視覺感知、影像文本與文化身份：敘事電影的觀眾認(rèn)同機(jī)制研究

緒論
第一章 文化建制中的視覺感知認(rèn)同
第一節(jié) 視覺文化語境中的“看電影”
一 為何形象至關(guān)重要
二 表征及其危機(jī)
三 形象的視覺性
四 反思“看電影”
第二節(jié) 電影圖像的感知特征
一 電影圖像的視覺感知與人的圖像意識
二 電影的運(yùn)動和運(yùn)動幻覺
第三節(jié) 電影的虛幻／現(xiàn)實時空
一 電影的現(xiàn)實
二 電影現(xiàn)實主義
第四節(jié) 電影機(jī)器
一 視覺性及視界政體
二 電影機(jī)器
三 電影能力
第二章 觀眾對電影形式的無意識認(rèn)同
第一節(jié) 蒙太奇與長鏡頭的認(rèn)同訴求
一 電影敘事、蒙太奇與現(xiàn)實
二 巴贊、愛森斯坦的理論主張及其觀眾觀
第二節(jié) 畫面的組合及其對主體的“縫合”
一 畫面話語形態(tài)
二 畫面的組合成規(guī)與“縫合”理論
三 對畫面“縫合”的抵制
第三節(jié) 故事與情節(jié)：電影敘事方式與觀眾認(rèn)同
一 電影故事的情節(jié)建構(gòu)：幾種范式
二 電影敘事契約與觀眾認(rèn)同
第四節(jié) 聲畫關(guān)系與觀眾認(rèn)同
一 電影聲音與幻覺主體
二 創(chuàng)造性的電影聲音
第三章 類比認(rèn)同：觀眾與電影主題意義的互動
第一節(jié) 作為現(xiàn)實隱喻的電影故事
一 電影故事的題材
二 電影故事與社會秩序的互文結(jié)構(gòu)
三 作為治療的故事
第二節(jié) 作為鏡像的電影人物
一 明星與電影人物
二 觀眾與主人公的認(rèn)同互動模式
三 人物角色的塑造與文本的認(rèn)同控制
第三節(jié) 電影類型與觀眾認(rèn)同
一 電影類型與類型電影
二 作為雙重動態(tài)變化系統(tǒng)的電影類型
三 作為觀眾經(jīng)驗創(chuàng)造者和集體深層心理反映的類型電影
第四章 觀眾與電影的文化身份認(rèn)同
第一節(jié) 作為雙重主體的觀眾
一 被定位的文本主體
二 社會主體的介入
三 積極的觀眾：從霸權(quán)運(yùn)作到編碼／解碼
第二節(jié) 積極的觀眾與影片的動態(tài)意義
一 觀眾矛盾的主體性
二 多義性的文本
三 影片《小武》的多義性分析及觀眾的解碼類型假設(shè)
四 影響觀眾意義解讀的其他因素
第三節(jié) 作為文化征候的電影
一 對“多義性”的反思
二 關(guān)于大眾文化之論爭
三 消費(fèi)文化邏輯中的電影
第四節(jié) 電影中的文化規(guī)訓(xùn)與抵抗
一 作為當(dāng)代主體性場域的消費(fèi)文化
二 主流商業(yè)電影對觀眾的規(guī)訓(xùn)
三 藝術(shù)、激進(jìn)電影對消費(fèi)文化的抵抗
結(jié)語 身份認(rèn)同：確認(rèn)抑或誤認(rèn)？
參考文獻(xiàn)