高維藝術理論與實踐

定　價：￥99.00

作　者：	杜慶東，張荔，張輝，孫洋
出版社：	中國社會科學出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787520339797	出版時間：	2019-10-01	包裝：
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內容簡介

　　大數(shù)據(jù)時代，本書所述的高維藝術是以高維藝術空間為載體進行描述的音樂、美術、舞蹈、戲劇、影視等諸多藝術的集合，屬原創(chuàng)性新興交叉學科領域。高維藝術空間是指位置、造型、色彩、時序、樂音等各種子空間的集合。高維藝術將大量科學元素植入藝術本體，實現(xiàn)不同維度的切換，由此促進傳統(tǒng)藝術理論與實踐的躍變和升華。其大數(shù)據(jù)的要素聚合，將優(yōu)化藝術構思、創(chuàng)作和鑒賞，從而全面拓展藝術表現(xiàn)力，并為藝術多元化綜合與分解、作品信息化管控與轉換等帶來前所未有的便利。高維化了的當代戲劇，*突出的特質即融合性：古今、中西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、精英文化和大眾文化等相互契合與融會，在自由多元的藝術創(chuàng)作中彰顯戲劇的魅力。高維樂譜對音樂構成的基本元素都簡約化設置，凸顯直觀提示效果，提升聯(lián)覺認知效率，其功能獨特，對20世紀音樂創(chuàng)作分析和對不同音腔表達描述等是其他傳統(tǒng)樂譜無法替代的。

作者簡介

　　孫洋，畢業(yè)于沈陽音樂學院作曲系，碩士研究生學歷，講師。遼寧省認知科學學會副秘書長、常務理事，遼寧省音樂家協(xié)會會員。國家社科基金藝術學重大項目和一般項目參與人。主要從事作曲技術理論教學與研究，主持及參與國家和省部級科研項目5項，參與教材《音樂審美教程》編寫，在學術期刊《藝術教育》《藝術評鑒》《音樂生活》《當代音樂》《音樂時空》等發(fā)表學術論文20余篇并多次獲獎。多次為大型演出配器，改編京劇《沙家浜》并多次演出，為室內樂七重奏改編多首作品并多次演出。杜慶東，1971年10月出生，博士，教授，計算機應用技術專業(yè)碩士生導師，中國電子學會高級會員，中國計算機學會YOCSEF沈陽分會榮譽委員，遼寧省認知科學學會委員。主要工作和研究方向包括智能信息處理、大數(shù)據(jù)、神經(jīng)網(wǎng)絡、信息融合、過程控制、物聯(lián)網(wǎng)應用、智能計算等領域。先后主持、參與、省級以及橫向課題10余項，累計科研經(jīng)費100余萬元。發(fā)表學術論文20余篇，出版著作2部，專利2項，軟件著作權2項。近年來主要從事基于大數(shù)據(jù)技術的高維藝術信息處理的研究，以及應用matlab平臺的二維樂譜的設計與實現(xiàn)。張荔，文學博士。國際戲劇評論家協(xié)會中國分會理事，中國話劇歷史與理論研究會理事，遼寧省劇協(xié)理事。曾出版《曹禺“彌留之際”的詩意獨白》《藝術與精神——20世紀80年代中國戲劇研究》等專著；在《戲劇藝術》《魯迅研究月刊》《文藝爭鳴》等學術期刊發(fā)表論文近百篇。在德國經(jīng)典劇作《萊昂瑟與萊娜》、“新解讀”《原野》精編版、話劇《彌留之際》、“東方扮演”《奧賽羅》等演出中負責宣傳，并任排練統(tǒng)籌、文學編輯等職。張輝，博士，博士生導師，二級教授；國家百千萬人才工程人選；國家社科基金藝術學重大招標項目及教育部哲學社會科學研究重大項目首席專家，國家863計劃項目及國際杰青來華合作項目負責人；國務院特殊津貼獲得者，全國優(yōu)秀教師，全國優(yōu)秀科技工作者；高維藝術和高維樂譜創(chuàng)始人；國內外學術期刊發(fā)表論文200余篇；出版學術著作20余部；主持項目近20項；獲省部級以上科研成果獎勵和榮譽稱號30余項；獲國家發(fā)明專利和著作權保護近30項。

圖書目錄

章　大數(shù)據(jù)時代綜述（1）　　節(jié)　大數(shù)據(jù)時代（1）　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)（5）　　第三節(jié)　大數(shù)據(jù)應用（11）　　第四節(jié)　大數(shù)據(jù)處理方法（15）　　第五節(jié)　大數(shù)據(jù)發(fā)展趨勢（18）　　　　第二章　大數(shù)據(jù)時代的藝術實踐（21）　　節(jié)　大數(shù)據(jù)與藝術（21）　　第二節(jié)　大數(shù)據(jù)時代的藝術潛學科群（30）　　第三節(jié)　我國大數(shù)據(jù)時代的藝術實踐（37）　　　　第三章　大數(shù)據(jù)時代高維藝術信息化研究（49）　　節(jié)　音樂藝術信息高維數(shù)據(jù)化研究背景（50）　　第二節(jié)　音樂數(shù)據(jù)分析（54）　　第三節(jié)　高維大數(shù)據(jù)可視化（66）　　第四節(jié)　音樂藝術信息的高維化數(shù)據(jù)表達（71）第五節(jié)　高維藝術分析的大數(shù)據(jù)平臺（84）　　第四章　藝術信息高維數(shù)據(jù)研究實踐（88）　　節(jié)　藝術表達形式的高維空間化（89）　　第二節(jié)　高維藝術空間的模型構建（92）　　第三節(jié)　音樂大數(shù)據(jù)分析的應用（96）　　　　第五章　音樂樂譜發(fā)展研究（102）　　節(jié)　中國傳統(tǒng)音樂的記譜法（102）　　第二節(jié)　五線譜（106）　　第三節(jié)　簡譜（108）　　第四節(jié)　20世紀記譜法（110）　　第五節(jié)　點子譜（112）　　　　第六章　大數(shù)據(jù)時代高維樂譜的構建（113）　　節(jié)　二維譜記譜方法和應用研究（114）　　第二節(jié)　高維樂譜研究背景與狀況（115）　　第三節(jié)　二維譜的學術積累與貢獻（118）　　第四節(jié)　高維樂譜的價值與意義（120）　　　　第七章　二維譜中的單聲部音樂世界（124）　　節(jié)　高維樂譜中中國傳統(tǒng)單聲部音樂繪景（125）　　第二節(jié)　高維樂譜中西方單聲部音樂繪景（131）　　　　第八章　二維譜中的多聲部音樂繪景（137）　　節(jié)　二維譜中的復調音樂（139）　　第二節(jié)　二維譜中復調音樂表現(xiàn)形象的擴展（148）　　第三節(jié)　二維譜中音高組織思維方式的轉換（151）　　　　第九章　高維藝術思維下的音樂分析途徑再發(fā)展（158）　　節(jié)　高維樂譜中音樂作品的材料及其變形思維（159）　　第二節(jié)　高維樂譜中音樂結構的衍展性分析（163）　　第三節(jié)　二維譜在配器分析中的優(yōu)勢（168）　　第四節(jié)　二維譜中音樂織體的轉化（172）　　　　第十章　高維樂譜下的20世紀音樂（176）　　節(jié)　高維樂譜下的中國音樂創(chuàng)作（177）　　第二節(jié)　高維樂譜下中國現(xiàn)代音樂技術再探索（180）　　第三節(jié)　運用二維譜對西方20世紀音樂的再探索（198）　　第四節(jié)　微分音音樂（206）　　第五節(jié)　電子音樂（209）　　第六節(jié)　頻譜音樂（210）　　　　第十一章　高維藝術視域下的當代戲?。?13）　　節(jié)　解構與重構：自由多元的藝術表達（214）　　第二節(jié)　新解讀曹禺經(jīng)典“三部曲”（216）　　第三節(jié)　經(jīng)典文本的舞臺改編（227）　　　　第十二章　跨文化：開放視野中的戲劇創(chuàng)作（234）　　節(jié)　“東方扮演”《奧賽羅》（235）　　第二節(jié)　“新編”《鑄劍》及其爭議（240）　　第三節(jié)　新時期戲劇的“二度西潮”（244）　　　　第十三章　舞臺視聽語匯:多維虛擬時空的構建（248）　　節(jié)　多媒體與多媒體戲?。?49）　　第二節(jié)　《酗酒者莫非》：高維度哲理詩篇（251）　　第三節(jié)　劇場時空的虛擬化（260）　　　　第十四章　新型劇場：數(shù)字時代的表演空間（263）　　節(jié)　戲劇新景觀與景觀戲?。?63）　　第二節(jié)　沉浸戲劇與新型觀演方式（265）　　第三節(jié)　“戲劇構作”與“文獻劇”（267）　　　　第十五章　喜劇生態(tài)：轉型與發(fā)展（271）　　節(jié)　新世態(tài)孕育的新喜?。?71）　　第二節(jié)　黑色喜劇：《秀才與劊子手》的喜劇精神（274）　　第三節(jié)　悲喜交會：亦莊亦諧的《莊先生》（282）　　　　后記（292）