中國傳統(tǒng)曲式學

序
前言
曲式分析符號凡例
音樂的結構原則
章  一段體.................................................. 1
一、 單句式.......................................................... 1
二、 對應式......................................................... 5 兩句....................................................... 5 重復式....................................................... 5 連鎖式...................................................... 14 引申式...................................................... 17 對比式...................................................... 19 四句...................................................... 21 重復式(a a a b ； a a b c ) ................................. 21 連鎖式(a b b c )............................................ 23 再現(xiàn)式 (a b c a )........................................... 26 弓I 申式(a b c d, a b c c) ................................. 28 三句...................................................... 30 重復式(a a a ； Aa Ab Ac....................................... ) 30 引申式(a b c) .............................................. 32 四句以上.................................................. 35 三、 “起、平、落”式............................................... 37
(一)平部為垛句結構的“起、平、落”式............................. 37
(二)平部為模進結構的“起、平、落”式............................. 41
四、 散句式........................................................ 42
五、 其它類型的一段體............................................... 44
六、一段體的擴展、補充與尾轉 ....................................... 47
(一)一段體的擴展................................................ 47
(二)補充與尾轉.................................................. 49 補充........................................................ 49 尾轉........................................................ 55 第二章  二段體................................................. 57
一、 換頭式二段體與合尾式二段體...................................... 57
(一)換頭式二段體................................................ 57
(二)合尾式二段體................................................ 59
二、 并列式二段體................................................... 69
三、 合頭式二段體................................................... 70
第三章   三段體................................................. 72
一、 并列式三段體................................................... 72
二、 再現(xiàn)式三段體................................................... 76
三、 合尾式三段體................................................... 78
四、 綜合其他結構的三段體........................................... 78
第四章   多段體................................................. 82
一、 并列式多段體................................................... 82
二、 合尾式多段體................................................... 91
第五章   變奏體................................................. 97
一、 單一板式變奏式................................................. 97
二、 多種板式變奏式................................................ 100
三、 調式調性變奏式................................................ 102
四、 疊奏式........................................................ 109
五、 疊奏-合尾式................................................... 114
第六章循環(huán)體................................................... 124
一、 并列式循環(huán)體................................................. 124
二、 串連式循環(huán)體................................................. 129
第七章  聯(lián)曲體................................................. 130
一、并列式聯(lián)曲體................................................... 130
（一） 《粉蝶采花》............................................. 131
（二） 《拋網(wǎng)捕魚》............................................. 133
（三） 昆曲《牡丹亭•游園》...................................... 137
（四） 昆曲《單刀會•刀會》...................................... 145
二、 主插式聯(lián)曲體.................................................. 156
（一） 四川清音《昭君出塞》..................................... 156
（二） 單弦牌子曲簡介........................................... 165
三、 具有板腔因素的聯(lián)曲體 ......................................... 165
（一） 昆曲《西游記•認子》【醋葫蘆】及【么篇】................... 165
（二） 山東琴書《梁祝下山》..................................... 167
（三） 川劇《思凡》............................................. 173
第八章  板腔體 ................................................ 178
一、 原板......................................................... 178
（一） 原板的基本模式——樂段（上、下句）........................ 179
（二） 原板基本模式的變化 ...................................... 187
（三） 單一板式內樂段的變化重復與組合——單套 ................... 195
二、 源于原板的各種板式變化........................................ 205
（一）慢板與快三眼............................................. 206
（二） 二六、流水、快板......................................... 207
（三） 散板、搖板、導板一回龍................................... 213
（四） 同一腔系不同板式的演變過程（以西皮為例）.................. 218
三、 調性并置——正調與反調 ....................................... 220
四、 不同板式的組連套 ............................................. 224
（一）組合原則................................................. 224
（二） 轉板的手法............................................... 226
（三） 連套唱腔分析《三堂會審》.................................. 227
五、 板腔體其他腔系唱腔選析 ....................................... 229
（一） 秦腔《轅門斬子》“見太娘跪寶帳魂飛天外” ................. 230
（二） 河北梆子《南北和》“十五年流落異鄉(xiāng)臥薪嘗膽" ............... 241
第九章綜合體.................................................. 250
一、以變奏原則為主的綜合體......................................... 250
（一） 變奏一對比一合尾式 ...................................... 250
（二） 變奏（疊奏）一多段式..................................... 259
（三）變奏一循環(huán)式............................................. 281
二、以循環(huán)原則為主的綜合體......................................... 286
（一）循環(huán)一疊奏式............................................. 287
（二） 循環(huán)一合尾一多段式 ...................................... 292
（三） 合頭一變奏一多段式 ...................................... 307
譜例索引...................................................... 315
參考文獻...................................................... 323
后記       324