“魯迅”熱點、“魯迅”定位及其經(jīng)典化實踐
一、 眾聲交匯中的“魯迅”熱點和“魯迅”定位
二、走進深層：魯迅作品的文本細讀與藝術(shù)評論
三、小品文熱中的“魯迅”筆法和“魯迅”象征
四、進入文學(xué)史：關(guān)于魯迅的史學(xué)定位
五、蓋棺之論與魯迅學(xué)的起步
第二節(jié)自我闡釋與他人論述：“周作人”的經(jīng)典化構(gòu)建
一、 唱和、生成：苦雨齋文化圈的自我彰顯
二、論辯的效應(yīng)：兩種“周作人論”的交鋒及協(xié)調(diào)
三、“一座孤傲的山峰”：小品文標桿形象的確立
第三節(jié)“作家論”熱潮中的作家等級化實踐
一、時代性思想性價值優(yōu)先的“作家論”主流
二、“作家論”寫作中的幾個典型個案
三、以“女”為群的“女作家論”
第四節(jié)為歷史留“傳”
一、記人敘事之風(fēng)的流行
二、亦評亦傳：關(guān)于作家的多重敘述
三、社會熱點與傳記寫作：以“丁玲事件”為例
四、自傳的史學(xué)意識和多樣化實踐

第三章新文學(xué)文體形式批評的美學(xué)規(guī)則構(gòu)建
第一節(jié)小說文體批評的規(guī)則化實踐
一、“現(xiàn)實主義”筆法在小說美學(xué)等級中的優(yōu)勢地位
二、從形式著眼：抒情小說批評的“藝術(shù)至上”取向
三、構(gòu)建小說學(xué)：以“巴金”“老舍”“新感覺派”研究為例
第二節(jié)散文新秩序的確立
一、為現(xiàn)代散文溯源：散文秩序化的前期工作
二、文體包含思想：雜文與小品文的價值論辯
三、散文個案研究與個人的“散文史”
第三節(jié)新詩價值再衡定與20世紀30年代的新詩批評
一、詩論詩學(xué)的多元交匯和詩群的理論表達
二、 詩評的參與：詩的觀念開拓和規(guī)則確立
三、中國詩歌會理論批評的另辟路徑
第四節(jié)戲劇批評和研究的起步
一、超越或推進：戲劇運動的理論探討
二、新劇批評的多元形態(tài)
三、規(guī)范與反規(guī)范：“曹禺”現(xiàn)象討論及戲劇范式重建

第四章“史”的構(gòu)建與新文學(xué)的知識圖譜確立
第一節(jié)撰史：新文學(xué)的秩序設(shè)計
一、初期新文學(xué)撰史的兩種框架：運動史與創(chuàng)作史
二、新文學(xué)運動史的率先引領(lǐng)
三、 梳理細節(jié)：新文學(xué)創(chuàng)作史的藝術(shù)倚重
四、 大學(xué)課堂上的“新文學(xué)史”
五、保守主義者的另建規(guī)則：錢基博的撰史
第二節(jié)專題研究：新文學(xué)歷史化、制度化的初期實踐
一、 專題史研究的立場和角度
二、 社團、地域研究的歷史構(gòu)想
三、年度研究：編結(jié)歷史時間之網(wǎng)
第三節(jié)《中國新文學(xué)大系》：繪制新文學(xué)的歷史圖景
一、搭建歷史框架：理論、史料集《導(dǎo)論》的鋪排
二、從不同角度切入：三卷小說集《導(dǎo)論》的各有說法
三、構(gòu)筑新文學(xué)多個側(cè)面：散文、詩、戲劇諸集《導(dǎo)論》的敘述
四、“選本”的歷史考慮與個人角度

余論
主要參考文獻